画狮子的徐悲鸿

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中国美术馆典藏精品陈列

时间：2017-01-25 至 2017-12-31

地点：中国美术馆六层藏宝阁

《双狮图》

在中国美术馆六楼的“藏宝阁”中，有一幅徐悲鸿所绘的《双狮图》格外引人瞩目。世人多知徐悲鸿擅画马，且该幅作品年代不详，不免惹人好奇：画家从何时起对“狮子”这一题材产生兴趣。其实，徐悲鸿不仅喜欢画狮，而且在上世纪二十到四十年代，他还以“狮子”为主题，创作了许多作品，在特殊的年代和特殊的语境之下，这些狮子也被画家赋予了特殊的内涵。

法国画马  德国画狮

在《双狮图》题跋的前半段，徐悲鸿题到：“吾居德京日踯躅于动物园速写猛兽其乐无穷……”这句话揭示了画家最初以狮子作为其写生对象的缘由。1919年，徐悲鸿偕同蒋碧薇前往欧洲，当他置身于伦敦大英博物馆以及巴黎卢浮宫时，欧洲大师们的杰作强烈地吸引着他。于是，徐悲鸿在法国留学之时如饥似渴地临摹名作，每日必画十小时以上，且将生活费多用于购买画材、画册，疏于休息和规律的饮食，因此患上了终身不愈的肠痉挛症。1921年的夏天，徐悲鸿的腹痛病更加严重了，而且由于国内时局动荡，留学生们的学费也被迫中断，而彼时的德国通货膨胀得厉害，同样数目的法郎在德国则会变得更值钱。在贫病交迫之下，徐悲鸿选择只身前往柏林继续学习艺术。

徐悲鸿自幼喜爱描绘动物，柏林的动物园中关着猛兽的栅栏都是半圆形的，十分有利于画家画速写，于是每当天气晴朗，而画室又无模特之时，徐悲鸿就会去动物园画狮子的速写，且一画就是一整天。如同在法国马场画马时一样，他认真观察着狮子站、卧、走、跃等各种姿态，并仔细研究了狮子的形体结构和生活规律，努力捕捉着这些猛兽在不同状态下的特点，最终徐悲鸿画狮就如同画马一般驾轻就熟，仅凭记忆就能将狮子的各种动态默画出来，为他日后创作以狮子为题材的作品奠定了基础。

负伤之狮  东京会师

在中国古代，民间对于狮子形象的认识和现实当中的狮子是有所不同的，一方面是由于作为外来物种的狮子并非普通人日常所能随意接触和观察到的，古代画师或工匠在创作狮子形象的时候更多是以画谱口诀为主进行创作；另一方面，在民间传说当中，更多将狮子塑造为正义、吉祥，能够庇佑人间的灵兽。在古代老百姓眼中，通过画师笔下以画谱为蓝本描绘出的狮子形象，只是带有着吉祥寓意的模糊且夸张的形象。

进入到中国近现代时期，狮子形象被赋予了新的含义，带有了一定的悲壮色彩，成为了新的象征符号。其外形也通过现代媒介的广泛传播，被画家以摹写照片或通过大量的写生，进而塑造成写实的形象。

徐悲鸿在德国时期对狮子真实的生存状态、生存习性以及骨骼肌肉毛皮的基本结构有了大量的研究，因此在日后的创作过程中，他以中国画的笔墨语言和西方写实主义创作手法相结合，并辅以相应的题跋，绘制出了许多以狮子为题材的艺术作品。

《负伤之狮》创作于1938年，彼时国内正遭受日本帝国主义铁蹄的侵略，大半个中国的国土几乎沦丧，画家面对着惨遭凌辱的祖国大地，悲愤地创作出这幅作品。在画面中，一只雄狮蹲坐于画面中央回首而望，神情中充满着拟人化的惊恐和伤感。徐悲鸿在画面右上方题写道：“国难孔亟时与麟若先生同客重庆相顾不怿写此以聊抒怀。”画家以写实主义与浪漫主义相结合的手法，将正在遭受日本侵略下的中国比作负伤的雄狮，然而这头雄狮的神态并非萎靡不振，观者在其忧伤的神情里依旧能够感受到其中所蕴含着随时准备战斗的坚韧精神与力量。

《负伤之狮》

1943年，抗日战争逐渐进入到最为紧张和复杂的阶段，徐悲鸿取“狮”字谐音，创作出《会师东京》这一作品。该作品描绘了七只形态大小各异的公狮母狮，怒吼着登上日本富士山之巅，狮子们英姿勃发、双目怒视右下方地平线上的红日，周身散发着逼人的刚健气息。在画面的右上方，徐悲鸿题到：“会师东京。壬午之秋绘成初稿，翌年五月写成兹幅，易以母狮及雏居图之右。略抒积愤，虽未免言之过早，且喜其终须实现也。二年端阳前后，悲鸿。”虽然在题跋中，徐氏提到“虽未免言之过早”，但是，他仍旧认为包括中国在内的反法西斯同盟终将会取得胜利。之后，画家将此画赠予陈孝威将军，陈孝威也写下了《会师歌》回赠之：“登彼富士山兮擒其王，三军威服兮我土重光，四海兄弟兮自由无疆。”表达出胜利曙光必将到来的坚定信念。

《会师东京》

睡狮醒狮  各有寓意

实际上，在上世纪二三十年代涌现出了大量以中西融合的手法表现猛兽题材的作品，例如岭南画派的革命女画家何香凝，她在艺术创作早期也是以狮虎等猛兽形象为主题进行创作并宣扬革命精神的。这种猛兽图示在特定年代的流行与“睡狮论”的传播有着举足轻重的关系。

19世纪末，为了唤起国民推翻清朝封建统治、反抗外来侵略的爱国热情，清朝末期的革命者们广泛传播着“唤醒睡狮”这一说法。随着报刊、杂志等现代媒体的日益发展，“睡狮”、“醒狮”等说法逐渐扩散开来，成为民众心中的一般性“常识”。狮子之“醒”，既象征着率先觉醒的革命力量，又代表中国在现代世界当中的大国形象。这种包含着强烈象征意义的猛兽题材创作图示，潜移默化改变着中国人观察自然界的方式，在后来抗战时期以狮子、老虎为题材的中国画大量进入到公众视野之时，民众们便能迅速捕捉到画面中所蕴含着的清晰的政治寓意。

抗日战争是中国历史上关乎国家民族生死存亡的重要战争，以狮虎等猛兽为主题的抗战美术作品在救亡图存的斗争历程中发挥了重要的作用。徐悲鸿等有着爱国情怀的画家，从对时局的深切关怀和深厚的爱国情怀为出发点，将自己的爱国思想寄情于画，令他们的作品充满着鲜明的时代精神和家国情怀。

文| 李默

本文刊载于20170630《北京青年报》B7版

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