【四川书画地图•知识闪卡】成都篇丨《二祖调心图》：中国减笔人物画开山之作

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《二祖调心图》是五代画家石恪创作的一幅纸本水墨画，共二轴，均水墨纸本，各高35.5厘米，宽64.2厘米，现收藏于日本东京国立博物馆。

画面内容及风格特点

画面描绘了二位禅宗祖师调心习禅的情景。根据学者考证的说法，上图，双足交叉趺坐、一手弯膊支肘托腮的一人，为二祖慧可;下图，匍匐虎背蜷缩一团的一人，为丰干。两图湿墨淡染，再加粗笔浓墨草勾，腕力劲健，运笔流疾，笔墨纵逸苍劲，墨色浓淡有致，苍润多变，其画法，头部五官用细淡的黑线勾勒，衣纹则粗犷奔放，三五笔而成，极水墨淋漓之致。

《二祖调心图》是中国减笔人物画的开山之作。此画收录于《一生不可不知道的中国绘画》 《一生不可不知道的中国人物画》 《一生不可不知道的中国绘画》 《中国美术名作鉴赏辞典》《中国历代绘画鉴赏》等书籍，是中国画的珍品之一。

作者石恪介绍

石恪，字子专，大约生活于五代北宋初期(公元965年左右)，四川成都郫县(今成都郫都区)人。宋灭蜀后，石恪至当时北宋首都汴京(今河南开封)，受命为皇家寺院大相国寺作壁画《神仙图》，后授以画院之职，石恪坚决不受，而要回蜀，皇帝只好同意。遗憾的是，他在返回成都的途中去世了。

石恪是南宋画院待诏。工画佛道、人物、鬼神，笔墨纵逸，所画形象多丑奇倔，不专规矩，在五代北宋画坛中独树一帜。他“画鬼奇怪，笔画劲利，前无古人，后无作者”。石恪创造了一种“惟面部手足用画法，衣纹乃粗笔成之”新法，“纵逸不守绳墨”，以破墨减笔进行衣纹线的处理，自擅逸笔，甚至不用笔法，简纵狂逸，将疏体人物画在张僧繇、吴道子的基础上继续向前推进，从而开启了减笔人物画和大写意人物之先河。

石恪之后能够承继其画法并发扬光大者有粱楷、牧溪(法常)、玉涧等人。世界级大画家、四川内江人张大千在谈到石恪与梁楷的承递关系时，为自己的四川老乡石恪感到自豪，说：“平生低首梁风(疯)子(梁楷)，减笔通神《六祖图》。谁把金针度人世?西川石恪是前驱。”

石恪是中国减笔画一派的开山祖。

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来源丨四川新闻网

资料丨唐林《四川美术史》及相关文章图源丨网络截图编辑丨雷雨、阎婧钰（实习）