尺度太大，这部台湾限制级我们根本上映不了
前段时间，第37届香港金像奖公布了提名名单。《明月几时有》以11项提名领跑颁奖季，9项提名的《杀破狼·贪狼》紧随其后。不怪有人说“港片已死”，近几年的港片很难给人惊喜，就连金像奖提名电影也落入平庸。
要知道，在港片巅峰时代，曾斩获11项提名的都是《英雄本色》、《甜蜜蜜》这一类的经典影片。
与之相对的是，去年的台湾金马奖提名电影却很争气。整体奖项颁发上偏向于台湾本土电影，同时也嘉奖了大陆独立电影。
今天要安利的电影正是第54届金马奖最大热门，一举拿下10项提名，最终斩获5项大奖的——
《大佛普拉斯》
在台湾本土口碑甚至好过金马最佳影片《血观音》，豆瓣上也拿到了8.5分的高分。
故事围绕4个屌丝和一群富人展开：
肚财，捡垃圾为生，处事唯唯诺诺，天天夹着尾巴做人。
他经常穷到连饭都吃不起，却能维持着一个奢侈的爱好——夹娃娃。因为“夹娃娃是一件很疗愈的事情啊”。
肚财最好的朋友是在艺文中心守门的菜脯。菜脯有一位生病的母亲需要供养，他很努力工作，但薪水一直很低。
菜脯是个性情憨厚的人，平日里既不敢怒也不敢言。所以他也是肚财唯一敢欺负的人，只有和他在一起时肚财才能恣意妄为、轻轻松松。两人最大爱好就是在艺文中心的门房里彻夜看电视、侃大山。
土豆是肚财的另一朋友，他终日守着便利店。这家便利店在7-11和全家的双面夹击下，生意很不景气，土豆不得不包揽看店+零售+服务的三位一体工作。
释迦，一个名字高大上的流浪汉。疑似精神有点不正常，全村除了肚财，没有人愿意理他。
富人启文是菜脯的上司——艺文中心的老板，长期混迹于商界和政界中，他擅长阿谀奉承、表里不一的那一套为人法则。这次，他接了一笔大生意：铸一尊佛像。
穷人和富人的世界本来毫无关联，但一台行车记录仪把他们联系在了一起。门房的唯一一台供以消遣的电视机坏了，百无聊赖的肚财心生一计：不如把老板的行车记录仪偷来吧，看看富人平日里的消遣是啥样的。
两人在偷窥行车记录仪中得到了莫大的快感，新世界的大门徐徐展开。原来老板的生活是如此香艳，每夜都沉浸在车震的快乐中。两人只是单纯听听就过足了瘾。（因为限制级，而我们的院线又还没有分级制度，应该是上映不了了）
但万万没想到，他们无意目睹了一场被行车记录仪记载下来的谋杀案：老板不仅谋杀了情人，还把她藏尸于……（单纯限制了我的想象力）
报警吗？不敢。因为他们知道“警察站在权贵那一边”。
敲诈吗？没胆。还不如装作什么都没发生一样，过好自己的穷日子。
驱邪吗？听起来还不错。于是肚财和菜脯在土豆的陪同下，找了得道高人为他们驱邪避灾。
只是，这场劫难还是没有躲过去。
《大佛普拉斯》的片名直译于“大佛 plus”，因为导演黄信尧曾拍过相似短片《大佛》。电影作为加长豪华版，所以是“plus”。还别说它荒诞，导演的创意正是来源于“iPhone6 plus”的上市。
导演在片中是非常有存在感的，因为他担任了影片的旁白，不断补充剧情发展。其实就剧情来看，存在某些语焉不详或者一带而过的地方。旁白，很大程度弥补了不那么流畅的剧情衔接。
而《大佛普拉斯》的旁白，绝对是锦上添花的级别，因为它立足于上帝视角，还时不时跳出来说几句俏皮话。声音语言的诚恳和幽默，削弱了普通旁白的不自然与矫情。
除此之外，《大佛普拉斯》最成熟之处是对色彩与悲喜剧的处理。
很多导演擅长用黑白画面与彩色画面的转换来实现剧情或情感的对比。比如张艺谋在《我的父亲母亲》中，一反常规地用彩色代表过去，用黑白代表现实。他想突出的是：父母亲过去的时光更加珍贵难忘。
而《大佛普拉斯》则另辟蹊径，用黑白代表穷人世界，用彩色代表富人世界。用片中角色的话来说：“有钱人连世界都是彩色的。”
当然，这是物资精神匮乏的穷人对富人世界的向往与假想。实际上，富人世界充满了奢靡淫乱的不堪。
我们很难划分本片，到底是悲剧还是喜剧？似乎在喜剧的包装下，它讲述的都是人间大悲。
曾深谙此道的是上世纪的电影大师卓别林，他扮演了一系列滑稽的流浪汉，初看让人捧腹，细看却能体会社会的炎凉。他可笑的经历，其实折射的是人情冷暖的悲剧。
《大佛普拉斯》亦然。它不断制造喜剧与悲剧的反差，让人一时不知道该哭还是该笑。
举个栗子：这一张面容扭曲的照片是肚财的遗像——
看到这里，也许你会觉得有一种反常的滑稽感。
紧接着，土豆解释说，这张照片是肚财袭警新闻视频里的截图。幸好他之前被警察抓过，要不然毕生没有拍过照的他，连一张遗像都没有。
论如何高级地阐述悲剧？范本就在这里。不煽情、不狗血，却有四两拨千斤的作用。
发生了这么多事，但似乎依然没有打破富人与穷人间的鸿沟，一切又回归了风平浪静。那一丝魔幻现实主义只是现实生活的原本写照，世间本就荒诞不经。
在片尾，只有那尊大佛凝望着纷繁世间。佛说：万般皆苦，只可自渡。
（PS，回复“大佛”，你懂的）
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