CHRISTIAN DIOR 1997 春夏高定系列 — 为优雅而生
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#John Galliano
#CHRISTIAN DIOR
#Haute couture
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「希望，是我们这个时代像钻石一样珍贵的东西」，2019 年上映的科幻电影《流浪地球》中的这句台词，似乎与当下的现实处境有着极为相称的对应。它代表了一种渴求，一种寄托，在未来越加不明朗的时局下，希望便是这一时代越加弥足珍贵的特质。
「我希望得到一种激发希望的美丽」，Maison Margiela 创意总监 John Galliano 在今年 9 月接受 AnOther Magazine 专访时曾这样说到。大约两个月前，Maison Margiela 2020 秋冬高级定制系列，以长达 52 分钟的记录片形式亮相，在唯美的电影镜头与窥伺视角的并向呈现下，世人得以尽览 Galliano 献给高定时装的一纸情书。而接续发布的 2021 春夏「Co-Ed」系列，在华丽之都托斯卡纳的缭绕晨雾间，一场 19 世纪的南美婚礼，伴着 Milonguero 探戈文化的舞步徐徐展开，Galliano 的不绝才情，在阴霾仍未消散的背景下再度绽放。
也许高级时装的身份正在发生不可逆的翻转，但，有他在，似乎希望便在。
「THROWBACK THURSDAY」栏目第三期的主角，即选定为 John Galliano，1960 年出生的他，已成为了行业内灯塔一般的人物。在 1996 年，风华正茂的 Galliano 被 LVMH 钦点接过 CHRISTIAN DIOR 的大旗，这座底蕴丰厚的巴黎时装屋，借此迎来了一段长久高光的时期，而他入主 DIOR 的首秀，1997 春夏高定系列，则为此后的岁月奠定了基调。
没有人会永远年轻，但永远有人年轻着，John Galliano 的 DIOR 任期，在如今看来，是一段颇为长情的时光。他将生涯的最好年华，悉数奉献给了 CHRISTIAN DIOR，而他的时装精神直到今日也未曾更改 —「我希望得到一种激发希望的美丽」 ，惟愿浪漫不逝，至死方休。
为优雅而生
1996 年 10 月 14 日，是 Galliano 入主 CHRISTIAN DIOR 的第一天，当他首次来到位于巴黎蒙田大道 30 号的 DIOR 总部，与 700 名员工见面时—「他们分三批站到大厅里，我才得以见到所有的人」，Galliano 曾说到 — 他的雄心壮志与宏大愿景即表露无疑，创造全世界人人都想穿的衣服，这是他对 DIOR 做出的承诺。
而事实上，Galliano 面临的任务却十分艰巨，彼时的 DIOR 状况并不容乐观。1995 年的销售额为 1.56 亿欧元，1996 年则为 1.87 亿欧元，对于 DIOR 这样体量的时装屋来说，如此的表现只能算平平无奇。并且在当时，品牌的全球门店数量只有 10 家。
在临危受任的情况下，Galliano 刚刚加入便开始了与 DIOR 的磨合，10 月下旬，他与搭档 Robinson 来到巴黎 Rue JenGouion 街 18 号拐角处的 DIOR 档案馆，拜访档案馆馆长 Soizic Pfaff，近距离感受 CHRISTIAN DIOR 的服饰。为了保护馆藏的资料免受阳光直射，档案馆内部显得异常的黑暗，而在一个巨大的衣橱里，挂有 CHRISTIAN DIO 的 archive 服饰，其中既有客户捐赠的，也有从古董商店、拍卖会上购得的原作，一些比较新的服装则是根据设计图稿制作的复制品。书架上堆满了资料，包括图纸、布样、照片，客户记录。基本上，这就是 DIOR 品牌的全部历史。
就这样，Galliano 花了整整一周的时间仔细研究 DIOR 的历史档案，又把更多的资料、过往季度秀场的录影带带回家，在周末观看，这其中包括了最为重要的 1947 年至 1948 年期间的制作手册，它们近乎事无巨细地记录了那两年发布的系列中，标志性服装的制作过程。研读了服装资料后，Galliano 着手对服装实物进行研究，然而，并不是所有的时装瑰宝都能在档案馆找到，有很大一部分都位于纽约大都会艺术博物馆的服装学院。
此外，Galliano 开始潜心钻研一本名为《克里斯汀·迪奥的识别标志》(Les de Renonssne de la Maison Christian Dior) 的书籍，这是一部类似日记式的鸿篇巨制，记录了 DIOR 品牌的方方面面，可以看作是品牌掌门人的手册。书中，他注意到一张英国摄影师 Cecil Beaton 拍摄的照片，一位时髦的中年罗马尼亚人，名叫 Gemi Mitzah Bricard，照片中的她穿着黑色裙子和豹皮外套，头戴豹纹无檐帽，搭配黑色渔网面纱、钻石手镯和珍珠项链。DIOR 先生曾经说过，Mitzah 是为数不多以优雅作为生存理由的女人。
对她了解得越多，Galliano 与 Robinson 就越发欣喜若狂。并一致认为，Mitzah 也会成为他们 DIOR 首秀的缪斯。就这样，二人开始围绕她来建构整个系列，而除此之外，首秀系列的灵感，还包括了欧洲美好时代 (从 19 世纪末开始，至第一次世界大战爆发而结束的黄金时代) 画家 Giovani Boldin 的肖像作品，以及肯尼亚和坦桑尼亚的马塞部落，Galliano 在看到一张著名插画师 Rene Gruau 于 1949 年为 DIOR 创作的标志性插图后 — Mitzah Bricard 的手在抚摸着豹爪 — 使得他想到了非洲和马塞部落，在研究那个部族的的照片时，他发现这一族群与美好年代的情绪有着意外的贴合，而其服装廓形也与那一时代的风潮相近。
整个 11 月，Galliano 与团队都在加紧系列的筹备工作。此刻，距离他的 DIOR 首秀已经不足两个月的时间了。
Maasai
Galliano 在 DIOR 的首秀被安排在 1997 年 1 月 20 日下午 3：30 举行。他原本希望能够在 DIOR 总部以沙龙形式进行这场秀，就像行业最初那样。然而 1200 名嘉宾的数量，使得这个愿望化为了泡影。
DIOR 管理层和工作室团队最终决定在巴黎第 10 区的格兰德酒店，亮相 1997 春夏高定发布会，不同于大多数设计师品牌那样仅在舞厅里发布，DIOR 包下了格兰德酒店除前厅和餐厅外的一整层楼。一支有着 146 名工作人员的团队花了 36 个小时在这里再现了蒙田大道 30 号的沙龙空间，他们用 800 米的灰色纺织品和白色装饰线造出了假墙，并将 4,000 朵柔粉色的玫瑰花装点其间（Raf 的 DIOR 首秀也使用了相当规模的花卉装饰）；近 800 张座椅，分布在格兰德酒店帝国风格的穗饰沙发中间，而 DIOR 总部颇具传奇性的弧形楼梯，也在这一场景中出现。Galliano 的要求悉数被采纳、兑现，LVMH 给予了他绝对的创作自由和充分的预算空间，CHRISTIAN DIOR 1997 春夏高级定制系列，也继而吸引了行业上下一致的关注。
随着宾客们陆续抵达，1997 春夏高定系列整装待发，放置在每个座位上的卡片写着 Galliano 的秀场寄语：「这个系列的精神是一种改变。」随后登台的服饰尽数诠释着改变的意义。沿着形似蒙田大道总部的弧形楼梯，Galliano 的女郎们正式亮相，灰色西装搭配迷你喇叭裙、斜裁蕾丝吊带裙，非洲马塞部落风格的串珠与头饰出现在束腰长礼服上，色系鲜明的绸缎旗袍有着浓郁的东方风情。
这是一场与旧时代 DIOR 挥手作别的系列，Galliano 带来了视觉上纷繁华丽的全新形象，模特的表现加入了更为个性化的演绎，婀娜的台步，妩媚的身姿，与此前儒雅高贵、内敛而又矜持的 DIOR 女性有着天差地别的变化。
光顾品牌多年的宾客们窒息般坐在一旁，如同一个个冰冻的雕像，她们无法想象 DIOR 这样的传统时装屋会变成眼前的景象，而她们的惊诧和僵硬被现场震耳欲聋的欢呼与掌声遗忘。秀终之际，全场的焦点转为了首次登台谢幕的 John Galliano，女郎们将他簇拥在旁，他享受着在场宾客的赞誉，笃定而又沉着，自 1984 年毕业首秀至今，Galliano 先前十余年的职业生涯仿佛是为这一崇高时刻做出的彩排，一个奢华、梦幻，疯狂却又教人心驰神往的崭新 DIOR 至此登上了时代的舞台。
大秀落幕之后的第二天，包括《WWD》和《国际先驱论坛报》在内的行业媒体，对 Galliano 的 DIOR 首秀给予了一致的赞誉。而 DIOR 高级定制部门则成为了公司最繁忙的地方，大批订单应接不暇。由于客户的预约太多，部门经理 Caroline Grouvel 不得不把自己的办公室用作试衣间。
相对的，也有不少 DIOR 高定的忠实客户群对 Galliano 的首秀提出了异议，指责他的设计更像是戏服而非时装，而作为回应，LVMH 集团的掌门人 Bernard Arnault 引用了 DIOR 先生本人的话术：「 我不在乎评论家怎么说，只要它在头版上出现就行。」
这一规则在 Arnault 的手下历经 20 余年不变，只是时代变了，人物变了。
也许高级时装的身份正在发生不可逆的翻转，但，有他在，似乎希望便在。
WRITER Xue
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