太姥之声•名家说太姥——马树霞的“甲子一轮画太姥”

第71期：

《名家说太姥 第三期》

我们讲述自己的民情风俗

我们歌咏身边的风雅诗意

太姥之声，福鼎人自己的声音

马树霞

马树霞，男，曾任福鼎市文化馆馆长，现为太姥画院名誉院长、副研究馆员，原中国国画家协会会员、福建省美术家协会会员、福建省美术家协会常务理事、福建省水彩画协会常务理事、福建省积翠园艺术馆特约画家，四十多年来从事美术创作和组织工作，享受政府特殊津贴。出版有《马树霞画集》、《马树霞山水画集》等作品。其传略收入《中国美术家名录》等十多部辞书。

过去是用脚丈量太姥，现在是用笔来游太姥。我每一年在全国发表的作品都是以太姥山为主的。现在我在家里画的都是在太姥山的经历。对太姥山的一种新的认识，对太姥山的一种敬畏的心来画太姥，（从计划来讲）不能说我这计划是非常坚定的，起码抛砖引玉，给后人一个启发，那我就满足了。

刚刚说话的老人是福鼎画家马树霞老先生。在这位年过八旬画家生涯中，他画了整整六十年的太姥山。采访老先生是在冬日的一个晴朗早晨，我们到访时，马老正在自己的家中的画室整理自己的作品。一杯清茶，三两话语。在这个布置极为雅致的画室里。马老告诉我们说他是“甲子一轮画太姥”。他花了六十年的时间去描绘太姥山的一山一石，创作出一幅幅极富意境的太姥图景。

第一次上太姥山是1951年，到现在就60多年。第一次上山画了三张。仙人锯板、金龟爬壁、和尚讲经。当时去的时候只觉得神奇，后来到了文化馆工作，会接待一些画家来游玩太姥。上太姥山多少次，（加起来）起码一两百多次。他们说这山好玩好看不好画。特别是国画，因为油画、西画、写生像镜子一样，什么样子就画成什么样子。国画不能（这样），它要把山理解，化成自己心中的山来画，那就难了。

登山两百多次，太姥山 45 33368 45 14985 0 0 2276 0 0:00:14 0:00:06 0:00:08 3130 45 33368 45 14985 0 0 1991 0 0:00:16 0:00:07 0:00:09 3069的每一个角落都留下过马老的脚印。也让马老对太姥山的每一处景点都了如指掌。在许多画家笔下，由于太姥山为峰林地貌，画不好往往会画成小盆景。因此有人说太姥山是“有峰无脉”，画不出气势。而马老却不这么认为。他深入了解太姥山的地质形成因素，发现太姥山的峰与峰是有联系的。他说太姥山是“脉断气连”，有“气韵生动”之说。太姥山的气是有节奏，有规律的；需要靠流云，运笔和峰与峰的走向来表达出来的。在谈及自己画太姥的心得时，老先生极为简单的概括道。

画一山就要爱一山。要了解山，敬畏山。你没有去了解山，（你是画不好这一山的），所以要有一个敬畏的心。敬畏一个山，像对一个母亲一样。画山首先要对山有感情，我太姥山的作品到现在至少五六百张（可能上千张），所以我认为真正画出它的神韵，他的风骨。这个是主要的。

画山不仅要懂山，爱山，更要怀有一颗对山的敬畏之心。马老众多太姥山画作，没有一幅是相同的。他的画记录了太姥山的险峰怪石，洞穴雾幻。他的笔运正是链接太姥山峰与峰的那股气。在作画上，马老更是与时俱进。他常将水粉画的技法融入国画。用红黄蓝与国画墨色的黑白灰叠加，显现出的是更为鲜明独特的太姥山景。

我认为，立足是中华民族的根，是国画的根，我们一定要守住，第二个是我们到什么时代要反应一个时代（的精神）。另外是作者本身的因素。所以画画要画人的一个修养。你各方面的知识容纳进来，这样表现才更适应。

“掏得太姥石三百，任我笔下叠高低”。这是马老在采访中，无意说出的一句话。我想这正是马老每一幅太姥山画都不同的原因所在。年轻的马老用脚步丈量太姥山，如今年迈的他并没有停下丈量太姥山的脚步。他用自己手上的毛笔，一笔一划的勾勒太姥山的每一寸土地。采访过程中有这么一幕，马老的两个还在蹒跚学步孙女走进马老的画室，她们一见爷爷就说爷爷在画太姥山，还吵着要爷爷叫他们画。由此可见，太姥山早就融入马老以及他家庭生活的每一个细微之处。八十多岁的马老画了六十年的太姥山。他说，他不卖画，因为卖画会让他失去对太姥山最为纯粹的理解。他还说，作画要轻松随意。要像玩一样，要在作画中玩出趣味，才能创作出好画。

马树霞作品↓

简单的一期节目并不能介绍完马老的故事和他的作品。在结束采访的时候，我们都被马老六十年画太姥的坚持精神所感动。正如开头马老说的那样，而今的他用手上的笔游历太姥山的每个角落。而在我眼里，我想马老不是一个人在游历太姥，他是用他六十年来的每一幅画作在带领我们穿梭太姥的每一险峰奇石，感受太姥山的生动气韵。

主持人：张云↑

听众朋友，

我们讲述自己的民情风俗，

我们歌咏身边的风雅诗意，

太姥之声，福鼎人自己的声音。

感谢您的收听和分享，下期节目再会！

来源：福鼎市广播电视台

编辑制作：金杰

监制：卓文军

总监制：林劲松

往期看点