靠权势和人脉搭建的《北京女子图鉴》，是独立女性的写照？
在北京档次有限的KTV里，每个酒精味和烟雾浓厚的深夜，你都有很大机会听到一首歌。歌的名字叫做《北京北京》，汪峰沧桑的唱法，总被会演绎成扯着嗓子乱吼。
最近网剧《北京女子图鉴》开播。在看这部剧时，我耳朵里老回响起这首歌，而且是唱破喉咙的版本。
戚薇扮演的女主角陈可依生活在次线城市，但这个川味口音的地方到北京，并不像霓虹灯和月亮的距离。这个故事脱胎自去年热门的日剧《东京女子图鉴》，一个小地方来的女孩，只身闯荡大都市，她经历了事业、爱情和生活的起起伏伏。
后面的事你懂的，尽管她会有挫折和创伤，但总会变成都市人，这又是一个关于成长的故事。
在被问及“为什么来北京”时，陈可依的回答逗乐了我，简直是为汪峰导师准备好的：为了梦想。
为了说明这件事，导演在开篇就安排了一场相亲。男方在稳定的机关单位上班，说方言、喝白酒、会通宵打麻将。
在那些“逃离北上广”的鸡汤文里，相亲男就代表了小地方人的全部，他令人羡慕的地方就差摆在桌面上：工作稳定，生活如意，走到哪里都是自己的同学和亲戚。
当然了，在鼓励人们走出舒适区的另一派鸡汤文里，这种相亲男也成为反面案例：工作稳定是不思进取，难成大事；生活平淡是没有情趣，混吃等死；走哪儿都是熟人的小环境，那不就是念紧箍咒一般的三姑六婆？
显然，陈可依的故事是后者，舒适的老家无法安放她的梦想。所以《北京女子图鉴》故事一开篇，我们就知道它有两种去路：要么是少女奋斗史，一碗寻梦女孩终成功的鸡汤；要么带出现实的粗糙颗粒，讲的是一个新城市移民的成长史。
在这个一眼看到底的故事里，我都能感到编导的两难，一方面他们不甘于拍一个精致的没有生命力的偶像剧；另一方面在现实的粗糙感上，又有多大的胆量和能力，拍出城市中失落的归属感？
在移民时代的今天，大城市代表着的，是一种更好生活的向往。但大城市的更好生活，并不是唾手可得的，而是在巨大的不平的竞争中产生的。就好比陈可依初到城市的第一道关卡，是如何获得一份（体面的）工作。
陈可依借住在老同学王涛家，我把你当兄弟，你却想睡我。某个停电的晚上，王涛暴露兽性的一面，想对陈可依不轨。但挣脱离开之后的陈可依，还是返回到王涛住处，向这个打算侵犯自己的人讨要一份工作。因为她的所有面试均以失败告终，口袋里所剩无几，她首先要养活自己。
在这部《北京女子图鉴》里，你能同时看到两种力量的交锋：一方面城市代表了梦想，是更好的生活；另一方面城市也是欲望怪兽，它能吞噬渺小的个人，让你变得面目全非。
但假如你以为我多爱这部剧，那错了，好题材不意味着好剧。整个故事里，编导都试图在女主角身上安插独立的人设：不想要依赖别人的陈可依，把自己的名字改为陈可；遇上一个心仪的男朋友，但爱情与梦想分叉，她果断选择了放弃男友、留在北京向上发展。
可令人遗憾的是，这部剧的锋利，仅限于此。陈可依的爱情和事业发展，本质上都是依附于同学、朋友、有势力的吴总、顾总们身上得来的。
离开了老同学王涛，自有发小王佳佳接棒。而且王佳佳简直最佳跳板，给她住处、带她认识吴总、精通人事的ＨＲ朋友。
一次陪酒，什么也没有发生，有势力的吴总朋友就给她介绍了一份外企的工作。
在外企工作不顺畅时，又意外认识了网络公司副总裁顾总，ＨＲ朋友一翻指点，她就拿下了工资翻倍的新工作。
顾总不仅给她高薪，租好房子给她住，还耐心地地引领她进入更高阶层。
单从个人价值观来说，通过依附合适的跳板跨上更高的台阶，我不认为这有什么不妥，但你管这叫女子图鉴的独立之路，恕我难以认同。
若干年前，管虎导演黄渤主演的《生存之民工》，就是粗颗粒的另一个方向。在那个故事里，黄渤们从农村进入了那个叫做“松江”的城市，你可以管它叫“松江男子图鉴”。
在这一番图鉴里，黄渤没有戚薇的好运气，他留在糟乱的头发，穿捡来的迷彩服和褪色的蓝卫衣。一群生存艰难的人，为了讨薪跑破了血，砸破了头。黄渤们不会碰到有钱又帅气的吴总、温柔又大方的顾总，他们碰上了不给钱的包工头，以及大大小小为难他们的人。
“不能杀死我的，都会让我更强大。”这只是鸡汤派的美好励志，实际上那些杀不死你的，也会无穷无尽地折磨你，摧毁你，让你成为城市化美好生活的垫脚石。
我不认为一味卖惨就是政治正确，但也无法认同在权力和人脉之间辗转的陈可依，就能获得北漂们的共鸣。
要知道，现实乡愁里的北漂不只是烤玉米和地下室，更是自我成长和修炼。这一条路，根本没有什么捷径。
汪峰的歌唱的对，从农村到松江，从成都到北京，都像霓虹灯到月亮的距离。不同只是这距离有远有近，黄渤们路太远了，走的狼狈不堪；戚薇们走的表面看似也有坎坷，但相比之下，实在太过童话了。
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