5天12亿票房！人们爱的是《美人鱼》，还是周星驰？
｜本文首发于24楼影院（movie24luo）。
在没有做任何提前点映的情况下，《美人鱼》上映票房呈核爆状态，截止到写稿已破12亿票房，打破华语片的各种纪录，这里就不赘述了。
《美人鱼》的评价很多元，甚至两极化严重，但总体趋于好评，这其中到底有多少“情怀分”，观众自己最清楚。评价《美人鱼》是件复杂的事，因为人人都爱周星驰，《美人鱼》作为一部电影与作为一部周星驰导演的电影，这两种“作为”之间有着惊人的差别，可能会造成截然相反的评价。
作为一部电影的《美人鱼》
让我们不切实际地假设：《美人鱼》这部电影不是周星驰导演，是其他一个声名斐然的商业片导演的作品，此外，演员配置、剧情、特效等等保持原状，《美人鱼》到底是部什么样的电影？这个假设或许非常无力，因为我们难以剔除对星爷的私人好感。
不过尽量客观地来说，《美人鱼》很奇怪。奇怪的点在于，我们没看过这样的故事，环保主题的《色戒》？还是如一些自诩星爷知己的观众所言，这是一部有着环保外壳的纯爱故事？奇怪的点在于，片中的笑点设置——搞笑的方式，其实挺俗套，没什么新意，用误解、伪装、替换的形式来创造喜剧效果，“搬起石头砸自己的脚”这样最常见的搞笑方式，也许并不那么好笑。奇怪的点在于，邓超和林允的爱情竟然如此直白简单，单纯幼稚得简直不具备说服力。
打个比方，《美人鱼》像是一道豪华冷拼，也能吃，该有的都有，但不如热菜热汤那样吃下去熨帖，觉得生硬、冰冷。这种感觉在大量出现的豪宅、实验室、会议室、废船内部的场景中不断强化，当代生活的场景在硬冷的调色中给人毫无亲切感——对电影场景画面的疏离，是这部电影给人的第一道坎儿。
而以上所有这些“奇怪的点”，或者干脆说质疑，如果加上了“周星驰作品”这个设定，仿佛就有了另一层可以缓和的理解，一种只属于我们这一代“从小看着星爷作品长大，欠星爷N张电影票”的理解。
作为周星驰作品的《美人鱼》
《美人鱼》有一个关键词，或者说文眼：无敌。不仅仅是周星驰亲自作曲作词，邓超在片中演唱的那首《无敌》，所谓绝世高手的寂寞感，华语电影超级明星星爷自况云云。笔者深深以为，对周星驰来说，“无敌”不是战无不胜睥睨天下的意思，而是有着另一层领悟：无敌，不是胜过所有人，是不与任何人为敌。
星爷为人再怎么有争议，也决不会用《美人鱼》一部电影来宣召“老弟我天下无敌好寂寞，我想怎样就怎样反正你会看”，那是对电影的大不敬，也是小瞧了星爷。
这种“不与人为敌”的无敌，就是周星驰的天真，也是他的赤子之心。星爷的喜剧风格在九十年代（最影响我们的年代）已经根深蒂固，但新世纪以来不断发生着演变，说是无厘头，但已经不仅仅是无厘头，融入了更加多元而复杂的元素，不过唯一未变的，就是星爷的“赤子之心”。
星爷的赤子之心，不是小人物底层命运那种角色代入感，而是专指他作为电影创作者的身份，对剧情、表演尤其是爱情戏的处理，充满了彻底理想主义的纯净感。从《少林足球》里他和赵薇角色的感情，到《功夫》里他和黄圣依角色的感情，到《西游降魔篇》里文章和舒淇、《美人鱼》中邓超与林允之间的感情，无不是纯净的、理想的、彻底的，或者说是童话的。童话般的爱情，是周星驰新世纪电影中最为典型的共性，也是他作为电影最核心的创作者，内心深处的诉求。
评价周星驰最困难的地方，就是虽然不想但又不得不结合他穷孩子的成长经历、充满非议的私人感情等事实来弗洛伊德式地分析他的为人、作品内涵，这是他作为一个超级偶像的成功，也是他作为一个电影创作者的短板。——几乎无法单纯地评价《美人鱼》，必须要结合这部电影的灵魂人物，周星驰。除去对他的情怀因素，我们上面所说的“奇怪的点”都可以得到圆满的解释。
环保的主题，确实是星爷真切关注的，不能说只是外壳——试着想想本片对环保的苦口婆心近乎说教的重视程度，就明白这决非只是噱头，我宁愿相信爱情才是这部作品的外壳，是星爷坚持的“保留剧目”，而环保，才是他的任性与天真所在，延续了《功夫》中对理想正义世界的孩童般的畅想。
其他那些搞笑设置、场景安排、特效手段，甚至演员表演，都不足以支撑《美人鱼》——这是星爷的新变化，《美人鱼》是一部“主题先行”的电影，和他以往的大多数作品都不同。
周星驰天真、任性、无敌，也可以说他无敌天真、无敌任性，在华语电影届他是一个极为特殊的存在，用之前几十年的无厘头搞笑，牢牢圈住了上亿人的趣味，跟随自己在全新的（甚至略尴尬）的电影世界中探索和遨游。
按理说，星爷是最有资格也是最有能力做“粉丝电影”的导演，但从《美人鱼》可以看出，他根本不屑这种无聊游戏，他要出手，就一定会不一样，是不是我们熟悉的不要紧，要紧的是持续的新变化。