个人简介
张娟
龙华区版画家协会会员
1993年出生于河南
2013—2017年就读于
鲁迅美术学院版画系获学士学位
2017—2020年考入
鲁迅美术学院绘画艺术学院获硕士学位
2020届辽宁省优秀研究生
虽然现在是太空时代，人类早就可以坐太空船去月球，但永远无法探索别人内心的宇宙。
——《大佛普拉斯》
我开始探索我自身潜层意识里所存在的恐惧感，是在我看了弗洛伊德《少女杜拉的故事》之后，弗洛伊德在对一位少女的梦进行反复解析之后，找到杜拉患病的来源和她的个人生活经历，以及少女潜意识里所隐藏非常隐秘的种种欲望。这本书给了我很大启示，我想我们在成长的过程中，虽然经历不同，但每一个人内心深处都会有相同的欲望，这种欲望是对未知的事情、传说、故事，也许更是对身边事物的不断发展变化等等所产生出的一种惧怕感。虽然随着成长，这种惧怕感会随之减淡，但在现实生活中，你还是会在树林里、现实场景中甚至梦境中有一瞬间的失神或恍惚，幻想与现实，现在和过去相互交织，在失神和恍惚的瞬间，随之产生的是未知的神秘，这也是一个人在成长过程中遗留下来的空虚、神秘和恐惧。创作实践中我选择树林作为我画面的切入点，一是我觉得树林本身就具有神秘感，二是你种种能够想象得到的事情都有可能在树林里发生，表面上风平浪静，阳光明媚，实际上暗流涌动。
我开始考虑的是从全因素、写实素描入手，利用素描方式表达生活中存在的“隐密性”的直观感受，于是就有了《树林里的故事》。 但当越来越接近上版制作时，突然发现对将某种复制真实场景的结果转换到版画创作语言，从技术、制作和内心需求上都会产生一种背离感，原因是我无法判断从一张完整的素描转向版画之间的意义何在，相反，我在不断地调整素描草图时，最初的意向越来越以大的平面化的色块和大的层次关系出现，“版”的概念成为素描草图不断深入的考量标尺，归纳、整理细节，按照版画创作的思维越来越抵消了写实素描的概念，版画的平面化语言特征同时会大大削弱画面的情感因素，降低我想要的神秘效果。这时，我不得不重新回到对版画的语言特征的思考上。于是在纠结顾虑之下我又重新思考了创作的草图，情感最终战胜理智。在版画创作过程中，除了内心的情感表达之外，还有我们不能回避的艺术规律，但是要时刻提醒自己不能完全按照模式化的思维来进行，人类的每一个创造行为，都是“带着镣铐舞蹈”，突破一点，即是创造。