把这样粗粝现实的纪录片搬上院线，怎能不支持

如果你关注今日头条或者其他自媒体、新闻APP，大体上除了国家大事，应该被动看到最多的就是房价、股市和创业之类的新闻了吧。

那些譬如自如、阿里巴巴、天使轮、罗永浩、罗振宇、吴晓波、俞敏洪、冯仑、李大霄的公司和姓名，总是伴随着一些“房住不炒”、“A股暴跌”、“房租暴涨”、“摇号买房”、“p2p连环暴雷”等关键词充斥到我们面前。

我既不买房，也不懂投资，但你看我，还是可以毫不费力地举出这些例子，这就足可以说明这些所谓的焦虑已经进入到我们身体机理了。每天我们无需费力和额外注意，就已经身不由己地落入到这种“自我激励”之中。

但它值得每一个人都去向往追逐和不断如枷锁般套在自己身上吗？换言之，除此之外我们有没有其他的所谓励志事件可借鉴呢？我觉得答案至少是开放性的。

在这些关于价值观人生观的问题上，不存在统一标准。我们知道，生活不仅北上广深，也不应都是创业投资发财梦，也应该包括一些稀松平常、甚至庸常的小梦想。

纪录片《大三儿》能在电影院里上映，首先就是对普通人和底层小人物渺小梦想的一次“隆重审视”。我们置身公共场所，与很多陌生人一起围观这场渺小卑微之梦，看“局内人”的恐惧不安和孜孜以求，在光影中也完成了一次对自己的审视和关照。

《大三儿》主人公是个患有侏儒症的四十七岁男人，生活带给他的嘲笑和困惑司空见惯，但生活也带给他梦想。

大三儿想要去趟西藏，而且是自驾游那种，但大三儿身高只有1.1米，他只能依靠朋友的帮助完成。而这个过程中的顾虑和困难又不一而足，他要在经济上和身体上知道自己可以完成，也需要让朋友放心这次对他来说意味深长也堪称艰难的旅行。

在内蒙古的小城里，你看到的不再是怀揣着野心的梦想家，这里只有努力活下去的普通人。相比北京五道口或者上海陆家嘴、深圳高新区，充满灰尘和世俗烟火气的北方边陲小城，看上去更多的是无奈和为活下去的努力。

尽管这里平庸，但却总能显示出人活着的那些基本动能。比如大三儿的父亲，已经八十几岁的老人，他面对电视手机，拥有乏味的老年人生活，但他同时也身负重任，他知道自己如果将来离去，那个被照顾了一辈子的儿子将不得不自力更生。

大三儿虽然不比正常人，但其实在生活中也足够顽强。他在运输公司上班，干着清洁工的工作，他跟一群跟他差不多身体有缺陷的人一起工作，他们尽管被照顾，但也是自食其力。

尤其是当你真正走进大三儿们的生活中后，会发现尽管这些底层的残疾人跟你有所不同，但他们并没有你们想象的那么脆弱和简单，他们一样会有复杂的情绪和不为外人得知的幽深内心世界。

作为一部纪录片，《大三儿》有着无法用剧本传达出来的现实感。比如片中探讨了一个人是如何通过“死”来求生的，大三儿去给自己的亲人上坟，他念念叨叨的探望与告别交织在一起的复杂情绪中，也有他对于生命的一种理解。片中坟头洒酒、点烟、跪拜的这场戏，只有生活中可以完成，编剧笔下或者剧情片的拍摄都是无法如此逼真的。

死亡是活人才会考虑到的事情，大三儿在远赴西藏完成自己这场梦想之前，不得不再三思量，他要把几乎全人类的关于“死”这件事统统想上一遍，用“死”来映衬“生”，这也是本片多次关照到的主题。

大三儿离别时给自己的工友和父亲都写了信，他要做最坏的打算，他要把自己一旦有了不测之后的事情都想好。导演也在片中出现过，他不能理解去个西藏这个对于普通人来说稀松平常的事，为什么被大三儿搞得这么严重。

遗书或者后事，这些关于生死之间的事，也是验证这场梦想成色的必然过程。“忧心忡忡”的大三儿，此时照看着自己的周遭，他的行为既不显得自私任性，也没有半点轻浮之意。所谓顶天立地的大写的人，正应该是此时大三儿的模样。

大三儿坐在珠峰大本营的帐篷里说，“我不祸害人”，这是人格独立之人的一句话，以前我只理解到一个工人、一个农民、一个城市里的普通底层可以拥有这种人格独立，但《大三儿》告诉我们，任何人，包括残疾人也可以活得有人样。

大三儿从头到尾也没干过什么真正惊天动地的大事，但依然可以让观众捏上一把汗，并随时为之加油。被激励的也许不是什么你要去奋斗、要赚钱、要财务自由，而是让你有血泪有感情地继续活下去，并活得有个真正的人样。身体或者生理上的缺陷，不能阻碍精神的自由。

《大三儿》自身有着纪录片该有的粗粝和现实感。影片英文名“mr.big”，既是自嘲，也是某种不甘。即便冒着生命危险，主人公也要完成远赴西藏的这次旅行，而你知道，这其实又是一次有形世界里没什么意义的旅行，他的肉体或者物质世界里没有多需要西藏⋯⋯所谓精神需要可能不过如此。

执意前行，不仅仅是要去看一看远方的山水，更是要将生活的脚步往前迈一迈，“前行”既是过程也是目的。

大三儿遭遇过不幸和生活的磨砺，他固执地要完成这次旅行，此时的“世界这么大我想去看看”也不再显得轻浮，而是成了一种将人与动物区分开来的存在。人可以接受简单的活着，但却无法忍受没有想象力的日子。片中那个身材矮小的大三儿此时的精神力量一点也不比你我小。

据说这部纪录片拍了四年，但在质感上还是显得有点仓促，比如三人在烧烤店里商量去西藏这一幕，前前后后用了六七次同样的场景，那种事前的担心和焦虑，在漫长的四年里看上去只发生了这么一次。北方的粗粝和命运的不安，那种双重的凛冽，被直截了当地表达了出来，缺少了富有韵味的镜头和画面。

片中的主人公，操着北方口语里特有的幽默，可以打动那些对于场景和人物都陌生的观众，用丰富幽默的语言，打通与观众可能的隔膜，这当然又是纪录片导演和演员的一次水到渠成。

《大三儿》另外一个显得克制的地方是，它没有煽情，没有让悲惨命运在镜头前展现出那种夸张的戏剧性。这既是对真实的人物的尊重，也是对艺术的尊重。

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