关卡设计，并没有那么容易
关卡设计不是你想象的那么简单
就好像修炼了1800年的白素贞，未位列仙班，眼瞅着大限将至，不得不放下身段勾结猪八戒吃了唐僧肉，然后《逆转三国》，《血洗水泊》，去写一曲《青楼梦》，本文没有基础概念，不会就一个游戏类型七扯八扯，我只会告诉你：没时间扯了，快上车！
让人眼前一亮的设计才是好设计
“让人“哇”的设计”
纵观游戏形形色色的关卡，国产的关卡没特色，国外关卡拼熟练，能让人眼前一亮的关卡少之又少。相关的分析文章，扯情怀，扯心理的，扯基础的，无非是今人替古人操心，尽扯些听得懂又没有大错的。营养成分少之又少，去掉，元素，心理，玩法设计外，真正好关卡就是让人眼前一亮。
例如《恶魔城》的逆城。
逆城好在哪里？素材复用：相同的素材复用，立刻产生了一个全新的地图玩法，不但没有让玩家反感，而且加分加的不要不要的。
这就好像我裤子都脱了，你忽然说了一句，刚刚的电影好棒，我们换一个地方再看一遍。我刚想骂人，你又说了一句，去我家，我家没有人。
为什么恶魔城逆城成为了经典？
其他游戏几乎没有人去使用？
玩法——探索密室是恶魔城的玩法机制之一，原本人物的攻击范围是无法打到房顶等区域的，变成逆城之后，就可以探索到新的密室，隐藏通道，到达隐藏区域了。这是一个游戏机制推动关卡设计的实例
世界观——被黑暗操纵的傀儡，去逆城消灭真正的罪恶，这样设计让世界观更丰满。
新的体验——逆反之城除了让玩家感觉到意外，还提供了玩家新的体验。
游戏机制——你在3D游戏中塑造太难了，所以电影《逆世界》采用了另外表现方式。
“让人“啊”的设计”
我认识的很多关卡策划都是IT民工，很多关卡能用visio的几个红蓝框框画出来一个静态图就已经不错了，不少人绘图不超过90分钟就敢说定稿外包，还自诩是某大厂“专业格式”，关卡小王子出品。我看完的感觉就是：
场景交互呢？玩法设计呢？视焦，轻重，出生点，刷怪，远景，路径线都没有。
我……X……
奥妮克西亚深深的吸了一口气
很多关卡策划认为，在关卡设计中，地图设计相当于盖房子，自己只要把场景搭建完毕就已经结束工作了。这样就造成了很多关卡策划是兼职状态，系统兼关卡，脚本兼关卡，剧情兼关卡。这样的关卡是不专业的，一个主策划会把表现层面那么重要的东西给兼职？
这种感觉就好像我曾遇到朋友自我介绍的时候说：我是盛大的系统，偶尔兼数值。
这一个“兼职”让我毛骨悚然。你这个兼职出来的“活”，我能用么？
从某些层面上讲：我比较认可的是《九阴真经》的关卡，我们抛去游戏成功，赚钱与否，《九阴》我认可的是他的每个场景都是切切实实的讨论过，这个场景设计的目的是什么，要配合什么玩法，场景交互要做哪些，我要通过这些场景表达出来什么。
我也是亲眼见到过，《九阴》的关卡做不好直接被开，一个场景打回去做了几十遍的。
人走到门前，门会自动打开，人走过草地，草会倒，人靠近火焰，火焰会产生风的律动。做细节是没有极限的。《天涯明月刀》的雨水会湿润衣服，《轩辕传奇》，场景中的怪物可以乱入战斗。
你的关卡有多少细节？你的细节足以烘托整个场景，让人带入到那一个玄幻的时空么？
如果你真的以为我是想你谈细节，你就大错特错了。
少年，你还是太年轻，套路，满满的都是套路。
如果你真的是抠细节的策划，我只能为你默哀，因为有太多的人埋没在抠细节这条路上了，想一想中国两大游戏黄埔军校，多少人才埋没其中，泯然众人。
什么样的眼光，决定你什么样的位置。
COC为什么成功？因为它把一路出兵，变成了全图出兵。
CR为什么成功？因为他把LOL变成了竖版双人双路对战。
▲COC不过是一个变种塔防
如果你是系统，甚至是主策划，那么你应该考虑的是，你的关卡究竟能够突出你的核心玩法么？你能否做出来让人感觉到“啊”！的产品和品质。
但是，笔者要说，即使你无法将《植物大战僵尸》变成《COC》，作为强执行，你一样可以做出来，“夜晚”，“大雾”，“房顶”等多种关卡。任何时候都不要放弃“创新”。
“让人“我靠”的设计”
近几年，关卡里设计最好的，我认为非《纪念碑谷》莫属
纪念碑谷的我靠，是让我第一次承认，到了这个年代，还有一个人敢把3D引擎用到这个极致，能够在一个休闲游戏中，引入伊斯兰宗教风格，剧情叙述中暗伏笔屠杀与人文情怀。在此之前，面对《无限回廊》等PSP平台上作品失败，几乎没有人敢将这种视觉欺骗用在关卡中。如果不是恰逢手机游戏市场膨胀，轻度游戏匮乏，《纪念碑谷》九死一生。
这绝对是一款大厂一审必死的提案。就好像：某总那句：“一亿流水以下的项目我不看”， 制作人对主策划说：你傻X啊！主策划对你说：就抄XXX的时候，你坚持了自己的创意。
我佩服的并非关卡中的“视觉欺骗”，我佩服的是，明知有死掉的危险，关卡策划却坚持下来，并一步一步克服了“理工男情怀”，“小众化”，“粗制滥造”，“操作生涩”的必死之穴，甚至让女生群体也爱上了它，从而获得了口碑。这，一点也不容易。
“策划，若没有了创意与坚持，他的生命亦将走到尽头……”
为什么你不行？
1 每一天，都有项目成功
2 每一秒，都有一个惊世之作在酝酿
为什么你不行？
莫卧儿帝国的皇帝沙贾汗
在妻子死后，悲痛万分
他召来了当时最好的建筑师
建筑师来到皇帝面前
皇帝问他：你结婚了吗？
结了，陛下
你爱你的妻子吗？
是的，陛下，她是我的命，我爱她甚于一切
很好，那我就把她处死，你就知道我有多痛苦
就能为我的妻子建起世界最壮丽的坟墓
皇帝处死了建筑师的妻子
建筑师建起了泰姬陵
为什么你不行？
我要告诉的是，泰姬陵的故事是真的。
《纪念碑谷》成功之后，中国有无数的团队叫嚣着，也要“优雅”的赚钱。他们在哪里？
我可以告诉你，没有王友建（Ken Wong），《纪念碑谷》的主创人员，一个生于澳大利亚，受英语、基督教环境熏陶的华裔设计师，是不可能从非本源的伊斯兰宗教和印度历史、人文、建筑方面汲取艺术灵感，并将他们表达出来的。
其实，你和大神相比，多了一些细致，少了几分情怀，多了几分听话，少了几分坚持。
还有就是，成功的潜质。
有了腾讯大法的加持，以后《纪念碑谷》也许会更成功，唯一可惜的是，王友建从ustwo工作室离职了，我们可能永远也等不到真的《纪念碑谷2》了。
如果你还是在一个公司里混日子，整天看着别人炫富，炫车，横着走。我只能告诉你，寒冬将至，没有时间得瑟了。
年轻的会饿死，年长的会冻死，谁都会的基础帮不上你，也许只有那种拿来就能用，用了就能活的“创意”才最有用。
谁都知道游戏卖的是体验，谁都知道2D靠阻挡，谁都知道设计“极简化”。
能不能说点不知道的？
一个优秀的策划可以做到哪些设计？
上天入地：入游戏3分钟内，上九霄龙吟，下地府杀戮，采用主视角打完，返回1级已经成为很多游戏的标配，但是如何做的更好？
优化建议：战败，女主角一步步走向BOSS，将岩浆冻结。一转身，发丝如霜封闭洞口，让你走。女主角冰冻起整个BOSS。
场景优化2：火山爆发，毁灭了半个主城，整个世界观变成2部分，未毁灭的人尊敬你为英雄，被毁灭（魔化）的世界恨你为恶人。玩家需要不断的在2个主城之间做任务
场景优化3：你还可以回到洞口，你还可以看到冰封中的她，以及她的眼泪。
巨大的模型：很多关卡中都会使用巨大的模型来当作关卡的元素，
场景优化：引入进程变量，当你达成条件后，模型会给你下跪。
场景优化2：用模型的部件给你引路（例如手掌）
场景优化3：模型可以毁坏其他的模型，例如拉着铁链将两个大陆连接一起
创造场景：因剧情指引，女二号使用时空魔法，让一片废墟回到了当初的样子。
优化建议：多个玩家一起协力拯救生命之树，创造了一片新的场景（同WOW镜像）
毁灭场景：曾经我们公司有一个主美做了一副非常漂亮的场景，他逢人就炫耀，说，你看这光影，你看这烘焙，你看这……，于是我就动了毁灭的歪脑筋，让这个美丽的景色和女主角一起死吧。
优化建议：美丽的事物往往不应该活在现实生活中，好似屌丝的爱情，让他一起湮灭
无尽的回廊：用大量重复或者类似重复的素材拼凑出艺术性的效果
优化建议：复用素材是一个策划的功底，但是最好可以使用一些视觉欺骗增加艺术。
重复的有意义：以FC上的马里奥为例，他的关卡是固定的，所有人都拼一个熟练度，越熟练越能二周目。这是上古时期没有办法的办法，你现在那么做，就是作死。
建议：像素地下城，走重复关卡会有野兽吃尸体爆血瓶。这就变成一个好玩的点了
好的剧情：仙剑奇侠传1最让人诟病的两个迷宫，一个是锁妖塔，一个是隐龙窟，但是设计方都做了很好的衔接，锁妖塔的剧情，隐龙窟的收益（4大神灵，林月如复活）。我想玩过仙1的人没有人不记得，当林月如拉着你说，太好了，我们三个人可以永远幸福的在一起的时候，一个石头从天而降，把跟随你一路的野蛮丫头给砸死了。
优化建议：很多人自诩强悍，看过多少本心理学的书，我只记得我的老师跟我说过一句话。谈心理学太庞大，你若能学会三分“遗憾”，就可进阶资深。
想想十几年过去了，除了扯蛋，我一分“遗憾”都没有学会。但回看仙剑锁妖塔，一步步从希望，到破灭，那种对于情感的折磨，试问一句，如果李逍遥知道救了赵灵儿，林月如会死，他还会勇往直前么？
立意：空战类游戏中，得大成者，非《斑鸠》莫属，每一个关卡都有如诗如画的一个立意，从试练到轮回，每一个关卡都围绕着这个立意而起，黑白之间，若八卦，若周易，若生死，人间集大成之作，建议喜欢空战类的人去玩一玩，自然会明白。
优化建议：如果可以在操作和玩法之间，再做一些玩法向的加强，会有更好效果。
某种情景：以选角场景来说《奇迹世界》，《龙之谷》，就采用了和BOSS对战的阵列，给人以代入感。同样，关卡设计也是需要情景的带入。
建议优化：电影级视角，这个懂就懂了，不懂说的再多也没有用。
情怀：有一种策划，他最擅长的能力，就是情怀，策划一旦达到了这个境界，我等只能瞻仰。例如《风值旅人》
江山好似美如画，一笔点睛可画魂
游戏的美术往往都是外包级的，但是做得好的并没有多少，为什么？
因为，如果大家都外包了，拼的，往往还是关卡策划的立意和设计。
关卡方面美术达到神作的《Ori》游戏画面为手绘美术画风，因此在进行游戏的过程中不会看到重复、同样的场景,隐约有种独特的童话冒险的伤感和怀旧气息
优化建议：如果你的美术是外包的，请务必多花费一些时间去设计，你在设计方面花费的时间越少，别人就会越敷衍你。会把你的外包丢给几千块钱的实习生，反正欺负你不懂。
美，未必需要一个庞大的主城，需要的是一个独特的视角。
建议优化：美术的强，可以在灯光，烘焙的细微处，也可以在场景构建的宏观上。
美，明与暗，在动与静之间
《龙腾起源》的关卡中，有大量需要抗击亡灵和龙的关卡，它处理的非常好的地方就是，利用了玩家和场景之间的光与暗，将玩家一步一步的逼入角落，最后不得不背水一战。
如同国产网游中，在墙壁上绘画了一只龙，下一秒就变成了一只真正的龙飞上高空，最后变成可以对战的野怪。
建议：创意，无处不在。
有人问我，关卡遇到好程序能怎样，难道让他用着色器来写美术贴图么？当然不是。
好的程序可以写随机地图：
随机地图
为什么我们要采用随机地图？
答：对于大多数的游戏来说，内容的消耗都是研发团队非常棘手的问题，而随机生成地图的做法则可以解放团队的创造力，把时间和精力放在更重要的核心玩法上，同时极大的丰富了玩家的体验。
随机地图的制作方法：一般大的团队会拥有生成工具，小的团队也会写一套算法。我们仅以小团队来说明一下思路。究竟如何从无到有做出来随机地图。
当然也有很多其他的做法，例如我和鹅厂的一位朋友沟通，他就提出了，元素拼接法：
程序随机排布这些元素的位置，只要不重叠即可
刷路径，然后自动寻路看看是否有不联通的区域。
我们可以认为腾讯方面的朋友走的就是暗黑3的方法：
当然还有其他还有一些2D的随机地图的方法：（本文不会出现第二次装X的代码）
等等，每个程序员都会有自己的方法，建议大家可以查阅网上资料。
你可以在里获得更多的信息（英文版，需翻墙）
小结：其实无论使用哪一种制作方法，只要能够满足策划需求，就是好的方法。
简言之，只要能够实现策划思想的就是好地图。那么即使没有美术。没有程序支持，也是可以用最原始的表达方法来阐述自己的设计。
▲史上最早的关卡 Roguelike 游戏
优秀的程序员可以写进程变量，从而产生镜像地图。
▲大灾变前的关卡
▲大灾变后的关卡
引入进程变量后，就可以制作大灾变前的世界，大灾变后的世界，等等内容。一般可以更有利于剧情的渲染。
反重力或特殊效果：例如，场景一片漆黑，玩家走到哪里，哪里开始重建地图，玩家没有走到的地方依旧是一片虚空。
首先这个关卡是否有一个《从零开始异世界》的本子？没有玛丽苏，没有无脑流，剧情就算不悲天悯人，也要两条主线三大伏笔，每一个NPC都性格满满，一个优秀的关卡一定要为玩法和剧情服务，如果都没有，则应该先优化玩法和剧情。
如果剧情不够优秀—— 打回去，重做
你是要展现一片水泊的战斗，还是要展现一个宏伟的主城，
你的场景是否太大？造成了玩家跑来跑去结果只有自己一个人？
你的游戏在本关卡中，是否目标明确，不会让玩家放鸽子一般跑来跑去没有目标，却自诩沙盒？
你的游戏一定要有一个迫切的感受，哪怕是：活下去，也好过没有。
你的风格是否统一？
然后再去确定你要展现的主体，然后再考虑宏观的构图，光影的处理，各种加花。
场景是否是安全的？是一种静谧，还是一种幽冷，还有有其他设定？
是否有追杀者的存在？是否有主动追杀的怪物？
《生化危机3》，《魔兽世界》刚到外域的时候，一个大过天的怪物，整天跟着追杀自己，感觉整个外域满满的恶意。
隐藏的亮点：
是否有人与人性的对抗？在无尽的杀戮，再杀戮之下，是否有一刻可以让玩家停下来思考一下，人性，未来，与更深层次的灵魂的探究？当你杀了一个人之后，你才发现你是错的……
关卡的亮点：
这个关卡是否如同玩家内心的写照？当玩家不愿意去接受这个社会，接受某个结果的时候，关卡变造出一分合理的解释，而事实却可能无比的恐怖？例如《少年派》
是否有视觉或者灵魂上的冲击？把大量不和谐，不可能的元素放在一起？
例如：岩浆的中心是一片冰湖，冰上一一个锁链，随着锁链望去……
一个满是清水的小溪，你喝着喝着，抬头看到，泉水竟是从一堆白骨中流出，仿佛骷髅的眼泪。
突然之间也不知道是哪个小女孩痛苦的抱着母亲，哭了起来，她妈妈，妈妈的叫着，一瞬间，所有的人仿佛感受到了死亡的恐惧，他们四散奔逃起来。
一动，一静，加上摄像机视角的应用，你会发现所有人逃到了一个山崖，然后推搡着掉了下去。
你是否是一个特殊类型的游戏，例如解密，逃脱，动作类，横版闯关？
为了迎合你的游戏类型，关卡有什么核心特色的改变？
重点1：
策划构思与2D美术创作的二次沟通，2D美术是对于策划构思的一种二次创作，因此需要先通过2D美术的沟通，有效的沟通才是创作合格关卡的第一步。
美术：
我们想要背景描述，制作规格，参考图，
这个时候策划一定不要懒，不要口头描述，尽可能的多找一些参考图，最忌讳的是不要将自己的想法丢给执行策划，让一个小姑娘去帮你找参考图。
概念图：
2D美术拿到世界观设计后，要快出出很多概念草图，要尽可能快，多，不需求精致。
重点2：
3D还原时对场景设计的修改，在进入3D建模时期，就可以很真切的看到每一个场景是否附合当初的设计预期，最好可以在这个时期进行相关设计的验证和修改，包括模型比例，面数 ，某些区域的距离，等等。
重点3：
和程序的沟通，制作关卡功能。应给程序提供，系统结构，逻辑流程，参数列表。
对于关卡功能进行评估，这个关卡表现究竟用3D来制作是否合适？
比如程序告诉我3D开发时间太长，对这个项目不太靠谱，我们就换2D，那2D我们是用flash实现呢，还是PS实现呢?一步步细化。
最后：进入地图编辑器，开始每个事件的编辑，如果作为关卡策划不精通地图编辑器，那么当我没有说过。
一个优秀的关卡策划，一定要珍稀，3次有效沟通，3次沟通反馈，最终集合众人之力把关卡做到最好。
说道这里，我们进入实战阶段：笔者会尝试着分析一款游戏，然后来说如何把他做的更好。
《贪婪洞窟》是一款随机地图的是男人就下100层的游戏。每20层一个BOSS，各种心机婊概率
其基础元素分为：怪物，墙壁，宝箱，陷阱
特殊元素为：迷雾（部分关卡） ，密室（几率出现），BOSS（每20层一个） 符文（战斗力）附魔台，
祈祷神像，
可以那么说，这个游戏的关卡，我直接给0分，滚粗的评价。（习惯就好，他的数值我给 -35呢）
原因只是一点，这个关卡不能给游戏带来一分钱收益，我给0分，理由够不够充分？
他原来的设定惨不忍睹，我们也不多做分析，只来探究，如何做的更好。
加入各种NPC：
这款游戏很好的设定在于他有多种多线剧情，有各种小人物，在其间，留下各种小纸条。
要加分就容易多了，各种友善NPC乱入，可以大大的增加代入感。也方便制作，解救，护送，送信，寻找尸骨，等等各种复杂的任务系统了。
引入多人玩家玩法，哪怕是弱互动玩法
比如，你的地图上可以随机显示其他玩家的尸骨，其他玩家死亡后可以在自己的墓地留言，我是被XXX杀死的，你如果杀死XXX个XX个，可以领取我尸骨上的部分物品。同时接取多个任务时需要购买道具，任务上线卷轴
等等，等等
其实，这些并不重要，如果是我主导做这一款游戏，我会考虑的是一点，如何让更多的玩家参与进来，分享自己的快乐。有些玩家可以在BOSS前面卖药瓶，有些玩家可以在BOSS后面修装备，有些玩家可以帮忙治疗因为BOSS重击而产生的伤口，有些玩家会拉着你求你帮忙带到某个楼层，他好去采集花花草草。
《我的世界》在联网话之前，没有太大的价值，但是当他联网之后，被微软估值了天文数字。
一款好游戏的关卡，是希望产生更多的互动，更多的游戏体验。
在我心目中最好的关卡，永远是《现代战争》使命召唤系列，很多时候，在关卡方面，我们的努力还很不够，面对大神级作品的投入，无论是手游，还是端游，其实我们的路还有很远。
祝愿大家，用心做好每一款游戏。
《贪婪洞窟》谈贪婪设计丨腾讯GAD游戏创新大赛丨
MOBA类游戏核心设计分析
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