靳尚谊：油画可被照相取代，建议学国画！

2017-09-21 中华收藏协会

靳尚谊一个朋友的肖像 100×74cm 2003 布面油画国子监油画艺术馆

中国新闻周刊：在解放后到文革前，您画的大多是革命历史题材，那个时候您觉得自己在创作上受限制吗?

靳尚谊：没有，不是像现代人所说的受限制。第一，我画画有地方用，这很重要，有博物馆收藏这是好事，而且画画又有收益。所以这个任务是愉快的。当时也没有限制你画什么，因为当时的思想和心情和国家的发展和要求完全一致，所以会非常热情地来画。包括董希文、罗工柳等老画家，当时所有画家都是非常热情地去画。

那时人的思想就是这样。当然也有少数人因为画画被打成右派，但那只是一部分人。另一方面，当时想画的与主流是一致的，那是一个非常好的时代，所以我们基础才打得好。那个时代特别安静，很单纯，大家学得安静、踏实。现在自由是很自由，但反而不容易学好了。我是现在很少能按自己意志办事，当初是可以按自己意志做的，现在(反而)很难，不是说谁限制你，而是现在的人矛盾重重，不知道该怎么办了。

靳尚谊塔吉克新娘 1984 60×50cm 布面油彩中国美术馆藏

中国新闻周刊：听说您的作品在香港展出时，被人以高价买走，但因为未经您同意，您非常生气?

靳尚谊：我不喜欢卖(画)。靠画画维生的画家，希望自己的画卖出去，价钱再低也要卖。但在中国很长时间以来，画画的都是有工作的，卖不卖画无所谓，对我生活影响不大。而且所有的画家都有一个习惯就是想把自己的好画留下来。就是那些靠卖画维生的画家，好的画他也是留下来，不卖。

靳尚谊中学生 1979 36×26.8 cm 纸板油画中国美术馆藏

中国新闻周刊：但现在画画的年轻人比你们当年更要直接面对生存危机。

靳尚谊：对，现在(的画者)要面对这个问题。我们那时候没有艺术市场，因此国家要你的画你就非常高兴，觉得很重要了。有工作，又有稿费收入，人做得很踏实、很实在。现在大家都追求利益，很浮躁，学术不扎实，超越实际。而现在中国的艺术市场并不发达。所以现在靠卖画为生是很困难的。

靳尚谊归侨 1979 74×53 cm 油画刘海粟美术馆藏

中国新闻周刊：现在中国油画的水平发展到了一个什么样的程度?

靳尚谊：现在的油画作为一个画种来说(在国际上)已经不是很重要了。因为照相、电脑设计很发达。西方的油画发展已经到了极至，很难往前走了。所以他们现在前沿的艺术不再是画，而是搞装置和观念艺术，成了(搞)活动。中国的油画现在还是上升的状态。但中国的发展太快，油画进入中国也就100年的时间。西方这个画种从出现到成熟用了500年时间。因此它是夹生饭，距离成熟还有相当的距离。

靳尚谊文工团员 54.8×39.8cm 1978 纸板油画中国美术馆藏

中国新闻周刊：学油画一定要在学校里才能学成吗?

靳尚谊：对啊，学油画不搞学院是画不好的，只有学校有这样的条件。老师对油画有研究，各种条件都具备，在这里可以知道怎么学。

靳尚谊小学生 1976 38.4×30.5 cm 纸板油画中国美术馆藏

中国新闻周刊：现在学画油画的年轻人越来越多，但您却建议他们去学国画?

靳尚谊：我常跟学生说，我画油画，越画越觉得油画罗嗦，没意思。中国画太棒了，很简洁，表现力强，看起来心情舒服、清新。中国画现在极其重要，以后会越来越重要，但现在年轻人不喜欢，认识不到中国画的重要性。油画的工具有很多局限性，这是画种的问题。油画追求的是真实，在某种程度上是可以被照相代替的一个画种，而中国画是代替不了的。现在年轻人不懂，认为西方画好，这不是好现象，说明人的文化素质在下降。

靳尚谊附中的女学生1954年自藏或国子监油画艺术馆（1954他的第一张油画作品）

中国新闻周刊：为何说他们的素质在下降?

靳尚谊：现在的学生连提问题都提不好。比如专业的问题，提得非常幼稚。不了解情况，对道听途说的东西不做任何的学习研究，然后把自己听到的当作事实。

为什么说他画中的女子最美因为他很会捕捉出东方少女身上所具有的特质与气息

在他的笔下有了与油画这种雅致语言恰切的交融并且充满生命的生机

在当年的油画的整体风格趋于苏俄样式时他独辟蹊径，专研欧洲文艺复兴以来的经典作品创造了中国油画的新古典主义

在当时他这中新的艺术形式并不被人认可，但他没有放弃一直在新的艺术形式上不断钻研

直到这幅《塔克族的新娘》的出现为画坛带来的清新与清纯之风新的艺术形式终被世人所接受

靳尚谊的又一代表作《青年女歌手》

《果实》在这些经典作品中都能看到艺术家对少女准确的刻画美好的容颜唤起人们对生活的希望

《醉》系列画中女子迷离的眼神散落的秀发、半坐的姿势让人看到微醺的女子体现的柔弱的美

每次看他的作品我总是先看眼睛感觉每个少女的眼中都在诉说一个故事