大宋致远 隐介藏形 | 中骏·天禧

中骏的天字系产品一直都是厦门岛内的豪宅标杆，『天禧』是广亩景观在完成『天宸』『天盈』后的第三作天字系产品，作为研创型景观设计机构，设计者希望『天禧』延续、传承闽南的文化特色的同时与厦门、福州、乃至福建市场上的豪宅作品具有鲜明的差异性。

我们与中骏集团都认同中国文化“造极于赵宋之世”，强调大道至简、返璞归真。

作为思明区十年磨一剑的宝藏项目，『天禧』以宋代风华作为设计内核，在情感上遵从东方的美学意境，同时挖掘项目的内生的文化潜质，提炼场所记忆去链接当地人的情感共鸣。

设计摒弃小家碧玉的叠山理水之法，将项目的尺度推向更沉稳大气乃至恢弘的空间感受，为厦门迎来一场大宋美学的极致呈现。

设计审美来源于大宋美学，与常规景观示范区那种进入府门、宅院的尺度感受不同，采用了“城”的概念来营造一个更为整体磅礴的城市延展面，旨在打造恢弘大气、端正的视线感受。

入口空间采用城门与城墙的概念，项目的厚度与材料的质感两相结合，投下的深色阴影为入口空间带来一份庄严的压迫感。

利用水景的反射进一步强化“城门”的宽度与深度，刚竹林立于一侧，过渡了水景的边界，但序列感极强的竹景依旧保持着整体空间的设计统一性。

动线上，考虑到天禧的产品定位，判定客户大多会驱车前往，所以入“城”之后会直接进入到停车场区域。

金属格栅制的景墙，秩序排列，隐约透露出内院的风景，像一扇扇的窗户，入夜更是是万家灯火，随着车内的窗景流转，一片灯火阑珊。

当车辆徐徐驶入，二进的府门也会缓缓打开，呈现出与入城之时完全不同的氛围感受。

随着府门的缓缓打开，人群的心理感受完成从入城到入府的转换，空间也开始随之变化。

当通过二进的府门，我们就正式进入到了自己的内院天井空间。在经历三代天字系产品后，设计者对闽南一带的民居有了一定的研究，将其特色的围合院落及天井作为符号化元素植入院落庭院内。

天井顶部有做镂空，天光自上方打在艺术装置上，自然光引导游人仰视空间最上层。当视线追随着装置线条向下延伸，就见底部手凿黄铜水景正在无声喷涌。

艺术装置使用的是金属材质，本有着厚重的质感，但采用榫卯结构互相连接构筑出方正且通透的形态，保留了装置的“贵”又弱化了“重”的属性。金属“悬浮”于半空，随着光影的折射，共同展现着多层次的璀璨，水流的溅射让艺术装置星光点点，带来“半参星移”的意境。

离开天井空间，我们希望游人能以一种平和的心境来游览整个水院空间，人在帘廊下行走，通过两侧的序列感设计潜移默化的“控制”行人游走的节奏，为整个空间的情绪氛围营造一份静谧。

同时，水院也是洽谈区域的主画面感受空间，设计者希望洽谈区能呈现出一种极致唯美的古典韵味。

素色纱帘装饰下的帘廊空间就如同上等的绢帛，穿行其中的美人们宛如活灵活现的《仕女图》空灵且优雅。

帘廊空间通过一条与水池齐平的步道连接至售楼处，水影与倩影结合，穿梭在雾森缥缈间虚实相依，随风起、光移或是一片落叶荡起的涟漪，都能为赏影这份雅趣带来不同的视觉享受。

拉丝金属材质的灯牌悬挂于瓷墙上，“天禧”两字散发出雅致的金光，引着行人下一个方向。

驻足回望，是否是一场大宋美学的极致呈现……

对于中骏天字系三代作品的经年磨合，使得我们有足够的时间来研究厦门岛内的中式项目风格，从最初堆砌山石，在立面上凸显中式符号的直观表达，到尝试性的提取出中式元素，结合当代的设计手法，逐渐带来的更为写意含蓄的传递。

而我们想要的中式风情更追求于本土文化的传承，希望从繁复的表形装饰转化到赋予东方气韵的感知、引发出人文情感上的映射。采集当地人文的元素，赋予空间符合自身定位的气质，通过对空间、细节、材质的把控，以设计语言叙述出我们心中的大美东方。

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景观设计：广亩景观

设计部门：王嵩嵩设计工作室

设计指导：王嵩嵩

设计总监：徐天龙

设计成员：田竹、刘德欣、舒杭、黄圣、张丹蕾、潘果、樊鹏宇、董思建、张琪

后期团队：朱海明、江燕、车伊萍、朱燕

植物团队：何文红、薛蕾

水电结构：宋旭阳、任立、王俊睿

甲方团队：钱丽云、倪昌瑜、程季泓

景观面积：5800㎡

委托业主：中骏集团控股有限公司

摄影机构：IAM岸木摄影

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