LA访谈 | 王向荣&林箐 | 2020ASLA获奖作品——第十二届中国（南宁）国际园林博览会园博园采石场花园设计

2020年度美国风景园林师协会（ASLA）官方公布了年度获奖者。本届ASLA从全球567份候选作品中甄选31个专业奖作品，用以表彰美国及世界各地的综合设计类、城市设计类、住宅类、分析规划类、交流合作类、研究类和地标类等类别的顶级设计作品。北京林业大学园林学院教师王向荣、林箐教授主持的南宁园博园采石场花园项目，获2020年美国风景园林师协会综合设计类荣誉奖。

“7个采石场占地近82英亩，每个采石场都提供了独特的地形，可在规模和稳定性条件迥异的情况下探索再生潜力。这些开凿在景观中的洞坑提供了不同的发展可能性——从位于峭壁上方的构筑物到位于采石坑内的下沉水生植物花园，其中一个坑中变化的水位使得浮动的亭子成为必要。场地中的高架通道架设于现有并仍在运行的渡槽上方，连接着这些截然不同的采石场花园，通过整体而连贯的设计使游客能够在潜在的灾害变动地质上方自由活动，不受阻碍地欣赏经过精心推敲而成的地面景观。”

——2020ASLA大奖评审团

Seven quarries across nearly 82 acres each provide unique terrains for exploring the potential for regrowth within widely varied conditions of scale and stability. These voids carved into the landscape offer different opportunities, from cliff-top aerie to sunken aquatic garden within the excavation; variable water levels in one quarry necessitate a floating pavilion. A raised pathway above an existing—and still functional—aqueduct connects these disparate quarry gardens, elevating visitors above shifting and potentially calamitous ground fluctuations with a unified design that allows unhindered observation of ground that is now productive in a more thoughtful way.

- 2020 Awards Jury

采石场花园区设计总平面图

南宁园博园采石场花园总面积33hm²，位于广西省南宁市邕宁区，基址上原本有7个采石场，粗暴的开采工作对原有的丘陵地貌和植被造成了极大的破坏。停采后的采石场有的留下了深坑，地下水和周围的汇水在坑内形成深潭，有的满地渣土和渣石，在经历了一段无人干扰的时期后，一些植物从岩壁中萌发出来，形成一种独特的景观。
多样化的基址和新的不同的生境条件给园博园的设计带来了新的思路，设计团队进一步深入勘察采石场区域，根据每个采石场的具体特征，采取了不同的介入方式，创造出统一又富有变化的空间。7个采石场花园的设计是对场地空间的再设计和再组织，完全契合了场地地貌和场所精神，它们所展现出来的对于废弃采石场的态度、对各种景观要素利用的方式、以及各种植被修复的手段，具有广泛的示范意义。

《风景园林》为王向荣、林箐教授做了专访，从视频、文字、图片多角度展现设计师的心得。

问题1：面对采石场复杂的地形地貌，设计中遇到过什么困难，又是如何解决的呢？

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王：其实困难还是非常多的，粗暴开采导致采石场内非常破碎，在设计之初，4号坑和5号坑仍在开采中，这就意味着采石场的状况每天都在变化，我们无法预知采石场未来的情况。另外几个采石场，已经停采了几年的时间，崖壁已经比较稳定，部分区域有植物萌发，但它们的安全性并不能保证。停采后，坑内地下水位就开始上升，但是水位最终升到多高我们不知道。
崖壁未来稳定在什么状态，地下水位上升到哪个位置，这是设计的前提。但这两个问题在设计之初都没有办法解决，我们无从得知这些数据。而园博园开幕日期已定，必须倒推设计和建设的时间节点，设计不能等水位稳定了再进行。因此，我们只能根据现有的一些竖向数据和多次勘察的水位情况，对有水的采石坑做出基本的分析和预判，并在此基础上进行设计构思，同时还要留有一定的弹性和冗余，以确保即使稳定后的水位与我们的判断有出入，设计方案也不至于彻底推翻重来。与此同时，我们还委托当地有关部门每半个月记录一次每个坑中水位变化的情况，以便能及时调整设计。

正在开采中的采石场状况

停采一段时间后的采石场状况

我们遇到的另一个难题是复杂的地形，这些采石坑的地貌极其复杂，然而测量图上呈现的仅是一组乱线，不可能呈现出地形的高低起伏和岩壁的凹凸变化，依据这样的地形图根本无法着手设计。为了获得准确的采石坑形态，我们通过无人机航拍扫描，得到了整个区域非常准确的三维空间模型。这为我们精准地研究现场提供了极大的帮助，更让我们有条件从方案到施工图的整个周期都从空间上而不是从平面上来思考和设计。从始至终，设计就一直是依据这个空间模型和现场调研而不断推进的。
当然，我们也不能完全依赖于技术，现场的感受才是设计师最直观的感受。2016年中国风景园林学会年会正巧在南宁召开，我邀请几个老同学去到还未开始施工的园博园现场，冒着艳阳、顶着高温坚持把现场所有采石场都考察了一遍。同行的同学问我，每个项目你都这么看现场吗？我说这其实很普通，我们任何项目都是要这么看现场，对现场没有很好的了解，根本不可能做好的设计。正是现场考察和三维空间模型共同搭建起来的基础，令我们能在这么复杂的地形地貌之中做出合适的人工介入设计，让游客在我们设计的路径中感受到采石场的险峻和苍凉。
采石场花园设计的空间模型

林：设计过程中，我们很多的时候是一边采集数据，一边在推进设计。在设计时要留有冗余，需要考虑到地下水位会上升到什么程度，如果说水位上升了，在一定范围内设计可以容错，不影响设计的根本。这个考虑其实是非常难的，保证好的设计效果的同时考虑留有一定的变化余地。
通过三维扫描获得地形空间的模型这一方法解决了我们不少困难，后续设计一直是在空间模型中进行的，令我们的设计一开始就能够非常契合环境。当然现场的考察和思考也是必不可少的，将现场与模型对照，寻找场地上哪些地方是需要作为主景的，哪些地方的观赏性是要去弥补的，哪些地方是可以做一些人工介入设计的内容的。其实对于场地，我们去过现场之后，心理就有预估了，回来后再到模型中推敲，这样能够获得比较好的与环境融合的结果。

问题2：每个采石场的场地特征是怎么样的，设计时是如何将7个采石场关联起来构成一个整体的？

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林：这7个采石场确实不太一样，其中4个已废弃一段时日，2个在南宁园博会申办成功之后才停止开采。1号坑和2号坑底部有水，3号坑和6号坑没有水，4号坑和5号坑在申办成功前夕进行了新一轮开采，开采面更大、深度更深、崖壁更加破碎。7号采石场是后来纳入到设计范围中的，场内有两个小采石坑，均废弃了若干年，植被恢复情况较好，几乎覆盖了所有崖壁。所以每个坑的情况都不一样，有几个坑的停采时间比较长，坑内水位跟着地下水不断变化，岩石老化而产生纹理，石缝里植物不断生长，形成了一种独特的景观。

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7个采石场设计前状况

看到这样的景观，我们突然觉得虽然是人工破坏的崖壁，但它和自然界中的山石、水面和植物其实有异曲同工的妙处。我们中国人喜爱画国画，国画主要是体现石头、植物，采石场跟这种中国古代的绘画其实非常接近。比如早已停止开采的1号采石场，坑内有一片池塘，周围一圈相对封闭的岩石，一些植物在岩石上生长，画面就像中国传统山水画。而且它的入口特别小，进去之后有一种豁然开朗的感觉，如世外桃源一般。2号采石场内有一池浅水，地表还有一些干的地面，比较适合恢复植被，所以我们进行了植被的恢复。3号、4号采石场内水面较大，主要设计观赏岩石和水的景观。另外一些采石场还有一些采挖设备，我们把采石的工业设备全部保留了下来，让它和郁郁葱葱的植物形成一种对比，变成花园中的工业遗迹。
所以每一个采石场我们都抓住了它的特点，比如7号采石场内留有大量原来自然恢复的状态，它和其他几个人工介入相对多一点或者说人工植被恢复比较多一点的采石场就形成了对比，让我们看到自然的作用。台地园是一个以南宁特色花境植物景观为主的园艺花园

王：7个采石场都有自己的特征，我们的设计是抓住每个采石场特征。采石场花园是园林博览会的一部分，它最重要的功能就是让人们参观的时候感受到自然恢复和人工介入来恢复这两种不同的途径。对于这7个采石场，根据其特征，我们采取了不同的生态恢复途径，提供比较合理恰当的人工介入方式，人们沿着人工的路径能够非常好地感受到每个采石场后来恢复的状况，这就我们做设计的一个重要的出发点。
这7个采石场也是一个整体，尽管每个都不同，但它是在同一个区域之中，岩石有很多类似的地方，每个风景有自己的特征，但是整体上来说有共通之处。我们通过路径的组织，设计语言的整体性，使得这7个采石场又能够成为一个整体。场地内有一条存在了几十年的高架水渠，把当地的泉水打到外面，可以进行农业灌溉或者为人们提供泉水，我们也充分利用了这条水渠。我们在这条高架上设置了一个空中路径，一方面有利于水渠的维护，另一方面是把7个采石场中的4个连起来，也给人们提供了更高的视角来欣赏采石场。
所以通过这样一些的处理，也可以从整体上把7个采石场连成一体，形成统一中又有丰富变化的景观。

水渠栈桥将几个采石场联系了起来

问题3：南宁园博园采石场花园的设计思想是什么？

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王：这个问题要追溯到很早以前，那时候跟采石场还没什么关系。南宁市想申办园林博览会，但是竞争很激烈，很多的城市都很积极，南宁方也邀请我去看看现场。第一次考察时，因为种种原因，甲方带领我的人并没有去到这块采石场，因此我不知道有采石场的存在。
回来后我们很快完成了第一个概念规划，在满足园林博览会的各种展览功能的前提之下，保护好这片丘陵如画的风景。对于第一次规划，我觉得做的是不错的，但是太单调，总觉得还缺少亮点或者与众不同的地方。这个时候我们看地形图，发现整个园区的东南部有一片地形图非常破碎，我判断这里不是自然地貌。我特意要求甲方带我到用地东南区域调研，这里果然是一大片采石场，有些已经废弃，有两个采石深坑还在开采之中，眼前的景象让人吃惊。由于采石区域的地质构成为石灰岩，中间夹杂着黏土，石料只能用作道路基石，所以开采企业采用的是低成本爆破方式，对原有的丘陵地貌和植被造成了粗暴的破坏，崖壁破碎又危险。站在采石场底部，仰望高大破碎的开采面，仿佛落入一个巨大的陨石坑，周围是被撕裂的世界。与此同时，在已经废弃的采石坑中，我看到一些乡土的先锋植物顽强地从碎石缝里钻出来，这让我们看到当地的气候和植物条件对于采石场的生态修复是非常有利的。我们希望能够借此机会，在这片破碎的土地上，创作一个生态修复与景观艺术互相结合的作品。

2015 年园博园用地状况

在设计过程中我们听到了许多声音，有的认为要通过工程措施，将裸岩都覆绿；有的要在这里做灯光秀；有的要在坑里做展览；还有的提出要将采石坑填埋，因为这样更安全。但是我们的想法不同，我们的设计就是要把景观的多样化保留下来，把生态的多样性体现出来，让人能参观体验，还要有艺术的介入。
在我眼里，这是一个非常独特的地貌，这个地方不是大自然形成的，而是由于采石形成。采石对于如画的风景，是另外一种风景的介入，对此我深有体会，因为我做初次规划时，觉得风景太单调了，想要做出不一样的东西很困难，而采石场就是在非常单调的地貌之中形成了一种独特的地貌。你可以认为它破坏了风景如画的地貌环境，但是从积极的角度来看，这是另外一种景观的介入，它带来不一样的风景和不一样的生境，它会提供有另外生物栖息的可能。如果对它采取工程化的方式复绿，我认为是把这种积极的东西全部抹杀了，是再一次的破坏，我坚决不赞成这种做法。还有很多人觉得特别危险，要把它填埋，当然这也是一种处理的手段，但我觉得这并没有解决问题。我们为什么不能欣赏景观的多样性，而一定要把景观恢复成同一种面貌？这是我的思考，其实也是我的主张。
不可否认，采石场曾经是对这个地方环境的一种极大的破坏，但是现在它给我们带来一个意想不到的机会，它使得新的景观面貌和新的生境产生。如果认识到这一点，就不会再用工程手段去应对，也不会把它填埋，而是会把它看成是一种积极的要素。这个地方已经存在了，我们难道还要把别的地方再破坏，填到这来？于是我们对于整个设计项目的出发点思想就是：修复地貌，改善环境，用最少的人工介入把它变成风景，把它变成如画的中国式山水风景。

水面、栈道、梯道、空中的木盒、岩壁及水中的倒影构成了一幅完美的画面

林：自然地貌的形成，其实多半也是来源于地震、塌方等灾难。一些名山中悬崖峭壁也是大自然中巨大的灾难形成的，历经若干年之后，植物自然演替，石缝中长出松树等，把峭壁衬托出来，我们会欣赏这种风景，甚至通过绘画、诗歌去赞美它。今天我们面对采石场这个人工变迁的产物，虽然比较粗野，但静下心来想一想，它是不是也能成为一种风景呢？这就取决于我们带着什么样的眼光去看待它了。我们在现场时便看到了采石场中潜在的景观价值，思考哪些地方能够改变，如何稍加介入把它变成非常独特的风景，我们就是用这样的思想去设计采石场花园的。

在临水小平台上可以体验水石相映成趣的景观

问题4：采石场花园内的生境还会继续演替，设计中是如何考虑现阶段的人为介入与后续自然演替的关系的？

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林：采石场周边原来是一个农业和自然共存的环境，边上有一条非常美丽的自然河流、大片的农田、丘陵的山，起伏的丘陵山地上是一些林地，种植着松树，一个个小馒头山下全是农田，如画的风景。采石场把很多馒头山炸毁，甚至挖空变成陷下去的坑，把整个区域的生境环境给破坏了。但是有几个停采时间比较久的采石场，崖壁上已经开始有植物生长了，变得挺自然，没有水的采石坑底部也有土壤开始一点点积累起来，采石场内原有的自然恢复其实已经开始。
我们在设计过程中，第一，要考虑原有的生境环境是什么样的，在恢复它时，采用当地的一些植物；第二，作为园博会的一部分，采石场花园需要展现一些生态理念和思想，不能完全按照自然演替的状况，我们需要考虑到它的示范性，在开幕时便有立竿见影的效果，能够告诉人们，一个以前被破坏的场地，最后能够改变成一个我们大家都喜欢和接受的新景观。
所以这就注定需要有人工植被的介入，而且是有一定观赏性的植被。崖壁上的环境没有做任何的改变，其自然演替的变化已经足够了。采石坑内部，还是需要有一些人为的植被恢复。除了被水淹没的区域无法恢复植被，剩下的区域我们尽量引进了外部的土壤，根据植物的需要，用不同厚度的土壤来创造不同的植物生长环境，植物的生长也为动物创造了一种生境，我们认为将自然的演替恢复和人工引入植被结合起来，展现给大家自然力量与人工力量的结合，也希望自然力量能够在未来带给我们更多的惊喜，有更加茂盛的生命环境。

种植仙人掌和多肉多浆等沙生植物的台地

蜿蜒的路径吸引人们漫步在花园中

王：我们在设计之初，对现场开展了调研和评判，调查了哪些地区的植被自然恢复已经处于比较好的状态，哪些地区植被没有办法恢复，哪些地区植被恢复正要开始，哪些地区永远不太可能自行恢复，对场地有了初步判断和筛选。恢复良好或是具备潜力的，我们就保留让它自己恢复；有些地方单纯就是崖壁没有土壤，但是崖壁非常美丽，我们就保持这种崖壁；有些地方没有土壤，地表非常荒凉苍白，没有办法来提供生命条件，我们就根据地区有可能生长的植物提供不同的土层的厚度，让植被有良好生长的可能性。
总体来说，根据我们的预判，对场地进行不同的对待。我们看到这里有跟原本丘陵地方不一样的植物状态，也发现了不一样的物种，因为这样的坑塘地形在这个区域原来是没有的，坑塘、崖壁的地貌，创造了不同的生境，也推动了大范围内自然的修复，为整个片区提供了与以往不一样的生命条件，使得这个地区的物种可以更加多样化，景观也更多样化。
关于工程化措施，如果是为了安全起见，通过工程措施稳固塌方区域，这可以理解，但是如果在没有安全威胁的情况下，那么可以保持原本自然的面貌。自然是动态变化的，随时随地有风化、地质的变迁，雨水也会改变自然的地貌。采石场也是一样，在没有安全隐患的情况下，我们不需要把它全部稳固起来，自然状态下是什么样子就是什么样子。为了安全起见，我们人工设置的路径等都是尽可能放到最安全的地方，也是希望尽可能保持自然的状态。

层层升高的台地满足从花卉、灌木到乔木等种植土层厚度的要求

荒凉破败的采石场转变为了浪漫绚丽的花园

问题5：对于南宁园博园来说，采石场花园具有何种意义？

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王：我觉得有两方面的意义。第一，无可否认，不论是开采中的采石场，还是停采后留下的采石坑，都是对这片丘陵风景的极大破坏，但是，从另一个角度来看，它们所展现出来的奇特、险峻、异样和荒凉的景观却是独特的，是在这片田园诗画风景中出现的一种异质性的介入，苍凉雄健，出人意料，使得南宁园博园的景观更加丰富，这是其一。
第二，园博园举办了十几届，每一届总体上感觉重复的太多。对于南宁园博园，大家有共识，就是希望能与以往有比较大的反差。要是按照基本的展览内容和展览方式来设计园博园，要呈现出反差很困难，而采石场提供了机会，以往的园博园从没有出现过这么大、这么破碎的采石场。另外一方面，也给中国其他的采石场提供了修复的经验，使得园博园具有了更深刻的示范意义。

观景廊的遮挡使得道路上的游人看不到深潭和对面的峻崖

不同高度的栈桥穿越水面和树林 . 引导人们进入采石坑内部

林：7个采石场的处理方式都不一样，我们不是刻意去追求不一样，而是因为这7个的条件不一样，见招拆招，于是就有了不同的应对。虽然整个采石场花园是园博园中其中一块内容，但其中包含了7种不同的设计手法，对于同行应该有一定的借鉴意义。
城市发展过程中，有许多采石场采用了工程化的绿化，也许是因为国家对这类场地有生态修复要求。这种生态修复是不是都要用特别工程化的手段，我觉得是值得商榷的。这个项目也提出来供大家思考，我们是否真的需要在垂直的崖壁上打上一个个桩子，种出一道道绿色灌木？我相信日后还会有别的方法，可能也会带来不错的结果，兴许还能变成一种新的景观。

问题6：对于南宁园博园采石场花园设计获得ASLA 2020综合设计类荣誉奖（Honor Award， General Design），两位老师有什么想和读者分享？

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王：报奖实际上是设计师的基本工作之一，对设计师非常重要，我想从三方面来讲一讲。第一是可以了解别人。在报奖前我们必须对所报的奖有充分的了解，知道这个奖项的取向是什么，这个奖项曾经的获奖作品等，这个过程对于了解别人是非常有帮助有价值的。第二，任何设计师都想把自己的思想和作品介绍给别人，让别人了解自己，把自己的作品放到一个更广阔的范围甚至整个世界的范围之内来看能达到怎样的一个怎样的程度。所以报奖也是把自己的作品介绍给别人的一个途径。最后一点我觉得也非常重要，报奖的过程实际上是设计师对于自己的设计进行再思考的过程。当一个项目完成以后，经常会出现新的项目，大家没有时间整理以往项目中的经验和项目面临的问题。报奖是一个对以往设计进行再梳理的过程，在这过程中可以发现自己的问题，未来避免重复的错误，从而提高自己的水平，所以我觉得报奖非常重要。

明代画家仇英的“临溪水阁图”

水竹居的地面、柱子和屋顶构成宽阔的框景，将石壁和瀑布纳入其中

世界上风景园林和景观行业的奖项其实有很多，在众多奖项里，ASLA的含金量还是非常高的。在比较大的范围中评选出比较优秀的作品，并且每一年获奖的作品数量非常有限。我们曾经得过两次ASLA的规划奖，我觉得规划奖相对来说比较单纯，因为它受到的制约相对来说比较少。一个合适的项目，投入相当大的精力，有一个非常前瞻性的思想，能够综合地解决问题，达到以上四点就基本具有获奖的基础了。但这次我们得的是设计奖，我自己感觉难度相对来说比较大一些。
每个奖项都有基本的出发点、价值取向和目标。有时候你的项目实施达到了相当大的完成度，取得了很好的景观的呈现，但是未必能够获奖，因为作品和奖项的价值取向并不一定完全吻合。我觉得ASLA奖总体上来说引导或者推动着整个世界的风景园林往一个合适的方向发展，我认为它的价值取向是一个很好的方向。尽管中国业内包括我们团队也做了相当多的项目，其中有些项目做得不错，但是并没有得ASLA奖，可能还是某些方面跟奖项的取向并不完全合拍，所以要得这个奖不是特别容易。能够获奖，对于设计师来说是自己的作品能够被认可，自己的价值能够更好得展现出来，对于设计师来说是感到非常欣慰的。

林：每一次报奖，都是对项目进行再次梳理的过程。每个项目经历的时间非常长，快则两年，漫长的可能三四年，在这个过程中会发生很多事情，在各个阶段都会出现意外或是变化，整个设计就是不断解决问题，被项目推着走。只有到项目落定建成之后，我们才有机会整理设计过程，梳理碰到的问题和我们的应对方式，实际上对自己未来也是有帮助的。

获得ASLA设计奖需要较高的完成度，很多时候初始想法非常好，真正完成则涉及到很多方面，包括项目本身背景，甲方，合作方，施工方，设计师自己，每个环节都不能掉链子，各方齐心协力才能这个项目达到较高的完整度。所以参选ASLA设计奖，受到的制约可能会更大，因为一个完整度较好的项目是来之不易的。
第十二届中国（南宁）国际园林博览会园博园采石场花园设计项目地点：南宁市邕宁区设计时间：2016—2018年建成时间：2018年面积：33hm²设计单位：北京林业大学园林学院、北京多义景观规划设计事务所主持设计师：王向荣、林箐设计团队：董丽、李倞、张诗阳，刘通，李洋，张铭然，华锐，韩宇，许璐，金佳鑫，赵真真，王譞，常弘，郝培尧，王美仙，李慧，郑晓东，崔庆伟，王晞月，张雪葳，王越，李恒，谭立，张雨生，满媛，李雯，杜红娟合作单位：中国建筑设计研究院景观生态环境建设研究院南宁古今园林设计院摄影：孙国栋，李婵，周仕凡，林箐，王资清

注：图片资料来自于设计团队，部分文字参考了《城市环境设计》2019年2期“王向荣&林箐：文化的自然”专辑。

采编  朱柳霞  赵晶  曹娟视频 邹亚光 微信编辑  朱柳霞 申静霞
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