女人在爱情里的卑微，从甄嬛那恋爱那年就开始了
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作者：毒舌女
1
说起宫廷剧的封神之作，《甄嬛传》绝对可以榜上有名。
放眼望遍大陆所有古装剧，《甄嬛传》无论精雕琢的剧情，华丽丽的衣裳，雅楚楚的曲儿，当然还有红楼兮兮的甄嬛体，都似化骨绵掌样缠绵绵了观众的心。
光看看古曲儿逶迤之烘托下人物一颦一笑一低一抬就绝美了，好一段风花雪月事呢！
把封建王朝美化成才子佳人的舞榭歌台，仿佛那是一个可以肆意撒欢的时代，它以一个纯真少女在皇帝后宫几经沉浮、生死搏杀的命运轨迹，狠辣地撕开封建宫廷的重重帷幕，让人真切地看到“颜色如花、命如一叶”的落寞与悲怆。
秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相知相见知何日，此时此夜难为情。入我相思门，知我相思苦。长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。早知如此绊人心，何如当初莫相识。
这首诗用来形容甄嬛和皇帝的爱情，再合适不过。
“四郎，那年杏花微雨，你说你是果郡王，也许从一开始便都是错的。”
甄嬛的前半生一直都在渴望得到那种梦想中“岁月静好”的爱情。
2
刚入宫的时候，为了保护自己，她不争不抢，装病避宠，却依然有着“愿得一心人，白首不分离”的美好愿望。
获得盛宠之后，她智斗华妃，与皇帝联手对付年家帮皇帝分忧解难，此时，她也真心真意地爱着皇上，对他深信不疑。
她认为，纵然皇帝有着后宫佳丽三千，他对自己依然是深爱的，她不求以心换心，只求将心比心。
因为纯元故衣事件虽然落魄离宫，看清了皇帝的薄情寡义，明白皇帝只是拿她当替身，并非真正爱她。
“纵得莞莞，莞莞类卿，暂排苦思，亦除却巫山非云也”这句话残忍地给了甄嬛一记耳光，让她曾经拥有的一切都成为笑话。
她终于明白，自己只不过是个替代品。
但是她仍旧渴望一场琴瑟和鸣的爱情。
紧接着，果郡王出现了，他不仅和她心意相通，甚至愿意拼尽全力去守护她，于是她也全情投入到这份爱情中。
就在她享受着这份美好的爱情的时候，猝不及防地果郡王葬身黄河，再也回不来了。偏偏在这时，她父亲病重在宁古塔，孤苦无依；她肚子里的孩子也成了随时会招来杀身之祸的隐患。
本以为爱情可以填满人生的很多遗憾，可以凭借它获得终极的幸福，没想到，在生活的大风大浪面前，爱情却令人那么无力，甚至为自己招来风雨的都是爱情。
本以为找到了可以托付的男人，没想到，一场意外，所有的指望、所有的情爱便随之消失不见了。于是，在痛苦和绝望的煎熬中，甄嬛的认知再次凤凰涅粲。
她告诉槿汐:“父亲病重，困在宁古塔，甄氏一族没有人来照顾，从前允礼能为我做的，如今都要靠我一个人扛起，温实初帮不了我，我只能靠我自己。”
在这之前的甄嬛，还是个依靠于男人，憧憬一生一世，“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”这种浪漫爱情的小女孩。
3
在这之后的甄嬛，自我意识彻底觉醒，靠山山会倒，靠人人会跑，只有靠自己才是王道。
随着认知的提升，甄嬛的生存技能也提升了，她实现了从依靠男人到利用男人的逻辑转变。
她决定回宫，利用皇帝，实现自己想要实现的一切。菀菀类卿，长相思长相守，惊鸿舞为一人。甄嬛早就死了，最后的最后，活着的，是钮祜禄甄嬛。
甄嬛非常理智且清醒：爱情是欲望，但父母族人的性命是责任，不能为了自己的欲望，就弃责任不顾。人应该有最起码的担当。
功利物质的东西看起来庸俗，却最踏实稳妥；情深意浓的爱情，看似清新脱俗，却最容易消逝破碎。
迟来的深情和错过的人，终究无可挽回。如果说皇上没有爱过甄嬛，那自然也是不可能的。
虽因眉眼与年少发妻相似而接近宠爱，皇上却早已在日渐相处中，被甄嬛的赤子心肠、坦率可爱与温婉才情吸引。
也许早在听到窗外惊雷担心甄嬛一人害怕而抛下华妃离开时；在他看着甄嬛的背影却没有上前，自言自语道“近乡情更怯，朕是不敢”时；在甄嬛诞下胧月，极力掩藏欣喜像是寻常人家的夫君时；在甘露寺的阶梯踉跄前行急于见到甄嬛时；在看到冰场的寒梅浅笑着回忆起和甄嬛在倚梅园的初见时；甄嬛早已不是“除却巫山非云也”，而是“蒙上苍眷顾，幸得嬛嬛”，不是爱过，是一直一直爱着。
他为她回宫重新取了封号，一个“熹”字唯愿他们来日之路光明灿烂，却最终还是因为“莞莞类卿”往事暗沉不可追，白头吟，伤离别。
或许在另一个平行时空，四郎为初遇嬛嬛的一曲杏花天影倾倒，他们对着满院的海棠饮酒，多年后，梨花满地，四郎微醺，嬛嬛一曲惊鸿如旧，江山定，后宫合，琴瑟和谐，此生足矣。
可是造化弄人，嬛嬛爱过四郎，四郎也爱过嬛嬛，但他们没有相爱，都只是曾经爱过，过了就不会再有了。
“朕本想摸一摸你的头发，却只摸到你，冰凉华丽的珠翠。真想起从前，与你同在圆明园消暑，傍晚闲来无事，一同乘凉，你的头发就这样散开，你的头伏在朕的膝上，没有一点珠饰，当真是极美。”
4
在剧终时，嬛嬛走向床榻时，宫殿里黑色的地板相映着，突然想起了因歌声而受宠的安陵容。
剧中多少女子，都曾那么美好灿烂过，谁不曾纯净美好，但是有多少人可以挺过来呢？甄嬛为什么笑到最后，成为最后真正的赢家，是因为她知道：爱情是人生的一小部分，实现自我比爱情更重要。
甄嬛在后期一直保持着人间清醒。现实主义的甄嬛在年少时不是没做过“愿得一人心，白手首不相离”的美梦。
但当她发现现实不允许女性软弱时，能及时抽身。爱情不是一个人所有的一切，或许在天寒地冻中还不及一盆炭火来的实在。
她的背后还有身家性命、还有父母门楣，当爱情无疾而终时，她依然有无数坚强振作的理由。最终获得一切，甄嬛同样感觉疲惫不堪，现实世界里她是最大赢家，而感情世界却一片荒凉。
被伤得支离破碎的心如何修复？被践踏在脚下的尊严如何回来？皇帝对她再好，也无法弥补甄嬛受到过的伤害。甄嬛爱得有原则，决不原谅践踏自己真心的人，决不原谅把自己当作替代品的人。
因此，她没有给男人再度伤害她的机会。有些错误不值得原谅，跟大不大度没有什么关系；有些人不配你给机会，给他机会就等于再给他伤害你的机会。
甄嬛懂的长得漂亮不如活得漂亮。
剧的开头，甄嬛刚入宫被提及华妃娘娘艳冠后宫，倾国倾城之时，甄嬛说了这么一句意味深长的话：“以色侍人，能好几时？”后宫佳丽三千中，华妃独占鳌头，她的美貌却输给了自己的愚蠢。
甄嬛又何尝不是美貌动人呢？皱眉时英气逼人，展眉时云销雨霁；束发时潇洒自然，散发时温柔甜美；嘴角上扬，笑靥似光；银牙轻咬，俏皮可爱。
在她身上，美丽似乎不再是形容词。而时光匆匆，容颜易老，真正可以留下的只有眼里的智慧和心中的从容。
所以甄嬛是个聪明的女人。她深谙长得漂亮不如活得漂亮。这个世界固然看脸，但是有才华和智慧才能走得更长远。美貌搭配哪张牌出都是王炸，唯独单出是死局。
甄嬛在剧中是耐得住寂寞，守得住繁华的存在。《甄嬛传》中甄嬛在没有成功站在名利巅峰之前，一直是受打压和排挤的对象。
但是甄嬛是一个非常能够耐得住寂寞的人，她在被雍正冷落禁足在碎玉轩的时候，虽然心中失落，但是还能调整心态，重新找到生活的乐趣和希望。
后来出家也磨练了甄嬛的心性，让她能够熬过苦难，重新复出，去面对人生的起起伏伏，心中有一份淡然和睿智。很多时候，当你耐得住寂寞，才能最后守得住繁华。
她懂得及时止损。甄嬛和沈眉庄是《甄嬛传》中最懂得及时止损的女人，而华妃和皇后却是美丽的蠢女人。
当沈眉庄发现帝王无情的时候，果断选择了断离舍，放下心中的执念，过好自己的小日子，不悲不喜，不做过多的期望。
而甄嬛经历了被辜负之后，也是被果郡王的真情打动，在感情路上及时止损，懂得权衡利弊，才能笑到最后。懂得止损，是女人一辈子的修行。
同时，甄嬛还允许自己偶尔活得“俗”一点。女人这一辈子，最好的状态就是雅俗共赏，左手人间烟火，右手诗情画意。
甄嬛的这句台词很有意思:“风骨虽好，可是却世人不懂，装点这宫中的精致，大抵还是越鲜艳越好。”
都说，曲高和寡，无论阳春白雪，还是下里巴人，这些都是生活。与人交往的时候，不能太清高，也不能太粗俗，拿捏好尺度，这样才是最好的方式。
甄嬛本就聪慧，经历生死，更是清醒。
入宫后的岁月短暂，即便她一心求稳，命运却未曾给她岁月静好的机会；诸多打破人性的意外，彻底颠覆了她内心的禁锢，本性一旦萌芽，便再也控制不住。
死而复生的甄嬛，精神也随之焕发新生，她那“傲骨”一般的本性，便在心里撑开一道裂缝，枝繁叶茂的伸展开来。
当一个人的“自我”意识开始萌芽，自我力量开始突破，感受过光芒万丈的精神自由的人，是很难再回到过去的。
即便是深宫内院，也生长出可以挣破牢笼的勇气。因为和有形的牢狱相比，无形的内心牢狱才是真正的枷锁，而当这层枷锁打破后，人就获得了真正的自由。
现实中，就像敢说敢爱的张雨绮。曾经，她以为女人一定要结婚，于是，在有人求婚时，她兴高采烈的带着“终于有人娶我”的心情进入婚姻，但情感里走一趟，人生里过一场，她意识到，人和人之间是不同的，不是所有女人都只有结婚生子一种活法。自我意识复苏的张雨绮，离了婚，开始享受放飞自己的快乐！
当然，还有被大众称为“传奇”的王菲。纵然是万众瞩目的天后，她却依旧我行我素，无论是第一任恋情里自如的“为爱倒马桶”，还是第二段婚姻里“教科书般的分手”，又或者再次和谢霆锋姐弟恋再续前缘。大众羡慕她，是因为她可以随心所欲做自己，一直是那个特立独行享受自己的王菲！
王菲一辈子都不妥协，一言以蔽之，她做自己还能和世界和谐相处。
就像东野圭吾曾说的那样：“别为难自己，活得像你自己就行。”人生最曼妙的风景，是内心的淡定和从容。
漫漫人生路，我们都会拥有那么一段时光，在那段时光里，我们无法用贫瘠的词语，描绘出每一分每一秒我们枯竭的灵魂所能记住的所有的细节。
但无论是经历怎样的艰难和困苦，无论面对多大的风浪，都应该始终保持着内心的一份笃定和淡然。
所以女孩们，永远记住：爱情不是生活的必需品，爱自己，才是终身浪漫的开始。
· end ·
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