23年航拍峨眉山96次，他用摄影告诉你不一样的峨眉山

“摄影中的航拍，无非是三个视觉的呈现，一种是航游宇际卫星或宇航员在太空舱的拍摄；另一种是人搭乘各种飞行器的拍摄；第三种就是站在地面，操作无人机的遥控拍摄。”

——田捷砚

田捷砚，中国著名航空摄影家，航拍峨眉山96次。最近，2018年3月期的《中国国家地理》杂志就用了期航拍峨眉山的照片作为封面。该期杂志在四川还一度洛阳纸贵，小编也是前两天才终于买到手。

△  航拍时的工作照                                            △  杂志封面

小编有幸受邀，带着许多人的好奇和疑问，前往田捷砚的工作室，与其畅聊胶片背后的故事，还得以见到大量未曾公开过的航拍峨眉山图片。

   航拍峨眉山96次，为何这般执着于峨眉山？

“峨眉山是我的福地”，曾在2002年凭借一组峨眉山金顶的照片获得了第20届全国摄影艺术展金奖。该赛事是由中国摄影家协会主办的中国历史最悠久、影响最广泛、规模最大的综合性摄影艺术展览。

田捷砚视峨眉山为其摄影的起点，峨眉山金顶给他带来了全国摄影界的最高荣誉。时任中国摄影家协会主席高帆老前辈在给田捷砚颁奖时，语重心长地对他说：“全国摄影（展）举办了20多年，许多（获得金奖的人）都只是昙花一现，你不要做昙花一现。”

△  当年获得全国金奖的组照作品之一

这句话对田捷砚影响至深，老前辈的希冀，鞭策着他一直努力、坚持航拍至今，从艺术和技术角度不断追求着新高度。

并且，随着拍摄的时间和次数增多，田捷砚越发感觉到摄影的无穷尽，“峨眉山是越拍越觉得不够，没有一张照片是一样的”。

从1995年至今，23年的时间里航拍峨眉山96次，回顾历程，田捷砚将其分为了两个阶段。2006年之前，无论是拍摄设备还是金顶上的人文建筑都是“旧”的。

那时，由于胶片的感光度仅100，只能等待晴朗天气、中午时刻进行拍摄。而那时的金顶，房屋建筑较为陈旧，以实用性为主，难以体现其深厚的文化、历史底蕴，可观赏性亦不高。

△  2006年之前的峨眉山金顶航拍

2006年之后，进入“新金顶”时代。随着摄影器材的更新、技术发展，使得拍摄更加多元化，冲破了时间和光线的限制。于是才有了晨曦、黄昏下的金顶，也让人们得以看到云中行走的普贤、雾里探花的峨眉山。2006年，新金顶落成，四方十面普贤金佛光耀山巅。

新金顶让峨眉山更加耀眼，新金顶的航拍更能展示出峨眉山的雄秀天下，这时，田捷砚的航拍除了单纯的纪录之外，更是成为了文化自信的来源。

   在拍摄时遇到过什么困难吗？

“摄影的门槛很低，但进了门之后的路很长。”在这么多年的航拍中，来自飞行、气候、技术等各方面的困难很多，思想上、心理上、身体上的困扰也不少。但在田捷砚眼中，这些困难都未曾阻挡过他的航拍，反而成了一种动力，一种沉淀。

在空中由于极端干燥，鼻血流不停，直至最后用鼻血粘封胶卷；在云层里颠簸时，对设备、身体和心理的折磨；航拍青藏铁路时在飞机上缺氧，一度造成下半身完全失去知觉多时……回顾这些常人看来不可思议的困难时，田捷砚只是笑一笑，特别淡然。好像真的没有什么事情能让他害怕，甚至是死亡。

马年（2014年）12月22日，田捷砚第八次航拍西藏阿里冈仁波齐时，飞机出现了较严重的机械故障，好在安全迫降成功，虚惊一场。

△  航拍的难度很大，每一张照片背后都有故事

“航拍让人大气、平和。”

然而他自己也未想到，2015年却是他航拍次数最多的一年，仿佛是一种涅槃，一年的时间里多达50个架次。那一年，成为了田捷砚创作的爆发期，也是拍摄时思考最多的一年。

这种思想上的沉淀，促成了一种对摄影技术和艺术的更深层次思考。

   航拍峨眉山的意义是什么？

“航拍的魅力，是能够拥有一个最开放的视角。”田捷砚经常在直升飞机上，打开左右两舱门，左侧是峨眉山，右侧是贡嘎。整个人近乎完全悬浮在空中，光线的运用更是自如，那样一种自由的状态让他沉迷。

最早田捷砚在进行航拍时，也会单独追求高度，认为航拍的魅力在于俯视。但是随着时间和拍摄的沉淀，他愈发觉得并非如此。

田捷砚认为，摄影从维度上讲分为俯视、平视和仰视，而光线是在这三个视角空间里的运用。纵观这96次对峨眉山的航拍，会发现他的视角在变化。转山之后，从最开始的大量俯视，到后期几乎全都是平行视角，甚至是空中仰视。

“空中转山”，这是一种只属于田捷砚的朝圣方式。二十多年的飞行里，也只圆满转山一次，唯一的一次便是峨眉山。

空中转山对飞行技术、拍摄技术和天气的要求都非常高，航线需要始终控制在相同真高的水平面上，拍摄角度近乎完全平视。

那唯一的一次空中转山也并非刻意而为，亦是一种缘分。转山圆满之时，田捷砚首先想到的，是敬畏。

这是一种摄影的心理历程，一种对大自然的敬畏。“我现在特别喜欢这种朴素的视角”。

“摄影，就是在做减法。”早期，田捷砚每一次航拍都要准备至少6台相机、20多支镜头，而现在最多携带3台相机。他认为，更需要花精力在思考“每一张照片应该带着怎样的情感去拍”上。要做到，每按一次快门都是带着情感的，每一张照片都是经过脑子的。

“航拍了全国的名山大川，亲眼见证着它们的变化。我曾在10分钟的时间里拍下了一条河从清溪到污流，非常痛心。但幸好，峨眉山一直保护得很好。”

“峨眉山是最适合航拍的一座山”，由于峨眉山山形的与众不同，其桌面山的构造非常独特，舍身崖就像是一个天然的巨型瀑布，完全垂直，陡然落下。这样的壮观景象，只有在航拍中能够全方位展示。

不管是对大自然的敬畏，对宗教信仰的重新认识，对摄影技术的深入追求和对艺术的内涵提升，还是对峨眉山愈发浓烈的特殊感情，都使得田捷砚收益颇丰。

“航拍峨眉山给我带来了特别厚重的文化自信。”当你看到，峨眉山一山独自当前，远处层峦叠嶂犹如无数追随者，这种霸气直震人心；而普贤菩萨佛像立于金顶之巅，四周层层云海如芸芸众生，那种威慑力使人诚服。

“航拍峨眉山的次数越来越多，整个人的底气越来越足。”

   接下来有什么打算呢？

航拍了那么多次峨眉山，我反而有另外一种深刻体会：更应该用双脚去丈量这座大山。

接下来的时间里，田捷砚计划徒步登山，再拍摄一些比如以杜鹃花为主题的图片。

同时，田捷砚认为之前的所有拍摄都是素材的积累，在接下来的阶段里，需要花更多的时间和精力来沉淀。带着感情去拍摄，带着思想去整理，才能出作品。

图 / 田捷砚

文 / 王冠

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    编辑 | 罐罐

    图片 | 田捷砚

    撰文 | 王冠

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