8.5分低了，这部纪录片，击中所有迷茫的人
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世间奇人轶事很多，大都发生在寻常巷陌，你我不曾在意过的地方。
而自从各种直播平台出现后，这世界犄角旮旯里的众生相开始进入大众的视野。不过，其中大部分是满足人们猎奇心理的哗众取宠。
但最近，一部记录徐州两个边缘音乐人的纪录片深深地打动了我。
纪录片的名字叫《自行车与旧电钢》，导演邵攀。
影片的两位主人公是世俗眼里的“奇人”，一个叫张鹏程，一个叫张宜苏，他们都对音乐有一种近乎痴迷的狂热。
张鹏程喜欢骑着一辆破旧的自行车，穿梭于大街小巷，抱着吉他弹琴唱歌。
虽然出过一些专辑，也去北京追过梦，但现在的他更多时候是一名“百变司仪”，游走于乡村的红白喜事间，演小品，唱歌，主持......只要有他在，就绝不会冷场。
这是他的本事，他天生就有很强的表演欲。大学期间，他经常活跃于校园歌曲比赛的现场。毕业之后，为了追求音乐梦想，又从工厂辞职，跟着乐队到处表演。在演出现场夸张地热场子，甚至亲吻地面，沉浸在自我的音乐世界中。
独白时总是仰面朝天，自顾自讲述着破碎的童年。父母不和，整日吵架，他发誓“只要不让我托生在这个家庭，做狗也愿意。”
像很多落魄音乐人一样，他做过北漂，在北京的地下通道卖唱，直到食不果腹回到徐州。回忆起那段经历，他几度哽咽，感叹道：“那年冬天，我抛弃了我的理想，回到了我的家乡”。
这些不堪的过往积压在张鹏程的内心深处，只有在唱歌时，才能短暂地释放。
在生活中，他也有些另类。他会用塑料瓶做的拨片弹琴，会在删毛片的时候有模有样地搞个献花，奏乐的仪式；也会用手指将碗里的油抹到水里喝下去，细数刷碗的三宗罪。
但这些怪异的行事并不妨碍他在音乐中表达自我，当他唱到自己创作的那首《命运馒头》时，我被震惊了：
有的人靠卖馒头和命运斗争，
有的人依靠音乐和命运斗争，
有的人依靠自杀和命运斗争，
你和我选择活着和命运斗争。
一种震慑人心的力量通过屏幕传递到楼主心中，生活中所有的枯燥、无奈、痛苦和失意都被他像碗边的油一样，抹进水里，喝到肚子里。
然后，他抱起那把吉他，蹬着自行车，边走边唱，继续站在音乐一边，和命运抗争。
在张鹏程的音乐道路上，有一位不得不提的贵人，那就是张宜苏。
张鹏程形容和张宜苏的相遇，像打开了另一个世界的大门。而张宜苏也确实像是活在另一个世界中的怪人。
张鹏程第一次去到张宜苏的住处，就震惊了！这哪儿是朋友说的大师啊？分明是个“破烂王”。家里的窗户都是破的，被烟熏的焦黑，嗖嗖地灌风，屋子里满是尘土，床铺油迹斑斑，没个坐的地方，在外人眼里，张宜苏就像个拾荒者。
但这些都不妨碍他真正地热爱音乐，自由自在的生活。
张宜苏出生于台湾，父亲是国民党军官，母亲早逝。他高中就辍学，靠一个儿童电子琴走入音乐世界的大门，他自学了弹琴，MIDI音乐制作，而且涉猎广泛，喜欢倒腾“电子垃圾”。
当手指接触琴键的时候，他就知道，这才是自己真正感兴趣的东西。而他也在这方面颇有些天赋，弹出的节奏和创作音乐总是天然地打动人心。
他的一位学生曾说：“在这样恶劣的环境中，一个简单的合成器就能把音乐表现得如此完美。没有任何不妥，一切都在你最舒服的感官下呈现给你”。
他的音乐也完全取材于生活，比如那段在他生命中留下永恒印记的爱情。张宜苏曾经收留了一个叫朱莉的女孩做义妹，两人同居过一段时间，互相照顾，感情深厚。他说自己最难忘的幸福瞬间，就是有天朱莉从后面将头搭在他的肩上，静静听他弹琴唱歌。
这个女人就像他生命中的缪斯，给了他温存，给了他灵感。但不幸地是，这个生命中偶得的慰藉最后还是香消玉殒了。
义妹去世后，他创作了音乐剧《吃喝拉撒睡之余》：
曾经我们俩就这样相偎在一起
在孤独的量子世界里，看着时空扭曲
N个世纪，无法忘记回忆藏在基因里。
如果你也相信物质不灭的定律，
那就会有完美的几率，又让我遇见你。
张宜苏有很多在外人眼里匪夷所思的行为，比如他在说到动情处时喜欢像古人一样，在话前面加个“噫嘻”；他会追着乌云洗澡，从云龙湖一路裸奔回家；甚至喜欢去到每一位朋友家，将拉过的屎装在塑料袋里藏起来，意为给对方带来好运。
在普通人看来，这大概就是个疯子，但正所谓：“别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。”张宜苏早已抛却了世俗的眼光和成见，不追求什么物质上的富足与华丽，而是遨游于自己的精神世界。
这是何等的洒脱与自在的性情，颇有魏晋人士的风度，放浪形骸、抚琴清谈，安于陋室，不慕名利。“竹林七贤”之一的刘伶，也常一丝不挂于屋中，对于别人的讶异，他反唇相讥：“我以天地为房屋，以房屋为衣裤，你们干嘛要钻到我裤裆里来呢？”
张宜苏是善良的。朱莉自杀后，他有不解，有痛惜，但想的更多的是如何帮助那些受伤的人抚平创伤。同时，他又是性情的。给了他母爱的大娘去世，他却对服丧奏乐队伍中的一名女子产生好感。
这多么像妻子去世后鼓盆而歌的庄子啊，他逍遥于尘世间，看惯了生死，明白了活着无非就是吃喝拉撒睡，顺其自然，才是最好的状态。像他大娘所说：保住这百十斤，其他皆可弃。
“至人无己，神人无功，圣人无名。”这是老庄哲学在张宜苏身上的影子，他不刻意去追求什么，只是按着生命的指引去走，免费教学生们音乐，认为音乐应该共享，对商业歌曲创作挥手拒绝，有自己坚持的信念，也有旷达乐观的心态。
也因此，这两个不入流的音乐人所作出的音乐才能那么地纯粹，那么地动人。
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