当原著撞上改编
在《盗墓笔记》网剧开播之前，作者南派三叔曾豪情满怀地表示他花了六年时间累积出来的大IP作品不会失败。可先导集才露面，号称原著粉的观众们就在微博等社交网络上失望刷屏，机智吐槽连绵一片，精彩程度倒是超过了剧集本身。这种改编作品不讨好的现象倒也不是头一遭，金庸剧每一次翻拍都会引起热议，即便是大热的《甄嬛传》，也难逃书迷们的抱怨与遗憾。
同样是讲故事，小说与电视剧、电影是截然不同的艺术形式。
一则，文字的留白性让读者有“二次创作”的空间，作者笔下弱质纤纤的女子或孔武有力的英雄形象，每个读者在阅读时都可以任意代入——镜中的自己、心头的偶像或隔壁二虎狗剩。一千个人心目中便有一千个哈姆雷特。
但影视的具象呈现捅破了这层隔离现实与想象空间的窗户纸，高清镜头中女主角额上清晰可数的细纹将美妙的距离打破。众口难调中，几家欢喜几家愁再正常不过了。
在经典的89版《红楼梦》电视剧刚面世时，也曾有观众抱怨林黛玉扮演者陈晓旭鼻子过高，与他想象中的阆苑仙葩形象差距过大。而《蒂凡尼的早餐》的原著作者杜鲁门卡波特原本属意的女主角是与赫本气质迥异的玛丽莲梦露。
二则，文字拥有不受物理规律和科技水平限制的无限创造力。无论是神神鬼鬼时，还是外太空六维空间或平行宇宙，作者拈笔便是。可影视改编时却不得不硬着头皮面对真实世界的考验，再努力搭架布景，也难以充分还原文中汪洋恣肆的寥寥数行。
《少年派奇幻漂流》中的那只与主角同行的老虎，花了特效团队整整一年时间建模渲染。而《星际穿越》的黑洞场景更是顶尖科学家与特效团队的联合杰作。作者下笔如有神，改编时却难如登天。
三则，在文学作品中，人物的完整性往往是通过作者对故事背景、人物心理的深入细致描写来慢慢推动完成的。但镜头语言的短板恰在这里，人物心理只能通过演员的表演来完成，有时还会受到时长等因素的影响。许多可爱形象一到银幕上就变得苍白单薄，仿佛无根之萍。
最后，优美的叙述语言与具有张力的叙事结构是文学作品的魔力之一，许多知名作家的作品，并不以故事性为优先。这一点是与要求冲突强烈的影视剧背道而驰的，于是一本好小说在改编之后作品魅力很可能彻底丧失。
别说不是故事原创者的编剧了，就连菲茨杰拉德本人当年亲身闯荡好莱坞都铩羽而归，导演们纷纷对他的小说摇头：“他的对话是在太难放进电影里去了。”
小说与影视作品之间难道就无法转化？
当然不是，蜀道难归难，并非没有成功去到锦城云乐者。
《霸王别姬》可算其中一例佼佼者。小说作者李碧华在香港文坛因为文字飘忽艳丽素有鬼才之名，字里行间洋溢着浓浓的诗性与女性特质，这对改编来说恰是不利之处。如何运用镜头语言将这个凄艳的故事搬上银幕，主创们都很费一番功夫。
导演陈凯歌为了找到能够充分理解故事的编剧颇费周折，最后找到人物塑造有特长的芦苇。恰巧，这位编剧也是铁杆戏曲迷，对作为故事载体的戏曲行业熟且爱，这份缘分为最后剧本生成提供了许多扎实可靠的根基。
《霸王别姬》是幸运的，从主演到幕后都遇见最适合的表述者，甚至遇上了最好的时代。原著在叙事上戏剧化不强的弱点在电影中修正，但那诗性的气质却依然支撑着电影的内核，像树木遒劲的须根。
近些年最成功的翻拍作品得算是在全球收获75亿美元票房《哈利波特》系列电影，十年魔法时代构建了足足一代人的童年回忆。编剧斯蒂芬·科洛弗在谈到自己的改编心得时，强调了四个字 “尊重原著”。他说，诚然这一点也引来许多人对他创作力的质疑，但对他而言，这恰是他充分理解并喜爱原著的体现。
从好莱坞黄金时代的名著翻拍热潮，数到第五代导演与八十年代文学黄金时期的渊源，固然先行者们都能说出一连串诸如“充分理解原著”“用真实体验去改写故事”等真理来，但似乎翻拍作品并无一个成功公式可供套用，作品的异质性导致经验被全然复制的可能性却是很低的。
例如《归来》，张艺谋之前已有翻拍过严歌苓的《金陵十三钗》大获成功的经验，编剧邹静之更是费尽心血前后46次修改剧本，更有巩俐、陈道明等优秀演员的加持，但最后依然难逃观众“人物刻画不足”的不满。
而现下，随着以网络小说为代表的新型文学形式的兴起，影视剧改编风潮又滚滚成浪，《步步惊心》、《何以笙箫默》、《花千骨》等改编剧占据了电视屏幕，就连素来不爱按剧本行事的王家卫，新片原著也是正当红的作家张嘉佳的短篇小说《摆渡人》。
这些文学作品的跨界，对于长久来被质疑类型单一、创造力低下的国产作品来说，就如一塘静默许久的池水终于等来汩汩活泉。它们既以丰富的题材类型填补了家庭剧、抗日剧之外的空白，又从原著那引流来大量的粉丝群体，使得这些作品在未播之前就有了收视保证，植入广告被卖到天价，这在互联网时代之前是不可想象的。
在这个立项必提IP的大数据时代，此类粉丝电影带来一股子新时尚。博纳影业老总于冬放言未来的电影行业就是给BAT（百度、阿里巴巴、腾讯）这样的互联网巨头打工。
诚然，互联网的介入导致影视行业的产业链正在起着变化，但纯靠粉丝捧场真能支撑起一个可持续发展的影视行业吗？
或许这次《盗墓笔记》引发的吐槽风波就可说明一些问题，例如粉丝们也不会盲目埋单，无论是什么时代，好内容依旧是作品之王。再例如，看重原著影响力的改编者们应该要弄清楚自己的主要观众群体到底是做了原始收视保证的原著迷们，还是当全新故事来接纳的普通观众，至少在二次创作时便可一早选定投靠方，不必那么两头夹生。
在刘慈欣的科幻史诗《三体》刚传出翻拍消息时，我便开始雀跃并忐忑。如此杰作的改编效果，或许能够在某种程度上表明正处于烈火烹油之势的的我国影视行业的真实水准。只是前事历历，我还把不准是应该往哪个方向做好心理准备。
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