问
不少人认为，科幻可以预测新技术的发展，您认同吗？
拉兹：确实有许多科幻作家小说中描绘的技术成了真，比如科幻大师阿瑟·克拉克对卫星通讯的描写，与实际发展惊人地一致，地球同步卫星轨道也因此被命名为“克拉克轨道”。但科幻小说的作用并不是预言科技发展。
科幻圈里有一句很有名的话，“科学家的工作是预言汽车的出现，而科幻小说是预言堵车的出现”。如果说科幻小说有预言的意义，那么它是在预言科技发展对社会带来的影响。工业革命后，科技的发展日新月异，尤其信息时代的到来，人类从未在任何一个时期经历过如此迅速的技术更迭，而这种变化几乎没有留给人们适应新技术的时间，更没有留给人们去思考未来的时间。但科幻小说永远是在直面这种快速的变化，以及构想这种变化所带来的可能出现的种种未来。
比如有一阵子，机器人题材的小说特别火，还有一阵子，克隆人题材的小说特别火。因为新技术发展了，人们会思考它所带来的影响，以及去适应新的变化。
问
科幻小说这种“对未来的预测”，对科技进步有积极意义吗？
拉兹：当然。科幻的出现创造了一个传统文学里面从来没有过的母题，那就是新技术发展而后的失控。世界公认的第一部真正意义上的科幻小说是玛丽·雪莱创作的《弗兰肯斯坦》，书中讲述了科学狂人通过科技创造了“人造人”，而“人造人”又脱离了人的掌控。
工业革命后，科技发展对人类有巨大影响。而这种迅速发展所带来的另一个特点就是“失控”，或者说是普通人对于“失控”的恐慌。这种恐慌所带来的阻力，是不利于科技发展的。
当然，这种恐慌从人类诞生之初就存在，比如火的利用，这让人恐慌火灾；铁器的发明，也诞生了冷兵器。那时的恐慌，人类有漫长的时间可以去消化。但工业革命之后技术迭代太快了，人类来不及去自我消化技术带来的负面情绪。《弗兰肯斯坦》的诞生就是这样一种产物，它代表了人们对于科技发展的恐惧，同时它也让人们直面这种恐惧。
科幻小说就是有这样的作用，不论好的影响，还是负面的恐惧，它都会让人直观地去面对未来的可能性，通过一个故事将一切具象化，然后将情绪消解掉。这就塑造了积极的科学氛围，大众从而能够更加接受科技的迭代和进步。
科幻作家和科幻迷们几乎全都是坚定的科学信仰者，他们坚定地相信，科技能够让社会更美好。
▲四川科幻世界杂志社有限公司副总编、《科幻世界》杂志主编拉兹
问
科幻小说常被定义为科普读物，您觉得“科普”是否是科幻对于科技发展最重要的影响？
拉兹：《流浪地球》上映后，像“洛希极限”这些非常硬核的科幻名词，搜索量一下子就提升了。而且通过用户画像，你会发现绝大部分都是青少年。科幻对青少年群体的影响是毋庸置疑的，科普很重要，但更重要的是科学理想的树立。
科幻是追求社会进步的一种类型文学。青少年群体有一个特点，就是他们富含理想与激情，他们是科幻主要一类的受众群体。当一个充满理想主义的群体，遇到一个充满理想主义的文学类型的时候，带来的一种结果就是，这些理想主义的青少年会愿意为了社会的进步而努力、为了科技的进步而努力。很多的科学家、企业家从小就是幻迷，他们希望自己能用技术改变世界。
▲四川科幻世界杂志社有限公司副总编、《科幻世界》杂志主编拉兹
大众需要想象力消费
问
科幻原本是小众的，为什么现在喜爱科幻的人越来越多了？
拉兹：科技发展太快了，但相应的文化产品跟不上。不是说文化产品少，数量上来讲，我们今天的文化产品远超过去。但是我们现在提供的文化产品大多数都是关于现实的、关于历史的，关于未来社会怎样发展的题材很少。但社会发展变化很快，受众会越来越渴望面向未来的作品，只有科幻作品是讨论未来的。
问
科幻为什么能够成为产业？
拉兹：这是一个文化消费的时代。当社会经济有了一定发展，人们的消费能力提高，大家就会去进行文化消费。文化消费、想象力消费的心理，就是希望通过文化产品去实现现实生活中无法实现的经历和体验。所以全球票房最高的电影大多都是科幻电影，全球最有人气的网络游戏也都是幻想类的，比如星际争霸、魔兽世界等。
一些科幻大IP，几乎所有领域都会去用，比如阿凡达、奥特曼、钢铁侠……甚至电影《流浪地球》上映后，很多地方都想过要建主题公园。大众需要想象力消费。
▲春节档国产科幻大片《流浪地球2》爆火，其同名小说首发于成都《科幻世界》杂志
问
中国科幻产业发展的挑战和难点在哪？
拉兹：科幻产业的核心不是产品，而是版权，这是跟所有其他产业都不同的地方。但我们现在版权管理还不成熟。
科幻产业是内容产业，但所有内容产业里面也没有任何产业像科幻这么独特。因为其他内容都只是一次性的转化，而科幻是无限转化。对于科幻小说而言，影视化只是它的起点。一旦科幻小说进行了影视化改编，紧接着就是各种产品授权。因为科幻的特点就是有各种独特的奇幻形象，而形象的授权就是核心。
你可以想象钢铁侠、蝙蝠侠，或者侏罗纪公园里的各种恐龙形象，他们都被进行过各种授权，可以是玩具手办、日用品、汽车、电子设备，乃至游戏、旅游消费等，但你无法想象任何一部现实小说的人物会出周边。
所以科幻类的版权授权有两层，第一层是从文字作品到影视作品的授权，第二层是从影视作品的形象到各类型产品的授权。难点在于后半截，因为从形象授权开始，它已经覆盖所有日常消费的产品形态。
问
为什么说世界科幻大会在中国、在成都举办是一件里程碑意义的事件？
拉兹：近些年，中国的科幻作品不断向海外输出，发展越来越快。很多国外的科幻类读物会向中国的作家约稿、约专栏，这让全球幻迷逐渐了解了中国有这样一个科幻群体。这个群体规模很大，不只有刘慈欣。
其实申办这样一个大会的难度非常高。如果我们自己的科幻没有发展到一定水准，那么即便我们办会，大家来了讨论的全部都是国外的作品，这也很尴尬。我们发展到了一定程度，才有信心来承办这样一场大会。对于海外幻迷来讲，中国科幻迅速崛起，迈入了黄金时代，这也让他们好奇和着迷。
对于世界科幻大会而言，第一次落地中国，这也是大会的一大进步。不论是科技发展的影响力、文化发展的影响力，还是科幻本身的影响力，中国都已屹立于世界舞台。同时，大会也需要走出英语国家，走出西方文化的范围，进入到东方文化，去丰富大会的多元文化色彩，不然世界科幻大会也是不完整的。