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剧中她所扮演的金牌辅导老师宋倩，并不是一个讨喜的角色。在剧情预告里，女儿英子哭着要跳桥，宋倩还在一旁质问“你为什么非要考南大呀？”将控制当做爱，将控制女儿当做维持生活意义的出口，甚至深情款款地说出“妈妈从没觉得你已经离开妈妈身体”这种恐怖片台词来。虽然她担心电视剧播出后，自己的好名声就此毁于这个夏天。但观众的反馈明显好得多。大家在这暗潮汹涌的母女关系里，看到的是真实和反思。“我妈就这样！”“宋倩的控制欲，令人崩溃。”大量评论如斯。其实，陶虹本人性格和剧里的宋倩差距极大。她对女儿徐小宝态度通达，不会像宋倩那样，害怕别人抢走女儿，横在前夫和女儿中间“作梗”。对丈夫徐峥和女儿的相处，她的选择是“退出去”，既不要求亲密，也不干涉亲密。对女儿的功课，她尝试过辅导，发现自己免不了要纠结诸如为什么她一个小时就写了三个字这种问题，就作罢了，“为功课影响母女关系不值得”。但陶虹理解宋倩的焦虑和拧巴，明白她神经是如何紧绷着，把自己承受不了的焦虑、压力都包装成付出，丢给孩子。
仔细看剧的观众会发现，她用很多细节去呈现这个角色，时常蹙着的眉、歪着的嘴角、半攥着的拳头、情绪火山即将喷发的半愤怒半委屈。于是，这个宋倩，和她以往的角色一样，丰富、生动、饱满。
陶虹的表演，最突出的特点，就是对角色体悟和塑造力高。拍处女作《阳光灿烂的日子》时，她还没学表演，于北蓓的灵光就被她展现得极透彻，娇俏一笑，既憨又媚。随着技艺和阅历的增加，她能驾驭的角色越来越多。《黑眼睛》里的盲人运动员、《空镜子》中平凡但善良的妹妹张燕、《汉武大帝》中心机深沉的淮南翁主，还有《春光灿烂猪八戒》里的痴情小龙女……拼搏勇敢、善意随和、毒辣狠绝、天真痴情，她都能演得立体。年轻观众对她最有印象的表演，应该是《我是演员》里那段和彭昱畅搭档的末代帝后故事。只靠一袭睡裙，她就演出少女婉容介于少女与少妇、羞怯与热情之间的天真妩媚。偷吻丈夫那一段，简直灵光熠熠。后来婉容到了癫狂期，她也把那种悲怆幻灭的情绪表达得充足而精准。
章子怡在评委席上夸她“你们家不应该只有一位导演”。和陶虹合作过的同行，姜文、叶京、徐峥、黄渤，都夸过她聪明。拍《泰囧》时，她在剧组帮忙。许多问题剧本上的架构，旁人理半天没找到关窍，到她这，很快梳理清楚顺利解决。徐峥也说，很多时候他都在向陶虹学习。但这样一个祖师爷赏了金饭碗的演员，却在事业巅峰期，选择回归家庭。陶虹说，“我的理想就是当家庭妇女。”从小四处漂泊的她，渴望归属感和安稳感，有一个无需迁徙的空间，累积点滴、承载日常。这么多年，一直有人说可惜可惜，她却因梦想实现了非常高兴。和挑戏只看自己是否能驾驭一样，她对生活的态度是从心所欲。时下人对女性独立精神的理解，常常偏执于一些符号的表面意义，认为女性独立就必须以事业为重，必须将职业角色放置到人生序列第一。很多人（包括我）在听见“选择家庭”“家庭妇女”这些词汇时，意识就自动生成“传统”“旧式”等等评价。但我后来反思，这种观念何尝不是男权的翻版。独立女性，不是效仿男性那么简单，标准应当是依从自己，不依赖也不惧怕外界评价。陶虹从小就很有主意，一来是因为和父母相处的时间少，小时候因为妈妈身体不好，长期被寄养在亲戚家，又在很小时进了运动队，早早开始集体生活。许多孩子依赖父母，希望父母替自己做决定的阶段，她没有。二来是多年来，她一直努力自我探索成长。尤其是在母亲去世后，她开始做心理咨询，为自己长久的心结寻求和解。母女关系，对于女儿来说，是非常特别的。父权社会长期对女性的工具化与贬抑，令很多母亲对女儿态度纠结，舐犊之情里投射着对女性身份的不认同、恐惧、嫉妒等情绪。女儿会有感知，会不自觉对自己的女性身份感到羞耻或压抑，防御重重。去追寻和母亲的关系，是非常艰难也非常有意义的一课，当生命源头的种种矛盾被观照时，内心枷锁会慢慢松开。陶虹理解了母亲，然后释然，成为了更自由的自己。女性的聪慧，时常被标签化。要么是少女的机灵劲儿，要么是工于心计的凌厉，再要么是为男性牺牲的工具。这种女性对自身价值、对自我体验的探索，很少被提及，但却是真智慧。陶虹作为演员的好，有很大一部分得益于这种探索。金士杰老师曾说过，每个角色都是他灵魂的一面，都与他在某一处有相似之处，表演就是把那一种共通性召唤出来。善与恶、勇与懦，以及种种矛盾、复杂、冲突的感受，在每个人内心深处，都同样分布。你能多深切真实地理解自己，才能多深切真实地理解他人，然后发现人人皆我，我是人人。这些年，陶虹淡出影视圈。这两次出现，都激起了观众对女性戏的渴望。但我们对女性戏的想象，是否可以再拓宽一点？女性戏的核心，不应拘泥于表象，而应当是真实的女性生活，是洞察与共情的深度。无论是职场还是家庭，是江湖抑或庙堂，其实都有说不完的女性故事。
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