君庭2018春拍 | 陈子庄 陈寿岳父子专题书画艺术欣赏
陈子庄是近代画家中难得可以反复品赏的画家之一。他的画看似浅近，却给人深幽之感；意境平淡，却让人心生喜悦。恽寿平曾在《南田画跋》中说，画以简贵为尚，简之入微，则洗尽尘滓，而迹简且意达却是不易之境。陈子庄这简象不简意的背后便正是画家体察万物、涵养性灵的结果。
陈子庄 山水
纸本 镜心
尺寸：28×34.5cm 约0.9平尺
款识：南原。
钤印：兰园书画（白）
陈子庄的理境来源于大易与老庄，万物一体的思想贯穿陈子庄之画论，也同时深深影响他自身的性灵修为。“无差别心”的天人合一导致他作品物象去除了形体而具有内质美。他的作品似影，而象俱完焉；无迹，而意皆足矣。
陈子庄 丹山雅舍
纸本 镜心
尺寸：17×23.5cm 约0.4平尺
款识：南原。
钤印：子庄（朱白）
鉴藏印：德超审定（朱）
著录：《陈子庄画集》P155。四川美术出版社。外文出版社。1989年。
作画讲求师古师造化，陈子庄的作品中似乎难以看出此则绘画至理的影响，但实则他对传统作品以及思想有着深刻的认识，尝论石涛、八大、黄宾虹、齐白石之画法，每每琢磨，而自有超越。他曾说：不难于立其法，而难于忘其画法。陈子庄将外师造化进而具体到外师生活，于山水的重大题材之外创造了可贵的平凡生活。“生活”之词，强化了人与自然之间的关系，使得作品充满生机，进而更易产生共鸣。在造型上，他的山水突破了传统的高远、深远、平远之法，取微观小景，却有深远意趣，存质而见势，略小型而呈“大象”。
陈子庄 山水小景
纸本 镜心
尺寸：21.5×27cm 约0.5平尺
款识：南原。
钤印：兰园书画（白）
陈子庄的此幅山水画农家小景，一片翠竹簇拥茅屋三五，几只游凫悠游农家溪涧。山石均以简笔勾画，近景几笔足见其书法功底。游凫以浓墨轻点，而意态逼真。整幅作品设色浅淡而求深厚，意境平凡清新，细腻深挚。《枝头鸟》则简淡孤洁，意境幽微，是其具有代表性的花鸟作品形象。凡画者，反华于朴乃是最高境界。如诗歌之《诗经》，美于内蕴而少华词，至今无人超越。词学宗师夏承焘先生也曾称陈子庄之作品乃“无声诗”也。
陈子庄 山水小景
纸本 镜心
尺寸：25×17.5cm 约0.4平尺
款识：石壶。
钤印：石壶（白）
著录：《陈子庄画集》P18。四川美术出版社。外文出版社。1989年。
（*文中所提作品）
陈子庄 枝头小鸟
纸本 立轴
尺寸：69×45cm 约2.8平尺
款识：壬子八月写于成都之西城支机石南，石壶。
钤印：陈（白），子庄（朱），石壶五十五岁以后作（白）
说明：西泠印社2011年春季艺术品拍卖会“中国书画近现代名家作品专场”第561号拍品。
（*文中所提作品）
陈寿岳为陈子庄长子，在子女中是唯一承其父业的。他自幼酷爱国画，常观父亲作画，加之勤奋研习，故对其风骨运筹心领神会。上世纪60年代，陈寿岳在成都美术专科学校的三年学习中，广泛涉猎速写、素描、油画，有了较为深厚的基本功，同时，他还不断剖析研究古今艺术大师的作品，汲取各家所长，挥毫作画时，形由感生，神到笔随，朴素天真处亦有墨情动人。
陈寿岳 山水
纸本 镜心
尺寸：75×45cm 约3平尺
款识：寿岳。
钤印：陈寿岳（白）
陈寿岳 山水
纸本 镜心
尺寸：68×68cm 约4.2平尺
款识：甲午，寿岳。
钤印：陈寿岳（白）
纸本 镜心
尺寸：68×68cm 约4.2平尺
款识：寿岳。
钤印：寿岳（白）
陈寿岳 鸡
纸本 镜心
尺寸：138×62cm 约7.7平尺
款识：甲午春于成都西，寿岳。
钤印：寿岳（朱）
陈寿岳 茶菊图
纸本 镜心
尺寸：69×34cm 约2.1平尺
款识：癸巳之夏于锦里，寿岳。
钤印：陈寿岳（白）
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