骨董时光刘越：明代成化瓷鉴赏心得（青花篇）
导读：骨董时光，本名刘越，著名瓷器鉴定专家、作家。20世纪90年代就读于北京大学，获考古学硕士学位，2002年-2016年就职于中国嘉德国际拍卖有限公司，历任瓷器工艺品部总经理和陶瓷部总经理。现为独立学者、自由撰稿人、古玩元素网特邀嘉宾。作为古董界声名显赫的鉴定专家，他十余年间走遍世界各地寻访古董珍玩，策划组织各类拍卖上百场，在业内有着重要影响。同时出版有畅销小说集《骨董时光》和长篇小说《龙缸》，以及在多家媒体和杂志开设专栏，发表陶瓷类研究文章。 2015年创办骨董时光微讲堂（线上），组织、讲授古董鉴定、古董市场点评等课程，汇集海内名家，累计学员数千人；2016年创立“骨董时光之旅”考察旅行团，以中国陶瓷史为主题，开展出土遗址考察、瓷器标本采集、鉴定知识讲授、博物馆专题展出讲解等项目，足迹遍布河南、山东、景德镇、南京、杭州多地。
“骨董时光”刘越：明代成化瓷鉴赏心得（青花篇）
2016年10月25日—2017年2月26日，“明代御窑瓷器——景德镇御窑遗址出土与故宫博物院藏传世成化瓷器对比展”在故宫博物院延禧宫开展，展览中将故宫博物院藏的成化御窑成品与景德镇御窑遗址出土的修复器进行对比。成化一朝瓷器，被誉为稀世珍品，它缘何能收获如此口碑，又究竟有何魅力？著名瓷器鉴定专家刘越将结合本次展品和历年经手及所见，梳理一下有关成化瓷鉴赏个人心得。
成化瓷，可谓瓷如其人。正如耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》所说，明代永宣以后，瓷器的风格在正统、景泰、天顺近三十年中潜移默化，到成化年间景德镇御窑厂恢复烧造时，已经改变了永乐、宣德以来雄健豪放的风貌，形成其独特的特色。此时的瓷器造型玲珑秀气，胎体细润晶莹，彩料精选纯正，色调柔和宁静，绘画淡雅幽婉，以其轻盈秀雅的风格，独步一世。正所谓“明看成化”，成化瓷品类丰富，其中以青花、斗彩最为著名，本篇主要来聊聊成化青花。
成化青花瓷，用平等青取代苏泥勃青料，以淡雅著称。发色柔和，蓝中闪灰，呈色稳定平静，与洁白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬，分外脱俗，颇有水黑画风格。
苏泥勃青，是一种进口钴料。所绘青花呈色浓重青翠，光若蓝宝，为永宣时期青花瓷主要采用的釉料。到了成化年间，苏泥勃青料所剩无几，景德镇御窑厂只能退而求其次，选用国产平等青料作画。虽然与永宣相比，成化青花显得浅淡发灰，但这样的发色与胎釉的结合却恰到好处。成化青花瓷胎质洁白肥腴，润如凝脂，其上青花色淡，却恰似云遮雾障，若隐若现之感。后世青花亦有淡而发灰之呈色，却因为施釉不够肥润，作品显出一派灰败粗糙之象，艺术效果相去甚远。
刘越认为，成化青花瓷并不能简单的用淡雅娟秀四个字一概而论，它的多样性也常常给我们惊喜。
1.早期自我风格尚未形成，主要承袭宣德青花风貌
成化御窑展展出成化青花海水应龙纹盘
佳士得拍明宣德青花海水双龙纹内暗花龙纹高足碗
两朝青花整体风格一脉相承。不仅纹饰相近，造型亦多有模仿。但在所绘龙凤之整体气势上，相比宣德，成化要弱得多。
2.成化中晚期，青花瓷器风格逐渐成形
和宣德的雄壮威武完全不同，此时的成化青花青料淡雅、图案渲染柔和，线条娟秀，细若游丝。产品多是绘花卉、草虫、婴戏等精美小件器物。其中最具代表性的就是我们俗称的“成化宫碗”。
“成化宫碗”，即成化年间官窑所烧造青花瓷碗，尺寸、规制相对固定（高约6.9cm，口径约15.3cm左右，底径约5.3cm）。就制作工艺而言，胎釉、造型、画工都已达到历史上官窑青花瓷之登峰造极的艺术水准。它那雪白细腻的瓷胎，经过反复的凝炼，显得特别轻盈纯洁。釉水温润透亮，微微闪现蜡质光泽，有一种难以抗拒的亲切触感，如羊脂美玉般令人爱不释手。碗型饱满端庄，尺寸称手，无可挑剔。加之淡雅的平等青料，整体显露出清丽娟秀、浪漫天真的面貌。据说这类成化宫碗所绘纹饰有10-12种之多，以花卉为主，有绘百合的，栀子的，缠枝莲的…
明成化青花百合花纹宫碗
成化宫碗第一次轰动收藏界是在2002年，这只著名的描绘百合花的青花宫碗，也被称为“肯里夫碗”，英国肯里夫勋爵旧藏。当年在伦敦宝龙拍出82万英镑，折合人民币上千万元。之后在2011年苏富比，一只出自瑞士玫茵堂旧藏绘瓜藤纹成化宫碗，画工细致，以9000万港币成交。目前市场上出现过的成化宫碗，价格最高者是2013年在香港苏富比拍出的，描绘秋葵纹的成化宫碗，也来自英国肯里夫勋爵旧藏，当时以1.41亿元港币成交。
2011年苏富比拍玫茵堂藏成化青花瓜藤纹宫碗
2013年香港苏富比拍明成化青花秋葵纹宫碗
成化朝另一典型风格的器物，则是这种绘有婴戏纹的小件。
成化窑青花婴戏图碗（九子） 台北故宫藏
成化窑青花婴戏图碗（十二子） 台北故宫藏
成化青花中这类小件器物，由于施釉过于肥润，器底的款识往往朦朦胧胧，像被雾笼着，有的字清晰些，有的则甚或看不清似得。包括2014年香港苏富比成交的2.8亿的鸡缸杯上，我们也同样能看到此类特征，这也可作为鉴定成化瓷的依据之一。
2.8亿明成化鸡缸杯款识
3.常言“成化无大器”，但市场中也出现过一些尺寸、体量较大的成化窑立件，表现手法风格与上述几种有别。
最著名者是现收藏于北京故宫的成化青花盖罐，早间流散民间，在耿宝昌先生的指导下后入藏故宫，具有典型成化立件之风。可以看到，它肩部细密倒垂的蕉叶纹极具特色，从楼台、云气的画法到整体纹饰风貌，还稍稍保有明代空白期之遗风。青花渲染的淡雅幽亮，颇具成化青花的精致娟秀之气韵。
成化青花盖罐
成化青花盖罐细节图
补充阅读：
成化(公元1465--1487年)，明宪宗朱见深的年号。朱见深本为太子，“土木堡之变”后其父英宗被瓦剌掳去，叔父朱祁钰继帝位。之后朱祁钰政权逐渐稳固，将朱见深废为沂王，改立自己的孩子为太子。景泰八年（1457年），其父英宗因“夺门之变”而复辟，朱见深再次被立为太子。1465年，18岁的朱见深继承皇位。
成化瓷器，那小巧精致柔弱的风格，和成化皇帝本人的性格有很大关系。据说他有严重的口吃，每次上朝若准许大臣所奏之事，只说个“是”字，避免出丑。因为自卑，他不愿上朝与大臣们面对面的议政，很多政务都需要身边宠信之人上呈下递。
历史上，对成化皇帝影响深重的是他所宠爱的，年长他18岁的万贵妃。万贵妃，本名万贞儿，年仅四岁便被选入太后宫中，充掖庭为奴。明宪宗朱见深3岁被立为太子时，21岁的万贞儿被指派为他的贴身侍女，后被立为皇贵妃。成化这段看似荒诞的“姐弟”恋，与皇帝那剑拔弩张的童年、终日惶恐的经历不无关系。在那些年月中，年长且体贴的万贞儿，是乳母、爱人，也是朋友和守护者。成化二十三年(1487年)，万贵妃去世。八月，宪宗过于悲痛而驾崩，时年41岁。葬于茂陵。
※ 本文由《收藏》杂志 整理于骨董时光微讲堂之《刘越：明代成化瓷鉴定心得》
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