LSD 92 | 阿巴斯和他影响的新一代电影人（附书展活动预告）

雅众文化「影事」系列丛书迄今已出版今敏《我的造梦之路》、大岛渚《我被封杀的抒情》、今村昌平《草疯长》、小津安二郎《豆瓣匠的哲学》、大卫·林奇《与火同行：大卫·林奇谈电影》、伍迪·艾伦《我心深处》等。

这一系列即将出版由我翻译的阿巴斯·基阿鲁斯达米《樱桃的滋味：阿巴斯谈电影》一书。在上海书展期间，我也将与诗人王寅进行一场对谈阿巴斯的活动，具体时间见以上活动海报，敬请关注。

在阿巴斯影响的新一代电影人中，伊朗导演贾法·帕纳西是其中最著名的一个，他获得柏林电影节金熊奖的新片《出租车》完全在车内拍摄，深得阿巴斯真传。以下短文为该片影评。

“在深夜某地的中央划亮一根火柴并不能让你把事物看得更清晰，而只能更清晰地看见围绕着你的黑暗。”——福克纳的这段话在2015年柏林电影节金熊奖得主、伊朗导演贾法·帕纳西的《出租车》（Taxi）里找到了呼应。

总有一类电影，并不为娱乐大众而摄。它们无意于制造幻觉或麻醉剂，而更愿意成为暗夜中央被划亮的火柴。贾法·帕纳西的传奇源于2011年的《这不是一部电影》（This is Not a Film）。当时被伊朗政府囚禁在家的他，通过“讲述”拍摄了一部介于纪录片与剧情片之间的异质电影。他将电影拷进U盘，藏在一只奶油蛋糕里派人偷运到了戛纳放映。

《出租车》延续了帕纳西“后禁影”期的精神气质，同样模糊了电影的类型界限，在观照伊朗社会现实的同时，以元叙事切入对电影本身的思考。帕纳西本人饰演（或“担任”）驾驶者，所有场景皆通过车内架设的几台DV拍摄。

故事在一个个乘客间展开：一对男女陷入了“窃取车胎的盗贼该不该被判死刑”的道德争论，而正在拍电影作业的侄女，向他转述了老师教导的、该如何拍摄“适宜发行的电影”的准则。在电影末尾，当司机帕纳西送回修女们丢失的钱包时遭遇了抢劫。电影在突如其来的黑暗中嘎然而止。甚至没有Ending Credit，只有断裂、猝死般的结尾。只有一片黑暗。

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