豆瓣9.4，这是今年最最最期待的剧，不接受任何反驳

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《我的天才女友》传出要翻拍时，我身边爱《那不勒斯四部曲》的朋友们分成两派，一派秉持小说原教旨主义：那么丰富细腻漫长的心理成长过程，只有文字能尽述。另一派则乐天：视听语言也许能赋予故事更多的魅力呢？

第一集播完，豆瓣的评分证明乐天派说中了。

影像中的那不勒斯老城区，如小说里一样，充斥铺天盖地的灰、触目惊心的贫穷、无处不在的恐惧：“阳光照在石头、楼房、田野、外面和家人的身上，但我们都没有安全感，我们能感觉到那些黑暗的角落，还有那种近乎让人崩溃的感情。”

两位女主角也个性醒目。

莉拉脸上黑泥斑驳，黑色的眼睛闪着桀骜的光，在练习本上自己教自己识字，被放贷者的儿子暴打，昂着头拒绝说对不起。

而莱农有一双敏感的蓝眼睛，她盯着老师，等待夸奖。盯着莉拉，渴慕这个坏孩子身上的野蛮、聪明、锐利、强悍。也盯着萨拉托雷一家，轻薄好色的萨拉托雷，把梅丽娜变成绝望的野兽，然后若无其事地搬家离开，他漂亮的儿子尼诺跟在他身后，沉默地低着头。看着尼诺离开，莱农春天海浪般的眼睛，流下泪来。

上世界五六十年代的意大利，经济陷入泥潭，宗教秩序也渐渐崩溃，底层人被黑手党用高利贷和暴力攥在手里。莱农和莉拉，门房与鞋匠的女儿，就在贫民区焦虑、恐惧的氛围里长大。

莱农想走出这个街区，而莉拉决心成为秩序改变者。她们互相充当彼此的镜子、鞭策者和堡垒，终生维系着交织支持与嫉妒的友情。

近五年来，女性题材一直是各文化圈的新山头，但《那不勒斯四部曲》最与众不同，它写出了真正的女性，她们生而为人的爱与嫉妒、恐惧和欲望，那些每个女性都熟悉，但却将它们隐藏在各种角色里的东西。

莱农和莉拉之间的嫉妒与热爱，是对彼此强韧生命力的敬意。她们对生命的探寻，也不是为将自己安放在某种关系里，更不是为了成为某个男性的某个角色。

她们在各种角色中进进出出，女儿、妻子、母亲、女工、作家，但它们都不过是她们生命意志的一种结果，而非本质——女人是她自己的女人，而不是男人的女人，只有当她不被允许成为自己时，她才会假装成为别人的一部分。

如果你是女性，看完这系列故事，你会惊愕这大胆的诚实、彻底的诚实、朴素的诚实，过去几千年，都被藏到何处去了？在某个法老王的金字塔中，还是在某件石榴裙的金线中？直到埃莱娜•费兰特将它们挖掘出来，拂去尘土。

埃莱娜•费兰特，原著作者，当世最知名也最神秘的作家。她（或是他）从1992年开始，用这个化名写作，写女人和母亲的关系、在婚姻中的困境，在那不勒斯系列大热之前，就在西方世界小有名气。

2011年《我的天才女友》出版，此后三年以每年一部（《新名字的故事》《离开的，留下的》《失踪的孩子》）的速度，完成那不勒斯女孩的故事。这系列先后被翻译成四十多种语言，畅销全球。

很多人好奇，这部结构庞大、语言细致的作品是否是她的自传，她是不是就是莱农。但种种猜测都只是猜测，她依然躲在邮件背后，通过出版商和读者、媒体联系。不过她确实回答过一个和她的身份有关的问题——“你是从那不勒斯逃离的吗？”“是。”

这部电视剧的导演科斯坦佐用“很强势”来形容她，几年前，他争取过她另一部小说的电影改编权，当时她让他拿出有说服力的剧本来参与竞争。几年后，她又亲自向出版社推荐他来担任《我的天才女友》的导演，并且用邮件和他进行了两年半的商议，她在剧本上做满笔记，对故事的每个细枝末节都寸土不让，一如控制她的小说那样，深度参与这次的改编。

事实证明，埃莱娜•费兰特的负责成果斐然。不仅影像化的情节充分展现了原著的主旨，挑选的合作团队也充分理解了这系列故事。

HBO搭建两万平方左右的场景，来恢复老那不勒斯城的旧时样貌，拒绝任何光影的渲染和美化，直接呈现小说中凋敝到残酷的样貌。为挑选出合适的演员，科斯坦佐面试了九千名那不勒斯儿童，挑选出不羁的莉拉、坚韧的莱农、多思的尼诺……全片的演员都来自意大利，并像原著中强调的，突出了方言和正式语言背后的阶层区别。

意大利的许多传统与中国有相似之处，所以第一集播出后，很多人都说在画面中看到了童年的自己，那些曾让你感到惊骇的成人闹剧，那些握紧拳头想要逃离的时刻，那些你想要成为或发誓绝对不要成为的人。

其实每个女性，对莉拉和莱农的故事，都不会感到陌生，她们在荧幕上要走的路，也恰恰是我们的路。

（回复“女友”，你懂的）

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