欧洲版《延禧攻略》，看得人脸红心跳
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昨天，第76届金球奖落下了帷幕，最佳女主角花落奥利维娅·科尔曼。
她凭借在《宠儿》中的精湛演技，一路拿奖拿到手软。
据称，奥利维娅·科尔曼也是竞争今年奥斯卡最佳女主角的有力竞争人选。
对她而言，金球奖影后是实至名归，因为她在《宠儿》中的表演真的很惊艳。
《宠儿》的故事背景是18世纪的英格兰，安妮女王执政时期。
安妮女王的一生比较坎坷，孕育了17个孩子，却全部夭折；身体也不好，饱受痛风之苦。
（奥利维娅·科尔曼和安妮女王画像）
她在位时，辉格党和托利党互相倾轧、纷争不断。
《宠儿》重现了这段历史，以三个女人的爱恨情仇为主线，展现了英格兰宫廷群像。
俗话说，三个女人一台戏，电影中的主要矛盾也集中在了三个性格迥异的女人身上。
女王安妮（奥利维娅·科尔曼饰），因身体孱弱而心生多疑，没啥主见，耳根子很软，很容易相信旁人的意见。
女王顾问马尔伯勒公爵夫人莎拉（蕾切尔·薇兹饰），她是女王的心腹兼秘密情人，英明果断，影响了女王的很多政务决策。
莎拉的远房亲戚阿比盖尔（艾玛·斯通饰），婊里婊气的投机分子，靠着机灵劲儿上位极快，很快与莎拉势均力敌、平起平坐。
看到这里，你是不是也想到了《延禧攻略》？
莎拉、阿比盖尔和安妮女王恰好对应了尔晴、魏璎珞、富察皇后的三人关系。而阿比盖尔的上位史，和魏姐开金手指的情节，也有相似之处。
但《宠儿》的野心，绝不限于拍一出蕾丝宫斗戏。
表面上，阿比盖尔和莎拉，为了争夺女王的青睐而互相较量。耽于肉欲的女王陷入两难：选择一起长大、感情基础深厚的强势莎拉？还是选择半路杀出、对自己百依百顺的软妹阿比盖尔？
实际上，复杂三角关系的背后，是阴谋与权势的较量、两党关系的角逐。
（白发的是托利党，黑发是辉格党）
莎拉和安妮女王的情分不假，但同时也为自己和丈夫打算，一步步架空了女王的权力。她支持辉格党主战派，怂恿女王增加税收来供养前线。
托利党早就对莎拉的行径不满，但未谋得女王的信任。阿比盖尔没有任何政治诉求，只为了自己的命运而努力。她利用了两党矛盾，和托利党互帮互助，以实现自己的目的。
女王宠儿的更迭，也对应了宫廷势力的此消彼长。
《宠儿》最深的一层寓言意义，则要结合导演的创作生涯来看。
《宠儿》是希腊导演欧格斯·兰斯莫斯的新作。欧格斯·兰斯莫斯凭借《狗牙》、《龙虾》、《圣鹿之死》几部特立独行的电影，在欧洲影坛备受瞩目。
虽然形式各不相同，但他的电影多为深刻寓言，在极端环境的构建中，反思着现代文明与人性明晦。
《狗牙》中，父亲把三个孩子隔绝圈养，不让他们接触外部世界。父亲来往于家中和外界，带来所有生活必需品，包括性。
《龙虾》则虚拟了一个未来社会，不谈恋爱的人会被强制变成某种动物。
《圣鹿之死》的背景是一个普通的中产阶级家庭，因外界势力的介入，父亲必须在妻子、儿子、女儿中选择一人杀死。
全是极简风格的寓言故事，欧格斯·兰斯莫斯热衷于用动物寓人，对人的动物性进行深度反讽。这一作者特点，延续到了《宠儿》。
《宠儿》中反复出现了三种动物：鸽子、鸭子、兔子。
阿比盖尔和莎拉总在一起练习射击鸽子：一开始，莎拉百发百中，但阿比盖尔未得要领；接着，阿比盖尔被训练成功，也能击中，但面对莎拉的空枪还是吓倒在地；最后，阿比盖尔的技术超过了莎拉，还故意溅了她一脸血。
这对应着她们较量的三个阶段，阿比盖尔先假意附属于莎拉，然后青出于蓝而胜于蓝、踩着她上位。没有主见的女王就是那只鸽子。
鸭子是辉格党首领的宠物，每天他都去公园里遛鸭子，还担心它会被人偷走。鸭子象征着宫廷里骄奢淫逸、荒诞无稽的贵族生活。
托利党同样也有他们的恶趣味——向肥胖的裸男砸番茄取乐。这些风尚在宫中蔚然成风，欧格斯·兰斯莫斯对其进行了毫不留情的讽刺。
兔子是女王的宠物，一共有17只，对应着她死去的孩子。女王喜欢虚张声势，借以掩饰自己丧子之痛，她的内心也充满了寂寞和痛苦。
兔子也暗喻着阿比盖尔和女王的关系：起初，阿比盖尔曲意讨好，称自己喜欢兔子；最后，女王目睹了她冷漠地踩踏兔子。
自私的阿比盖尔也意识到：即便自己成为了宠儿，那也是一时风光。自己不过是被女王圈养的兔子，处境任凭她心意。
但相比欧格斯·兰斯莫斯之前的极简主义，《宠儿》还是有所突破，走向了富丽堂皇的另一个极端。
之前作品中主打黑白灰三色，是性冷淡的北欧风格。《宠儿》则在浓墨重彩中，还原了油画版的复古质感：考究的宫廷服装、精致的室内陈设……无一不体现了导演的精雕细琢。
厚重有力的古典乐、只用烛火照明的夜戏、变形处理的鱼眼镜头……亦是欧格斯·兰斯莫斯对其偶像库布里克的《巴里·林登》的致敬。
（上为《宠儿》，下为《巴里·林登》）
《宠儿》称得上是欧格斯·兰斯莫斯由简到繁的转型之作，也期待他未来作品能呈现出更多的美学变化。
（ps:进入公众号，对话框回复片名）
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