策划丨剧情策划进阶：设计反派角色前你要注意这些
为什么在做剧情策划时也需要注重反派角色的设计，因为在游戏中，我们感情投入最多的角色，莫过于剧情的主角。我们站在主角的视角，自然而然会将自己代入主角身上，但很多时候反派同样具有极高的人气，赢得了玩家的认同和喜爱。
比如《最终幻想》中的萨菲罗斯，《魔兽世界》中的阿尔萨斯或者是《仙剑奇侠传4》的玄霄，纵然站在了主角的对立面，但依然是极具魅力的存在。
在设计剧情时，自然是要着重考虑反派的设计，我们更希望反派是作为一个活生生的人存在，而不是一个为了反对而反对的存在。当我们站在反派的角度时，也能够理解其行为，甚至我们在面临他的处境时，也会做出相应的行为而成为所谓的反派，这样他的形象才会深入人心。
实际情况中，尤其在国产网络游戏中，剧情本身的存在感较弱，玩家游戏呈现碎片化的特点，主角对玩家的影响已经捉襟见肘，反派角色更难给玩家留下深刻印象。
但这并不能意味着我们就要忽视反派角色的塑造，而是通过一些方式方法，为那些仍有剧情需求的玩家一个良好的剧情展现。
接下来我们谈谈，在剧情结构上，如何突出反派角色：
一、将最终的目标放在开场
或许现在所有的游戏制作者都知道，游戏的开场一定是酷炫燃爆的场面:BOSS尽量要大！特效一定要多！能让玩家感到震撼说明就成功了！
但让他们说出这样做的好处来说，估计大部分人只能说出“吸引玩家的兴趣”或者“别人都这样做啊！”。
从剧情方面考虑，开场承担重要的功能：
1.向玩家描述世界观背景。
2.主角的最终目标以及面临的最大阻碍。
对于一个电影来说，开场十分钟内就要告诉玩家主角的身份以及他将面临什么挑战，然后在之后的剧情不断印证或者打破观众的预期。（有兴趣的话可以找一些好莱坞电影来印证一下）
这无疑是能让观众在两个小时内保持对剧情专注度的有效方法之一。
但是游戏相比较小说和电影来说，周期性相对较长，尤其是网络游戏更是会设置卡等级来限制玩家过早消耗游戏生命力。那么这些随时可能流失的玩家，将不会体验到完整的剧情流程。
而你在后期精心设计的剧情桥段，将不会起到它应有的作用。
所以，在开场让玩家明确主角的最终目标以及他所会遇到的最大障碍，让玩家对主角最终的结局产生兴趣，想要知道主角最后有没有击败最终BOSS，就变得尤其重要。
以《梦幻西游》手游版的开场剧情来举例。主角在同最终BOSS的决战中牺牲，穿越回到了过去，只有主角自己知道，在不久后的未来将会有一场祸及整个人间的动乱。
因而有心的玩家会想要知道，最后主角到底有没有击败最终BOSS，这便让玩家产生了期待。
在比如《黑手党3》中玩家在完成开场的抢劫任务后，主角林肯·克莱的家人被萨尔·马尔卡诺杀死灭口，只有他自己死里逃生。那么击杀最终反派马尔卡诺，就是林肯的最终目标。玩家所做的每一个任务，将都会影响最终结局的出现，都将会影响主角能不能击败最终反派。
因而，最好是要在你的开场中，就明确告诉玩家，玩家的最终目标是什么以及他将会面临怎么样的反派。
二、一个大BOSS+N个小BOSS
对于网络游戏来说，玩家在游戏中能够自主决定行为决定了其接受到的剧情是碎片化的，大家最喜欢举的例子，就是《巫师3》中当NPC火急火燎赶来说他的女儿失踪了，杰洛特说“来一局昆特牌吧”，这个面临丧女之痛的NPC就会很高兴地说“好哇”。
而网络游戏的剧情无疑更加碎片化，首先卡级的存在就会让玩家无法连续地体验流程，这样势必会让玩家无法沉浸在剧情中。
因而，越来越多的游戏试图采用分段式的剧情结构：即在一个大的故事剧情下，设计若干相对独立剧情，并有一条线索将所有的剧情串联起来。
这样做的好处是，玩家能够在前期短暂时间内便获得相对完整的剧情体验。
当然这并不意味着只是说我在章节结尾处设立一个BOSS就好了。你需要按照剧情的起因-发展-高潮-结局的格式才能算是一个完整的剧情。
每一个剧情片段，单独拿出来，都是一个完整的故事。
《阴阳师》便是这样的结构设计：
晴明的身份之谜作为贯穿剧情的线索，每个章节作为相对独立的剧情及其章节BOSS，在章节开始会有NPC出现将该章节的起因告诉玩家，而在章节结尾也必定会让剧情告一段落。
而开放式地图形式的《剑侠情缘手游版》中，则是以等级来作为剧情的分段标志。在初始登陆后，玩家可以体验一段相当长的剧情流程，从结识杨影枫开始到杨影枫泡上了四个妹子然后再到最终的决战，玩家几乎不会遇到卡等级这样中断剧情流程的情况，让玩家沉浸在剧情故事中。
在杨影枫剧情告一段后，玩家开始接触独孤剑的剧情，这时候便开始卡等级。玩家两个卡点之间能够体验到相对完整的故事，每个故事均为独孤剑行侠仗义时击败某个反派角色作为内容。所以，并不会因为卡等级而导致体验剧情的不完整感。
因而，将你的故事拆分成若干相对独立的剧情，并以击败该章节反派角色所谓高潮与结局，尽量让玩家在短暂的碎片化时间内便获得一次完整的剧情体验。
三、一个实际的目标
看过这样一个梗：有些女生问为什么你们男生追女生到一半就放弃了呢？ 男生说原来已经到一半了啊，你们也没给个进度条啊！
的确，在我们设计剧情时，能够明确告知玩家该怎么做要比一个宏大缥缈的目标要有效的多，这样做的好处是，让玩家有一个相对清晰的剧情进度。
比如剧情的最终目标是一统天下，但这是一个比较抽象的概念，到底如何判断怎样才算成功？
又比如主角一定要成为最厉害的大侠。那么到了怎样的程度才算是最厉害？
不要等玩家自己去脑补，你必须给玩家一个明确的可落实的目标。
《少年三国志》的背景是我们耳熟能详的三国背景。按三国游戏的套路是从黄巾起义开始，到桃园结义三兄弟登场，再到魏蜀吴三分天下，这样的剧情无疑是保险的但又毫无新意。
《少三》则剑走偏锋，开场的第一句话就是刘备的“《三国志》残卷是光复汉室的希望，一定不能落入董卓之手！”第一个反派董卓则同样是以“《三国志》残卷”作为其目标。
那么整个游戏剧情围绕的就是《三国志》残卷的归属，这样就把一个空泛的目标（一统天下）转为一个具体的目标（《三国志》残卷），当收集到所有的残卷后，便能实现最终目标，这样剧情便成为一个可控的进程。
其实，这样的套路在好莱坞电影中已经司空见惯了。电影中的主角往往不是因为我要拯救人类而挺身而出，而是因为身陷囹圄的群众中，有他自己的家人或者朋友。
比如《星际穿越》主角开始是拒绝出发去参与计划的，直到他意识到自己的付出是在拯救自己的儿女，才最终答应了下来。于是，当空泛宏大的目标转变为一个具体的目标，才能赢得观众的认同感。
这就要求我们在设计的时候，让反派必须同主角围绕这个具体的目标产生矛盾。
四、结语
酒香也怕巷子深。我们在设计游戏的剧情时需要考虑游戏的特点，这样才能有的放矢。游戏越来越趋向于碎片化的特征，让剧情也不得不作出相应的调整，去适应新的玩家需求。
反派角色是剧情中仅次于主角的存在，但在剧情的展现力度上却无法同主角相提并论，这就需要我们在设计其之前，调整剧情结构，以突出展现其形象，来让我们的剧情更加饱满立体。
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