解密好书之名编辑：为一页纸跑遍郑州 15年磨出40本“闲书”
“‘闲雅小品丛书’第二辑已经印出来了，与第一辑放在一起，一共10本，摆在办公桌上，看上去也颇为壮观。”2015年，“闲雅小品丛书”策划编辑梁瑞霞在编辑手记里写道。彼时，她还没有想到，这套以“闲”字为主打的丛书，日后还有第三辑、第四辑，以及“唐宋小品丛书”“明清小品丛书”。洋洋洒洒40册，成为中州古籍出版社（以下简称“古籍社”）的一个重要品牌——“半日闲”。
“从初出茅庐的新手编辑，到‘半日闲’品牌创始人，是古籍社以老带新的传统成就了我。一路走来，我特别感恩曾经帮助、扶持过我的老编辑、老同事。”2023年，梁瑞霞因工作调动，把“半日闲”品牌交付给她亲手带出来的徒弟张雯。用张雯的话说，“‘半日闲’系列从亲妈转手到后妈手中”，“亲妈、后妈都是妈，为了这个产品线，我也要全力以赴”。
“半日闲”品牌的系列图书及其品牌创始人梁瑞霞
无畏：新手编辑初显锋芒便折戟
“我是哪一年到古籍社的？让我算算啊，感觉太久远了……”
2024年7月初，盛夏的下午，和梁瑞霞、张雯的采访约在了一家咖啡馆，谈话主题是“闲人闲时写下的闲书”。窗外阳光热辣滚烫，窗内则冷气十足，悠悠播放着的经典老歌，更添一份悠闲，伴着这份怀旧，梁瑞霞将10余年的经历娓娓道来。
2008年8月，梁瑞霞正式入职古籍社，实现了“与书为伴”的儿时心愿。当梦想照进现实，内心除了“神圣感”和“满足感”，她可能还迫切想要“建功立业”。
2009年10月，古籍社一年一度的选题会即将召开，时任编辑部主任的卢欣欣（现任古籍社总编辑）鼓励新编辑自主策划选题，梁瑞霞冥思苦想，想拿出一份像样的选题计划。
刚刚入职出版社的她，没有方向，就从自身爱好出发找突破口，她一直钟情于古代散文，喜欢短小精悍的小品文，便想策划一套“半日闲书系”。
在她第一次列出的选题报告中，这套书分为四个系列：第一系列侧重社会体验、人生经验，是学者的智慧，比如《东坡志林》《归田录》《老学庵笔记》；第二系列侧重所见所闻所感所伤，是文人的情怀，比如《板桥杂记》《陶庵梦忆》《闲情偶寄》；第三系列侧重神怪故事，是士子的忧愤，比如《子不语》《阅微草堂笔记》《夜雨秋灯录》；第四系列侧重修身养性、立身处世，是长者的叮咛，比如《菜根谭》《小窗幽记》《围炉夜话》。每个系列3种书，共计12种。
尽管选题报告很详细，梁瑞霞还是很忐忑。果然，她向前辈们取经时，得到的反馈是，所选书目与社里出版多年的“国学经典丛书”“撞车”了。
梁瑞霞调整思路，重新规划书目，但再次折戟沉沙：大家反馈说，丛书设定为收录历代名家的小品文集，但新规划的书目像《陶庵梦忆》《菜根谭》等最有名的小品文集又没收录在内，只是收录一些不太知名的小品文集，给人感觉名不副实。
坚持：一年时间优化选题终于通过
“我是一个有韧性的人。只要我想做，不管拐多少弯，走多少岔路，总要实现自己的目标。”在梁瑞霞看来，选题没通过，不意味着被判死刑，大家觉得哪里不够好的，就继续优化，从选题、选作品到体例样式，她一点一点完善，她坚信“大路走不通就走小路，曲曲折折，总能抵达”。
接下来的一年时间，小品文几乎成了梁瑞霞工作生活的全部。看书、查资料、跑书店，还四处打听、托人从上海辞书出版社买回来一本《古代小品文鉴赏辞典》。就在梁瑞霞苦苦思索时，转机出现了。
2010年10月，第八届全国古籍出版社编辑培训班上，上海古籍出版社时任总编辑赵昌平（已过世）的一番理论，让梁瑞霞茅塞顿开。
赵昌平认为，古籍出版一般包括普泛性经典和流变性经典，普泛性经典包括四书五经、二十四史、四大名著等，这些都已经有多个版本了，再做就要在质量的提升及集成性制作上下功夫；对于流变经典就要在原来基础上，加上流行元素，就能做出高一级的层次来。
梁瑞霞恍然大悟：“古人小品也算是流变性经典，虽然别人出版过，我们依然可以做一些精细化区分，做出特色。”
于是，她优化选题报告，根据小品文题材和内容重新整合。就这样，又一年度的选题论证会上，选题顺利通过了。梁瑞霞记得，那一年的选题论证会是在辉县八里沟开的，彼时，秋日阳光明媚，柿子树上挂满了小灯笼一样的柿子。
选题通过了，接下来就是做书。可作为一名新手编辑，去哪里找合适的作者呢？每到节骨眼上，总有“超级英雄”把她带出泥淖。
“2010年年底，选题会刚刚开完，我们主任要去北京出差，带我一起去了。就这样，我有幸认识了主攻中国古代文学的大学者刘学锴先生。刘老又推荐了古代散文研究专家、中国人民大学教授吴小林。”
梁瑞霞专程拜访了已退休的吴小林，并把图书策划案给了他。“当时吴教授很感兴趣，答应做第一辑的主编。”梁瑞霞回忆，他还提出了建议，认为一套丛书书名叫“半日闲”有点太笼统，认为“闲雅小品”比较合适，“我们后来就采用了这个名字，并延用下来”。
死磕：为一页手工纸跑遍郑州的印刷厂
确定丛书书名、主题分类，邀约作者……在一遍遍的电话沟通、邮件往复中，主编吴小林用一个月确定了“闲雅小品丛书”编写体例及作者。这时，梁瑞霞已开始着手丛书的文案和装帧设计。
梁瑞霞心目中的“理想之书”，是“秀外慧中”：内容给人以智慧和情感滋养，外表淡雅、精致。幸得多位同事牵线搭桥，梁瑞霞找到了多部作品入选“中国最美的书”的图书设计师刘运来（现为河南美术出版社副总编辑）。
新手编辑邀请外援为图书做装帧设计，梁瑞霞成了古籍社第一个吃螃蟹的人。
如何让小品文的温文尔雅、淡淡禅意有所体现？梁瑞霞和刘运来翻阅了无数遍《中国绘画全集》，从色彩、构图、意境多方面去考量，以寻找合适的封面图，最终呈现出来的风格，大家都特别满意。整套书封面以古画铺底，古代刻板印刷字体的书名和古画相得益彰，尤值一提的是白色云龙纸的腰封，薄薄一层呈半透明状，使封面的图画若隐若现，书卷气和典雅美扑面而来。这个腰封纸还有个诗意的名字，叫“长相思”。有豆瓣读者评价：饶有古意的国画封面显得雅致，书腰处由大半页半透明的手工纸做腰封，腰封纸有丝丝纤羽飘起，犹如闺房中撩起的一角锦帐。读此书，则像是隔着锦帐看美人。
半透明的手工纸腰封
然而，正是这颇受读者喜爱的腰封，让当时的梁瑞霞崩溃到哭：“腰封纸张又薄又透，摸起来很绵软，手感很好，但是印厂印不了，太薄了，一般机器过不了。”
印厂工人建议把腰封换成普通纸质，好多人也劝梁瑞霞放弃，但她和刘运来仍然坚持。
“刘老师坚持他的设计初衷，他说一定可以的。他的坚持给了我很大的信心。”那段日子，梁瑞霞骑上电瓶车穿梭于郑州大街小巷，从南郊到北郊，最后在十分偏远的郊区找到一家印刷厂，得到了肯定的答复。
“师傅那句‘能印’让我如释重负，终于看到希望。”梁瑞霞给这段经历总结为一个词——死磕。“为什么死磕？觉得它值得你去拼，值得去做。就像你的孩子，你不希望在这个过程中有任何遗憾。”
接力：从新手到老师，是蜕变更是传承
念念不忘，必有回响。2012年5月，“闲雅小品丛书”第一辑正式出版，读者、业内好评如潮。《中华读书报》刊文赞道：“无事闲翻到任何一页，随时可读，读到任何一页，也可随时放下。篇幅短小简约，行文轻快灵动，内容情趣盎然，闲暇自得，清美可口。”
读者“望古”在网上分享道：“这套丛书封面疏朗清通，选文去取谨严。虽手执一卷而载籍揽胜，蛰居斗室而执手先贤。中州此举亦鸿绩峻业哉。”
弹指10多年，当年青涩的新编辑，如今也成了老编辑，而“闲雅小品丛书”也成长为古籍社的一条重要产品线——“半日闲”书系。
一批又一批年轻面孔走进出版社，加入编辑队伍，一如当年的梁瑞霞。
梁瑞霞也像曾经帮助过、指导过她的前辈们一样，延续着古籍社的传统：以老带新，带新编辑出差、参加学术会议，给新编辑介绍作者，帮助他们成长。
张雯从2015年入社，一直跟着梁瑞霞做“半日闲”品牌，算是她的“徒弟”。张雯自我评价“大大咧咧”“热爱生活”，同“半日闲”的格调甚为契合。
“半日闲”书系编辑张雯
“袁枚写的好多美食我都很感兴趣，在责编袁枚美食小品的那段时间，审稿的时候，我能够时时刻刻感觉到流淌在血液中的吃货的共鸣。”张雯说，通过编辑“半日闲”书系，她看到许多有趣的灵魂，一如苏东坡、袁枚等，并通过文字和他们成为朋友，走进他们的烟火人生。
如今，虽说梁瑞霞已奔赴新的岗位，张雯工作上遇到困难时，还会去找梁瑞霞请教。两个人，一壶茶，将烦恼化作书中的满纸烟霞。
2024年年初，“半日闲”品牌40本书全部出齐入库，她在微博中写道：“做编辑16年，40本书，还记得当年最朴素的愿望：我是编辑，我是出书的，我来过，我做过。”
相伴10多年，“闲雅”的气质俨然已融入梁瑞霞的从业生涯，内化为她的职业追求，如今，她依然记得这个“最朴素的愿望”，转身投入一本本新书的策划出版中。
（本文转自《河南青年时报》2024年7月25日5版，记者 蔡琳/文 赵墨波/图）
-THE END-
责编 | 何慧婷
责校 | 张 雯
审读 | 高林如
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