他打开的华语电影大门，至今无人敢关
2015年9月，侯孝贤作为第72届威尼斯国际电影节评委会成员出席电影节闭幕式。在捧得了无数奖杯后，侯孝贤在国际影坛的地位和声望已经无需以头衔加以证明，而他也像帮派长老一样，陪伴并帮助着年青一代影人的成长。
大门在33年前被叩开
尽管在2015年的《聂隐娘》之后，侯孝贤已经三年没有新作品问世了，但他在江湖的名声与传说，却以不一样的方式在传播着。
4月8日，是侯孝贤七十一岁生日。作为台湾第二代移民的他，见证了整个台湾社会的发展与变迁，也缔造了一个前所未有的台湾电影。或者说，侯孝贤于台湾电影不仅仅是缔造的关系，作为一位迄今为止没有人可以撼动其地位的教父级人物，侯孝贤即便此后没有新作，他也在以自己的方式影响和重塑着华语电影。
时间上溯至三十三年前的1985年6月7日，侯孝贤根据朱天文小说改编的电影《冬冬的假期》，获得第30届亚太影展最佳导演奖，以及同年年底的法国南特三大洲电影节最佳作品奖，以此标志着台湾电影以侯孝贤和杨德昌等为代表的年青一代，正式走上国际舞台。
《冬冬的假期》剧照。
尽管这部《冬冬的假期》在1984年台湾上映之时，票房惨败，当时的台湾民众更容易接受和沉迷于琼瑶式的爱情虚幻之中，而对于这样的以儿童视角描述复杂成人世界的作品，还缺少足够的审美，但从后面的侯孝贤一系列与台湾土地发生亲密关系并取得举世闻名成绩的作品来看，《冬冬的假期》不但彻底改变了上世纪八十年代的台湾电影，也对后世的无数导演起到了重要指引作用。
1985年，《冬冬的假期》在台湾上映。这部在院线票房惨败的电影，却开启了台湾电影的一个新时代，也让侯孝贤叩开了国际影坛的大门。
教不教父没关系，重要的是他一直在现场
原定于4月13日在大陆公映的电影《强尼·凯克》，由于参演艺人此前的一些言论，而被搁置。这部由侯孝贤监制的电影，被他自己称作“片子很杨德昌”。三个年轻人，通过所谓的寻找，再次刻画了台湾社会现实一种迷茫和青春的某种情愫。
《强尼·凯克》作为年轻导演的首部长片作品，获得了侯孝贤团队的帮助，导演在接受采访时也不止数次地提到“受到侯孝贤影响极深”。在得知获得2017年台北电影节最佳编剧奖时，导演黄熙说：“我最要感谢的人是曹妈妈，她在我人生低潮时鼓励我去写点故事”，这里的“曹妈妈”正是侯孝贤的夫人曹宝凤。
2017年12月，《强尼·凯克》的首映礼上，侯孝贤作为监制出席。这部金马奖口碑大片的导演黄熙（左）无数次提到并感谢侯孝贤和他的夫人曹宝凤对这部电影的帮助。
有台湾电影人说“别再整侯孝贤那一套，什么背对观众，你TM现在连观众都没有，你背对个屁啊！”这样的表达既意味着青年一代对于电影和现实的双重迷失，也代表着侯孝贤今时今日对于台湾乃至华语电影的影响仍没有削减。
不管你看不看侯孝贤，他都已经如一座高峰般耸立在每一个电影人面前，是围着他绕上三圈叩拜一阵子，还是攀登高峰进而实现抵达和跨越，这是华语世界严肃电影人的一道选择题。
仅靠影响力就已托起金棕榈？
上个月，刚刚在戛纳得了金棕榈大奖的日本导演是枝裕和，其实已经闯荡世界各大影展多次，在一批文艺青年那里早已经拥有神一般的地位。从他的处女作《幻之光》到《步履不停》，再到《如父如子》《比海更深》，早就是影迷们的心头好。
从左至右：《步履不停》《如父如子》《比海更深》
是枝裕和的作品影像平实，故事常常聚焦于普通家庭的悲欢离合，所以常被评论界视为小津安二郎的接班人。但其实，是枝裕和曾多次公开表示过，比起小津安二郎，他认为自己与侯孝贤更为接近。正是侯孝贤的《童年往事》，让他开始去感受祖辈和父辈的人生。
《童年往事》剧照。
1993年，是枝裕和拍摄了关于台湾电影新浪潮运动最有代表性的两名电影人的纪录片：《当电影映照时代：侯孝贤和杨德昌》。用领路人、偶像来形容侯孝贤对是枝裕和的作用一点也不过分。
是枝裕和电视纪录片作品《当代电影映照时代：侯孝贤和杨德昌》。
如果走出亚洲，侯孝贤迷弟的还有一位法国导演--张曼玉的法国前夫奥利维耶·阿萨亚斯。在阿萨亚斯拍出《甜蜜爱丽丝》的前一年1997年，他跑到台湾拍摄了这部用以致敬的纪录片《侯孝贤画像》。
片中吴念真、朱天文、陈国富、杜笃之、高捷、林强等与侯孝贤有过重要合作的人纷纷出镜，这又不仅仅是记录一位华人导演心路历程的纪录片，同时也是一个将“影响力”这三个字放大到全世界的见证。
你不能说侯孝贤的地位就此便怎么崇高了，但你能感受一位电影人身上的艺术细胞是如何传递到他不知道甚至无法控制的地方的美妙过程。
舒淇最近在一档电视节目中，也借“名导的馈赠”来表达对于三次合作的侯孝贤的敬仰和感激。
舒淇凭借《刺客聂隐娘》斩获亚洲电影大奖影后。和侯孝贤合作过的人总是提到剧组为侯孝贤的风格所作出的努力，在他们眼里，侯孝贤固执，却又迷人。
在“明星”符号远远大于“演员”属性的娱乐狂欢时代，可以说每一个具有流量人气的明星，都可以转身成为演员。但事实上，真正能让表演这件事在一位明星身上形成质感的，仍然是小概率事件。正如舒淇提到片场那个固执而又具有无比魅力的侯孝贤时的描述，一位好的导演才能让一位明星知道，自己该干什么，以及怎么干。
帮派长老的崇高地位没人撼动
2017年，导演黄信尧凭借处女作长片《大佛普拉斯》拿下台湾金马奖最佳新导演、最佳改编剧本等五项大奖。相比荣获奖项，更为难得的是，许多人在这部作品身上看到了台湾电影久违的现实质感，既有杨德昌侯孝贤那一代台湾导演的传承感，也有新世代写实新风格的凛冽感。
《大佛普拉斯》剧照。
在台湾电影的这个“小世界”中，上述的传承说法并不仅仅局限于纸上谈兵，相比贾樟柯一代受到侯孝贤、杜琪峰等亚洲导演的影响，台湾导演感受到的影响力更多来自真实场景。
黄信尧2013年曾经报名侯孝贤主持的金马电影学院，想学剧情片课程。虽然后来落选，但黄信尧与侯孝贤的“纠结”却不止于此。被黄信尧当作导师也是《大佛普拉斯》贵人的台湾导演钟孟宏（《停车》《第四张画》导演），2008年凭借《停车》初登戛纳电影节时，侯孝贤正是当时的戛纳评委。
《大佛普拉斯》剧照。
有人说《大佛普拉斯》所拥有的精准的质感，以及将镜头对准台湾现实的粗粝，更像是师承杨德昌的结果。但其实从乡村破败中的骄傲、残酷商人之间的宗教与混乱，也能看出侯孝贤的某些影子。
相比大陆的张艺谋陈凯歌几乎同时代的华人导演大师，侯孝贤的影响显然波及更广，也更为深远，更重要的是他对后进的提携和帮助，也是其他同为殿堂级导演无法与之相提并论的。
再次回到《冬冬的假期》获奖后，标志着台湾新崛起的一代导演获得了更为广泛承认的1985年，那一年的二月，侯孝贤在一家麦当劳，第一次见到了胡兰成最后一任妻子佘爱珍。
此后很多年他都难以放下，想要拍一部《上海爱珍》的电影。侯孝贤对于佘爱珍的评价是“行事风格，简直是又繁复，又华丽，又大方，又世故”。“又繁复，又华丽，又大方，又世故”这个评语其实放在侯孝贤自己身上，某种程度上也是准确的。
《聂隐娘》剧照。
当《刺客聂隐娘》以一种玄妙的诗意出现在大银幕上时，此时的那个带着童年一身天真和青年惆怅的电影导演，已经将华丽的外衣一件件涤荡成了色彩斑斓的幻象，他大方得体地打量着台湾乃至华人世界的点点风貌，不遗余力地提携后进，在不得不世故的时候，又如同帮派长老一般主持着大局。
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