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2015年由陈思诚执导的《唐人街探案》起，才几年的功夫，主演王宝强和刘昊然就从泰国曼谷一路玩到纽约，今年继续踏往东京破解谜题，一个煞有介事的原创IP起来了，号称“唐探宇宙”。说“宇宙”两个字，最初当然戏谑的成分多点（毕竟谁又能忍住，不去吐槽陈思诚），但不那么言过其实的部分是，这系列确实在成长为自成一派的大IP。春节档的《唐人街探案3》还没上，同名网剧却在元旦抢先播出了。网剧和电影合力都在扩宽整个故事，这很难不被注意到。一是类型片的杂糅，粗犷点说叫做“侦探+一切”。类型杂糅本来是香港电影的传统，在电影版本里就是剧情性的侦探+通行无阻的喜剧；而在网剧版本里，更多的导演、更大篇幅，就有了更大的杂糅空间。比方柯汶利的《曼陀罗之舞》，就是典型的“侦探+惊悚”类型，而在《玫瑰的名字》里，又变成了“侦探+爱情”类型。第二是影视两个版本，均把发生背景放置在海外。一方面这当然让故事获得了天然的尺度优势，罪案和性喜剧能尽量放大；另一方面则是固定的主角闯入陌生的海外环境，始终让观众保持住新奇的感受，在电影系列中从泰国到纽约到东京，在网剧中也是曼谷、高雄和东京到处跑，这都极大的减缓了重复带来的疲倦感。理解了这两块基石，也就抓住了从电影到网剧的立身之本。同名网剧《唐人街探案》在最紧要的架构上，遵循了“唐探IP”的根本规律，而它提供的额外趣味，则是柯汶利等几位新人导演的自由发挥。效果不尽如人意，但又有可圈可点之处，我们慢慢展开说。由于网剧有篇幅的优势，12集展开了三个故事，分别是《曼陀罗之舞》《玫瑰的名字》以及《幽灵邀请赛》。故事的主角，从王宝强扮演的唐仁变成了邱泽扮演的林默，为了降低观众的接受成本，在剧中林默被设定为唐仁的徒弟。林默主要负责侦探的部分，类似于电影版里的刘昊然角色。而和林默搭档的，是张艺上扮演女警官萨沙。这是一个外表甜美，性格马虎的角色，她一般不作为剧情的主要推动者，致力于制造一个又一个愣头笑料。尽管外表天差万别，但功能上有点像“唐仁”。怎么样，这一庄一谐的角色搭配，是不是有点眼熟，不就是另一版本的秦风+唐仁？这也让不同类型、不同体裁的制作中，人物保持了有组织的关联性（林默和唐仁的师徒关系），背景具有若即若离的连续性（如Crimaster世界名侦探排行榜），而整个故事也保持住侦探作为剧情主线的推动方式。我们参考漫威宇宙来看看，是不是也有高度的一致性？回到网剧版的《唐人街探案》。我们在电影《误杀》就见识过柯汶利的能力，在他执导的《曼陀罗之舞》里，这位新人导演展示了对类型操作的熟稔程度。整个故事区别于电影版，走的是“侦探+惊悚”的类型路线。有意思的是，编剧借由剧中人萨沙之口，直说“我以为是悬疑片，没想到是惊悚片。”《曼陀罗之舞》的故事并不复杂，四个原本是中学同学的女孩长大后，接连遭遇恐怖事件：总是听到念经咒的声音；诡异的超自然行为；最可怕的是，其中一个女孩从高楼坠亡，死亡之前居然跳起了一段难以理解的宗教舞蹈。故事的主线，当然是林默和搭档萨沙侦破案件，但导演柯汶利只是把侦探作为背景，真正的戏份是发生在几个女孩身上离奇惊悚的部分。在跳楼女孩的段落里，柯汶利完全是恐怖片的做法，长发遮面、白色睡裙、冷白布光……生活中熟悉的场景，用激烈节奏感的音乐，放大尖锐音效推动气氛，再加上特写和变形镜头让整个画面产生了强大的冲击力。熟悉惊悚和恐怖片的观众自然不会稀奇，但坦率说，我很怀疑网剧观众的接受程度，电影使用了大量的惊悚技巧，没做好准备，真的是会吓一跳。▲再劝一句：各位在看这个故事之前，一定要准备好强心脏。
大家在《曼陀罗之舞》里体验完惊吓后，到了新故事《玫瑰的名字》，就转换成偶像剧的甜腻爱情了。为了配合爱情故事，剧中邱泽和张钧甯的戏份最吃重，人物和场景大幅度的收缩，就是为了让两个好看的人在那里斗嘴和打情骂俏。至于剧情嘛，帅气侦探+蛇蝎美女的组合就是全部，他们就是起腻的爱来爱去。在花店里，两个人互相绑架的反转，简直幼稚到令人生气。在主线相似的前提下，不同故事间有巨大的类型跨度，对观众而言是不友好的。这也就进入到，这部网剧最为致命的一个问题了。3个故事分别由不同的导演来执导，网剧版《唐人街探案》在“侦探+一切”的类型上，有很激进的尝试。假如你打算一口气看完12集，那你会有过山车一般的体验，在《曼陀罗之舞》里经历惊吓，在《玫瑰的名字》被动发糖，而在《幽灵邀请赛》则是躁动的智力游戏感。我很难粗暴地评价它好或者不好，因为类型的大跨度，确实能带来新趣味，但让观众经历如此大的起伏，我也有很不好的预感。从某种程度上说，我会把剧版《唐人街探案》当做几位新人导演的试手作品。比方柯汶利在《曼陀罗之舞》里的泰国风情和神佛宿命，在他首部长片电影《误杀》里也有延续。而另外几位导演，在未来拥有了自己的长片，我相信也会在这几部网剧里，找到一些蛛丝马迹。尽管我很难对油腻的陈思诚建立起人品上的信任，但在影视剧作上，也确实要承认他的野心。影视作品里的唐探故事仅是起点，是可利用的IP资源，他似乎确实还在寻找和扶植一些年轻导演，让他们辗转于曼谷、高雄和台北，拍出自己的作品。对于网剧来说，这多少有些奢侈，是电影制作的便利，才让年轻的网剧导演资源复用起来，在电影故事的土壤上，努力生长出新嫩芽。值得欣赏的部分是，几位导演确实很有尝试的勇气，他们甚至不追求故事之间的风格一致，多少有点“不关心观众是否接受，要按我们想的办法来”的锐气。当然了，若站在观众的角度，这一点儿也不值得欣赏，因为几个故事的跳脱落差，你说他们“胡来”也不过分。在电影系列里，贯穿始终的秦风和唐仁奠定了我们的熟悉感，而在网剧版本里，邱泽、张钧甯和程潇们，则完全是类型和反差的一锅乱炖，整部剧都充斥着“燥起来”的创作热情。最有意思的是，在网剧和电影的虚拟故事里，因为“Crimaster世界名侦探排行榜”，人物之间有着交织复杂的关系，而在戏外的真实人生里，陈思诚和柯汶利们也在类型制作上保持躁动。我不看好这部网剧会“讨人喜欢”，但仍然得羞涩地承认，“唐探宇宙”真的有点猛。