美图欣赏：从永乐到光绪,教你看懂明清官窑瓷器！
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风再大，发型不乱（得意脸）
你这杀马特造型，居然成网红啦
有雾霾我也能认出你
这么多龙纹，一看就知道它们都是官窑瓷器，专门给皇帝烧的。
谁说乾隆爷是农家乐审美？这件斗彩美翻了
话说官窑在烧制的时候，总要试烧、多烧一些，
皇帝订的货拿走后，多余的还有残次品也不能进入市场
统统要打碎，打稀碎（这帮败家玩愣儿，手真狠）
然而这批官窑中的“学渣”，今天却逆袭了
比如这件宣德款的蟋蟀罐
宣德爱斗蛐蛐儿，是有名的“蟋蟀天子”
传说他烧了很多蟋蟀罐，但是北京故宫里一件都没有
据说是他驾崩后，他的皇后怕继位的新皇帝明英宗学老皇帝玩物丧志，
下令全砸了（宣德地下有知，能被自己老婆气得再死一回）
因为没实物，宣德爱斗蛐蛐就成了一个悬案，
结果景德镇御窑厂挖出20多个蟋蟀罐，
这回“蟋蟀天子”的帽子摘不掉了。
再比如这个大缸
目测能装下两个人，这是目前已知官窑瓷器里最大只的
而且打破了空白期（正统、景泰、天顺年间）无官窑的传统观点
它是作什么用的呢？记载表明，为了故宫三大殿贮水防火，
太监王振让景德镇烧造“青龙白瓷缸”
但因为缸体太大缸壁太厚，始终没烧成，
所以现在我们去北京故宫看到的就是大铜缸，
而这件有裂缝的青花瓷缸，就是试验失败的次品
要说这王振也糊涂，铜缸又大又结实，好用
瓷缸又小又易碎，多不吉利。
康熙就聪明，要么不写款，要么写明朝款，
什么大明宣德啦，大明成化啦，大明嘉靖啦
反正明朝那时候已经碎成渣了
这是永乐时期的盘子，画风劲挺规整，
所用的钴料是郑和下西洋带回的“苏麻离青”，
因为含铁较高，烧造时铁熔化破坏釉面，形成特有的“铁锈斑”
这俩“一束莲”，左边是景德镇地下挖出来的，
右边是南京市博物馆馆藏，
图案、发色几乎相同，说不定是同一批
一个进了宫，一个入了土（这都是命啊）
永乐甜白釉是瓷器史上的一个高峰，可以做到胎体薄如蛋壳，釉色温润如玉，
因为给人一种“甜”的感觉，所以被称作甜白釉
烧青花用钴料作着色剂，烧釉里红，则要用铜料
但是釉里红烧制难度极大，温度稍低一点就烧成黑色
稍高一点铜料就挥发烧成白瓷了
这件釉里红岁寒三友梅瓶出土于南京江宁
虽然釉色偏褐，仍然极其珍贵
大名鼎鼎的成化鸡缸杯。
先烧成青花，再二次入窑烧出五彩，
这种工艺被称作“斗彩”
嘉庆的斗彩莲荷碗，很艳丽，但略俗
黄地绿彩双龙纹碗，康熙年制。
皇宫里吃穿住用都有级别，
从内外全黄釉到黄色为地
再到黄色为彩，直到不许用黄色，
都是给不同身份的人准备的。
这种黄地绿彩器皿，是贵妃和妃子用的
素三彩，三是虚指，颜色不止三种
这只碗内外有黄、紫、绿、白4种颜色，
有“虎皮纹”之称
康熙的青花非常好认，胎釉都很硬的感觉
别的时期图案都看得出是拿毛笔画的
这位爷的东西，看起来像用刷子刷的
五彩是一种釉上彩，以800度左右的低温二次烧成
这件张天师斩五毒，色彩浓重艳丽，
是万历五彩的精品
若要穷，烧郎红。其烧造之难可想而知
康熙年间郎廷极创烧的郎窑红，
使中断了200年的高温铜红釉重见于世。
郎窑红的特点是“脱口垂足郎不流”，
因为釉浓而重，烧制时会向下流，
因此口部会露出胎体
而足部则拖垂着厚厚的红釉
霁蓝釉玉壶春瓶，四爷的心头好
孔雀绿釉盘
茄皮紫瓜棱形扁瓶
左边四爷雍正，右边康熙
粉彩是在珐琅彩的基础上发展起来的，
因为加了一层起乳浊作用的“玻璃白”，
使图案有了浓淡明暗层次，
使画面风格趋于写实
这是四爷的粉彩双凤牡丹纹盘
另一只凤凰隐藏得好深，简直是清宫版的找找看
同治朝的黄地粉彩梅雀纹碗，
满满的慈禧大雅斋宫廷文艺女青年风格
为给同治筹备婚礼
清廷恢复了景德镇御窑，
花4年时间烧制了1万多件瓷器
当然风格是慈禧最喜欢的，
这种喜鹊登梅的图案是大婚用瓷的重点题材
光绪朝的彩蝶纹盖碗
虽然精工细作，
但是蝴蝶毫无生气，
像是一堆标本。
同光时期中国封建社会经历了最后一次“中兴”
很快这个帝国就将落幕。
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