又一部荒诞喜剧口碑佳作，不容错过！

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纵观近几年的影视地域图景分布，“贵州”和“重庆”是不少导演的心头好。

贵州僻静幽远的山野景观，雾雨朦胧的南方气候，吸引着导演们去寻找这片土地上的浪漫和诗意；

《路边野餐》

而重庆连亘起伏、几何迷宫一样的城市街景，以及热辣鲜活的市井生活氛围，也频频被各大导演相中，作为故事的背景地。

《从你的全世界路过》中的重庆十八梯

《重庆森林》中的扶梯让人想起重庆的皇冠大扶梯。

现在，这个版图上又多了一个地域——河北。热腾腾的驴肉火烧、霸气雄伟的山海关，风景旖旎的北戴河，四通八达的石家庄，这里豪迈与雅致并存，传统与现代交汇。

一部今天开始上映的小成本荒诞喜剧，就将我们的视线引入了这片神奇的热土——

《平原上的夏洛克》

这部电影由知名青年导演饶晓志（代表作《无名之辈》）监制、新人导演徐磊编剧并执导。

导演徐磊，出身于河北农村，这是他的首部个人长片，注入了他对故土的无限深情。不仅片子的取景地选择了家乡河北，演职人员也都是家里的亲戚朋友。担任主角超英的是徐磊的父亲，演占义跟树河的，也是现实里徐磊父亲的好朋友。

启用这么一个素人组合，却在今年的第13届FIRST青年电影展上，获得最佳剧情长片等提名，并最终获得最佳电影文本大奖，这对初出茅庐的新手导演来说，是很大的认可。

电影的故事取材于真人真事，讲的是燕赵大地上发生的一件“奇闻异事”，主角是两个农民，带着浓厚的泥土气息，他们化身成侦探，为一桩车祸事件寻找真凶，从而引出了一系列令人啼笑皆非的事情。

演员以方言出场，装束也都是原汁原味的土味装扮，而故事则是“悬疑探案”题材，这种反差的设定也使得影片带有强烈的黑色幽默风格，农村人的质朴、较真和闯入城市生活后的种种奇遇，成了电影的一大看点。

01

影片开头以一幅农村人文景观拉开帷幕，忙活了半辈子的村民超英卖牛攒钱，想要完成老伴的遗愿，将之前的老房子进行翻新。

他请了一伙施工队伍前来帮忙，没想到负责伙食的树河因为外出采购被车撞而进了医院，昏迷不醒。高昂的治疗费用压在家人的肩上，也让事件陷入了两难的境地。

警察查案无果的情况下，超英和占义两人决心靠自己的力量寻找肇事者。在素人演员的出色表演下，影片充满荒诞感，有一种魔幻现实主义的土酷和诗意。

超英和占义，前一秒，还是下地干活的农夫；下一秒，两人便在小黑板前头头是道的分析起了案情，俨然一对土味版“福尔摩斯与华生”。

他们的破案方式也非常原始，沿用的仍然是乡土逻辑的那一套，碰到难题，首先想到的是动用亲友关系打通障碍，这是农村人情社会里根深蒂固的行为法则，邻里之间总该互相帮衬，一个人很难成事。

但进入城市后，这样的行为方式频频受挫。不过好在两人超常发挥，在土法破案之外灵活变通，拆解着城市中的秩序。比如两人为调查车主，彼此打起了掩护；扮作送外卖的小哥混入被调查者所在的小区；为了逃避学校保安的追逐，穿着校服藏在高考宣誓的学生中间......

两人在破案中所遭遇的城乡冲突构成了影片核心的喜剧内核。我们之所以觉得好笑，正是因为这种城乡二元化的差异所带来的反差幽默。看惯了冷酷又帅气的侦探片，突然把主角换成了两个土味又机灵的老大爷，着实有种魔幻现实的错觉。

两个非职业演员的本色出演，也为这种黑色幽默加分不少。超英永远是一副木讷的表情，但心里有数，行事稳健；占义则火急火燎，带着一股小聪明劲儿，办些让人啼笑皆非的事儿。

吐痰被城管罚款，最后无奈当头油抹在头发上的行为，看得让人捧腹。占义夸张神情和滑稽动作甚至有种憨豆先生的呆萌喜剧感。

而超英让人印象最深刻的便是他的原则感和正直。和树河圆滑的外甥形成鲜明的对比，超英执意要寻找肇事者，还树河一个公道，就算自己出钱、自己跑腿也在所不惜，整个人物形象鲜明又生动。

这两人物可爱就可爱在他们沿袭着“乡土价值”中的善良质朴，同时也用自己的一言一行破解了城市语境中的困境，遵循了自己内心对正义和真相的坚守。

02

导演徐磊用乡土视角去书写这个故事，充满了现实主义的色彩。

在城市不断扩张，被所谓的文明社会理念所统辖时，农村正在逐渐消逝，连同其中的一些美好事物。

超英和占义之所以在城市寻人中笑料频出，趣事不断，正是因为他们没有意识到自己已经是被这个时代慢慢抛弃的人群。

城市便捷、新鲜、刺激，但也存在着纷杂的欲念和冷淡的人际关系；农村落后粗糙，可质朴粗粝的风土人情却很温暖。

超英和占义到了城市里无处落脚，是在澡堂的乡亲冒着被老板辞退的风险关系收留了他们；占义的车子上不了坡，一个电话，老伙伴半夜赶到，帮占义顺利解围，自己却又被困在原地。农村人的帮忙真诚而不计回报，情义当先的紧密关系，在今天尤显珍贵。

而超英花费全部身家也要救老友的行为，也是人情社会才有的赤诚，他们苦苦追寻凶手，不仅为正义，也是坚守。

导演用了一系列充满诗意的叙事，表达他对农村人情社会的怀恋，和它渐趋消逝的惆怅落寞。

比如超英在房顶上撑起一块塑料布，将它变成一洼小鱼塘，黄色的金鱼在头顶游弋，仿佛梦幻的童话世界一般，美好得不真实。这个简单的镜头和色彩鲜活的画面，就是一副美好的农村图景，浪漫又饱含浓得化不开的乡愁。

还有一幕，超英站在一副写着“幸福家园”的影壁前，畅想着自己的田园梦。这幅山水画中一边是中国传统庭院的景观，一面却是一幢欧式别墅。现代与传统的对比在这里愈发强烈，也暗喻着城乡二元体制下的距离和鸿沟。

大多数农村人对于幸福家园的设想就是能有一栋气派的房子，这也是超英在电影开头不顾劝阻，花掉养老钱也要盖新房的原因。

即使终将被世界遗忘，他们还是要在这有限的时光里，去追寻、去争取自己的幸福生活。

这大概也是导演想借电影抛给我们的问题：属于城市人的小康和富足慢慢实现了，属于农村人的“幸福家园”又在哪里呢？

如今，农村的人或景总被以一个“土”字概括，再外加一些“粗鄙、麻木”的形容的形容词，但今天上映的这部《平原上的夏洛克》以一种平视的眼光，为我们呈现了鲜活的农村人模样：土气是真，狡黠也是真，但更有像野草一样坚韧的生命力。

就像导演徐磊所说的，“当主角们面对意外和苦难时所展现的淡然与坚韧、对未来茫然无知但依然坚定地生活下去，这种力量是非常动人的。”

前路茫茫，有快乐有希望，也有忧愁和沮丧，但一想到这几位主角，固守着朴素的伦理道德底线，在时代的洪流里按着自己的步调前行，不免也生出一分勇气来。

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