北上广：“逃离”还是“逃回”？
| 本文首发于24楼影院（movie24luo）。
电影：《布鲁克林》
导演: 约翰·克劳利
编剧: 尼克·霍恩比 / 科尔姆·托宾
主演: 西尔莎·罗南 / 多姆纳尔·格里森 / 艾莫里·科恩 / 吉姆·布劳德本特 / 朱丽·沃特斯 /
奖项：奥斯卡最佳女主角（提名）；纽约影评人协会奖最佳女主角（获奖）
奥斯卡金像奖已尘埃落定，最佳女主角颁给了《房间》的主演布丽·拉尔森。不过，就我个人而言，其实一直期盼着《布鲁克林》的女主角西尔莎·罗南能够获胜。这个1994年出生、有着一双浅蓝色迷人双眼的姑娘，在《布鲁克林》中奉献了精彩之极的演出。
当然，对西尔莎·罗南的过分喜爱，也与她在电影中饰演的角色有关。《布鲁克林》根据爱尔兰小说家托宾的同名小说改编，电影讲述了一个并不复杂的故事：1950年代，一个爱尔兰小姑娘背井离乡，到纽约谋生去了。
“外省青年遭遇大都市”——这是文学史上的经典时刻，我们可以在巴尔扎克、司汤达、亨利·詹姆斯、德莱塞、福克纳等名家的小说中反复读到类似的故事。而在1950年代的爱尔兰，在21世纪的中国，这样的文学时刻已经变成一种日常的现实。青年们进入大都市，遭遇的不仅是眼花缭乱的新世界，还有一个全新的自己：当庞大的新世界在面前展开时，一无所知的自己该如何自处？
于是，我们看到这个名叫艾莉丝的爱尔兰小姑娘，初到纽约后的种种艰辛与不适。她焦虑、忐忑、不知所措，但她又不断自我调整、小心翼翼、自尊又自强……从小生活在大城市的人或许不理解，但每个背井离乡、从小地方到大都市学习或生活的年轻人，都能轻易在艾莉丝的身上找到自己的影子。
正当艾莉丝逐渐适应纽约的新生活、并与一名水管工相爱时，家里突遭变故，她只身回家，并在临走前与爱人结婚，答应丈夫她会尽快归来。想当初她只是小镇上一个平凡无奇的姑娘，在面包店打工受尽欺负，前途渺茫；但回乡后，她一下子收获了曾经梦寐以求的生活：有了一份体面的工作，有高富帅在追求，身旁的人都对她刮目相看……
艾莉丝面临着一个艰难抉择：是回到纽约，还是在小镇里从此过上梦幻的生活？影片令我们想到时下舆论常常争论的话题：选择大城市还是小城市？
艾莉丝几乎要动摇了。可她在纽约偷偷结婚的事，辗转被面包店老板娘知道了。老板娘凶神恶煞地威胁她，要将这个消息透露出去，让她身败名裂。这个遽然的冲击让艾莉丝一下子清醒起来，她将已婚的事实告诉母亲与追求者，放下了故乡的一切重回纽约。
在1950年代，讯息并不发达，艾莉丝完全可以狡辩或者撒谎，但她还是选择离开。从老板娘身上，她终于明白了纽约与小镇的区别，机遇倒是其次，更重要的是，二者之间的价值体系的差异。大都市的价值观建立于工业化、现代化基础之上，它的关键词是开明、以人为本、尊重个性；相较之下，小镇价值观封闭、保守，人们热衷于窥探隐私、干涉他人生活。
就像1950年代，艾莉丝最终逃回纽约，时下许多中国年轻人也在逃离故乡，逃回以北上广为代表的大都市。人们常说的一个理由是，北上广的机会更多，但这其实颇像伪命题，北上广的机会多，但一个北京就有2000多万人口，稀释一下，机会同样属于少数能人。
其实，更深层更隐蔽的理由，是因为北上广有着一套先进而包容的价值体系。在这里，每个人充分尊重每个人的权利、隐私与选择。没有人管你买房不买房，没有人劝你结婚，没有人对你的选择指手画脚……你就是你，你有足够的自由成为你自己。
但在小县城，我们却很难逃脱乡村价值体系的压迫。这个价值体系里有这么几条我们非常熟悉的成规：人到了年龄一定要结婚，不结婚就是不孝；要努力生个男孩；读书是为了赚钱、当官……人们会以这个价值体系要求我们、规定我们、想象我们，你若不符合这个价值体系，你会遭到质疑与嘲讽，甚至是老板娘对艾莉丝的威胁：身败名裂。
影片最后一刻，回到纽约的艾莉丝来了丈夫工作的地点，她在街道的一边，倚靠在红墙上，阳光打在她身上。下了工的丈夫看到了她，四眼相对，他无法掩盖住惊讶与惊喜，急忙跑过来紧紧抱着她。是的，故乡也有着纽约所没有的千万种优点，但至少在这紧紧拥抱的一刻，有所爱之人、有自由、有希望，一切都是值得的。