专访诺兰大神：《敦刻尔克》不是战争片，而是悬疑惊悚片！
| 本文首发于24楼影院（movie24luo）。
上周国内电影圈最大的事儿，无疑是克里斯托弗·诺兰来北京了。
诺兰导演的江湖地位无需赘言，说他是当今将商业片与艺术片结合得最完美的导演，一点也不为过。他执导的几部作品，在豆瓣上都是高分悬挂：
《记忆碎片》《致命魔术》
《蝙蝠侠》三部曲
《盗梦空间》《星际穿越》
这次，他带着新作《敦刻尔克》来国内宣传，电影改编自真实的二战历史事件“敦刻尔克大撤退”：
1940年5月25日，英法联军防线在德国机械化部队的快速攻势下崩溃之后，英军在敦刻尔克这个位于法国东北部、靠近比利时边境的港口小城进行了当时历史上最大规模的军事撤退行动。
此次撤离，标志着英国势力撤出欧洲大陆，西欧除英国、瑞士和西班牙以外的主要地区落入德国之手。
*来自百度百科
电影从陆、海、空三个角度分别展开。
陆地一周：英国士兵试图逃离海滩，在轰炸中幸存；
海上一天：民用船主想尽自己的力量拯救士兵；
天空一小时：皇家空军战斗机飞行员和德国战机对抗。
战争是载体，内核是人性。美国《娱乐周刊》评价说：
《敦刻尔克》用细节而不是英雄主义来打动观众，是一部饱含艺术的商业电影。
烂番茄上，《敦刻尔克》的新鲜度达93%；观众喜爱度为82%。
IMDb给出了8.4分。
很幸运，这次我们采访到了诺兰大神以及制片人艾玛·托马斯，和他们面对面聊了聊这部电影的台前幕后。
1.
这是一部关于人性的电影
问诺兰：您说《敦刻尔克》这部电影是关于人性的电影，您对人性这个词是怎么样解释的？
克里斯托弗·诺兰：对我来说我不想把我的电影进入太具体的进行分离，一部电影让我感兴趣的地方就是电影它能够引起情感上的共鸣，所以我比较喜欢这种讲述人性化的故事。
《敦刻尔克》更是如此，它是一个非常普世性的故事。但是我觉得这不仅仅是一个英国人熟知故事，我希望它在全世界都能产生共鸣。
2.
这是一部悬疑惊悚片
问诺兰：整个部电影当中，我们基本上都看不到敌人的面孔和他们的行为，这对于观众来讲可能有点抽象，为什么想用这种方式来表达？
克里斯托弗·诺兰：对我来讲其实电影当中所展现的危险并不抽象。在沙滩上那些士兵虽然不和敌军面对面进行交战，但他们要面对飞机所发射下来的炮弹，这些都是具体的。
另外，这部电影我不是当成战争片来拍，而是当成悬疑惊悚片来拍的。
艾玛·托马斯：它看起来像是一部战争片，但实际上这和《拯救大兵瑞恩》相似也仅此而已，这部电影并不是一个传统的战争片，而它是讲完全不同的故事，只是说它正好是发生在战争期间。
这是一个生存的故事，是一个有悬念的故事，是一部悬疑惊悚片，而不是真正的表现大撤退的战争片。
另外，导演在展现这些电影的角色和人物的时候，会让观众真正关心他们的命运，会有一种内在的紧张感。
3.
诺兰之前，还没有人讲过这个故事
问艾玛：我们都知道“敦刻尔克大撤退”的故事是诺兰导演迷恋了很多年的，为什么花了这么长的时间才决定拍摄这部电影呢？
艾玛·托马斯：我想最主要的原因是：这是一个英国的故事，大部分的主要的演员都比较年轻（对演技考验很大）。
另外，这也是一个大制作。虽然相比其他战争大片来说，我们拍摄的时候已经有极高的效率，而且能花较多的钱。但这个片子非常贵，需要一家有财力的美国制片厂来支持。而由于主要演员不是大家所熟知的，融资很困难。
这次我们找到华纳兄弟公司，我们之前拍的电影都让华纳赚了钱。非常幸运，他们听了我们的陈述以后，也感到非常激动。
《敦刻尔克》是三条故事线分别进行，拍这一部电影像是拍了三部电影，只是最后把它们放到了一部电影中。
我想五到六年前我们拍不出这样的电影，我们把在其它电影当中吸取的所有经验和教训都用到了这部电影当中，非常幸运，能够有机会讲出这个故事。
问艾玛：如此高昂的制作成本，您的信心源于何处？
艾玛·托马斯：拍这部电影最让我振奋的一点，是这部电影之前，还没有人来讲这个故事。
英国以外的人并不知道这个故事，我相信现在的电影史上也没有一部关于“敦刻尔克大撤退”的电影，我觉得观众对于新的故事还是有非常好的反响的。
我们去华纳兄弟做介绍的时候，他们也不知道这个历史事件，当时给他们讲了这个故事，他们也感受了到其中的吸引力。
4.
两大挑战
问诺兰：我们都知道您非常喜欢实拍，在这部电影中您的团队用了非常大的IMAX摄影机，这是一个非常困难的事情。从技术的角度来讲，您拍《敦刻尔克》最大的挑战是什么？
克里斯托弗·诺兰：从IMAX摄影机来讲有两个具体的挑战。
第一个挑战你刚才也提到了，把一个非常大的摄影机带到空中，放在飞机的座舱里，这个是非常困难的、非常复杂的。在战斗机旁边要附加这样一个非常大非常重的摄影机，我们花了很长的时间，用几个月的时间来进行测试，就是通过IMAX的方式进行实拍， 这样的话能够拍的更加的真实，让我们可以以非常近距离的感受到飞行员，这是一个非常大的挑战。
另 一个是我们还要想想怎么把IMAX摄影机放在水中去拍摄，放在什么地方听起来不那么困难。负责这方面的工作人员希望能够在多方面拍到，包括在水下使用 IMAX拍摄，有的时候水是到你的胸部这么深的还要带上摄影机的包，然后把它扔到水中，摄影机在水中漂移，旁边还有一个船只，工作人员去进行拍摄。所以说 通过这个努力就希望把摄影机随着演员去动去走。
5.
不用绿幕，尽可能实拍
问诺兰：这部电影空中拍摄的场景，我真的能够感受到在机舱里面那种感觉。想问一下您是怎么样想出创造出这样一种氛围的的？另外您是怎样和汤姆·哈迪合作的，因为基本上他得去想象？
克里斯托弗·诺兰：我们没有用任何绿幕，我们有时候是真的让演员飞向天空。虽然有时候是在陆地上模拟，但也决不用绿幕，都是非常实实在在的去拍摄飞行员，去讲他的故事。
我也问汤姆，包括杰克·劳登，要求他们非常真实地去飞行，去感受。这样也能从他们身上得到非常真实的反应。
从座舱里拍摄其实是很困难的，因为你所有的必要信息都需要呈现给演员，有一些是有用的，有一些是没用的，所以我的工作就是不断的给演员足够的信息还有一些暗示，汤姆·哈迪和杰克·劳登的优点是，他们俩都知道怎么样在非常小的空间里工作。
其实机器的操作是很简单的，但座舱非常小。它是一个幽闭的不舒服的环境，我们都希望把这种感觉放在电影当中，给观众一种身临其境的感觉。
6.
曾想过不写剧本
问艾玛：诺兰导演曾经想过不写剧本直接拍摄，你是怎么看待这件事情的？之后为什么又写了呢？
艾玛·托马斯：克里斯托弗·诺兰在这个情绪里，其实在写剧本之前我们也交流过这部电影大概的一个情况，诺兰在一开始关于这部电影的想法就非常的清楚，希望它是非常简单的，不会有那么多的对话，不会有那么多的复杂的情景，这和他之前的电影是不一样的。
另外，他还希望这个电影是一种非常真实的感觉，让演员真正的回到过去，回到1940年，经历士兵们所经历过的一些场景。这种情况下还需要剧本吗？
后来诺兰跟我提了这个想法。在电影拍摄当中，我的工作是让每个部门的人都做他们的工作，合力帮助诺兰做到最好。如何比如说服装的人怎么样做好他们的工作，所有的后勤我都得考虑。所以我听了之后的反应是怎么能够没有剧本呢？如果没有剧本，服装、后勤……怎么去开展他们的工作呢？
问艾玛：你是否拒绝过诺兰的要求？
艾玛·托马斯：我们是合作的关系，我觉得我不是拒绝，我是会问他你这个怎么去操作，问了他一些问题，后来很快他就意识到了，如果不写剧本的话，不是很现实。
我觉得诺兰在导演的身份上，他需要有自由，我们需要一切准备就绪，这样的话我们才能够高效地完成，而不是说花很多时间在片场等着。所以他写了剧本，当然这个剧本和以前的剧本相比是比较简单的。
克里斯托弗·诺兰：我觉得艾玛说“不”，就是拒绝。（PS，艾玛是诺兰的妻子，大家自行体会喜感~）
7.
没有感情戏
问诺兰：为什么《敦刻尔克》没有加入一些比较重要的女性角色？
克里斯托弗·诺兰：敦刻尔克这个事件发生的时候主要涉及的都是男性。所以我在使用虚构人物的时候，是能够展现当时的真实的状况。
在拍电影的时候，这些你创造的虚构的人物要代表历史的现实，如果加入一些感情戏的话可能会比较假，所以我没有在电影当中采用女性演员和角色。
8.
还原历史的责任感
问诺兰：在决定拍摄这部电影的时候，是如何做准备工作的？
克里斯托弗·诺兰：作为一个英国人，我必须尊重这段历史。因为我和这个故事之间是有联系的。
一种强烈的责任感驱使我严肃对待这个主题。我见了很多经历过这个事件的人，看了他们的口述。
而一旦下定决心要拍这部电影后，我们希望能够取得一种平衡，让观众体验到这个事件戏剧性的同时；也呈现出历史的真实感，以及不同的人物对这一事件的体会。
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