今天来讲讲这部内容大于形式的超现实主义情欲大戏——《穿裘皮的维纳斯》影片改编百老汇舞台剧而舞台剧本身又取材自奥地利作家萨克·马索克1870年的作品。这个讲述性虐的小说曾制造了那个年代的一大丑闻，却在随后成为受虐心理题材的经典之作被翻译成20多种文字，再版数十次。而电影版从头到尾只有两个演员一个剧院场景，这绝对是电影史上第一次。但导演明确的要拍一部真正意义上的电影连续的时间线，亦真亦幻的剧情。演员的表演都足以撼动全场所以，你完全不会有强制拉进度条的感觉。可以这样说它达到了情色电影的最高境界：隐晦画面相当克制但切实可行的举措会深深的挑逗你每一根神经。故事讲诉在巴黎的剧院里托马斯为自己编写的剧本寻找演员然而经过一天试镜下来却让他无比的失望他一边打电话。一边立Flag：就在他在电话里发泄并准备结束一天工作离开时一位叫做旺达的女演员出现了坚持要试镜。更巧合的时，女主和舞台剧女主的名字一样但现实中的旺达举止粗鄙、学识浅薄让托马斯心中暗暗否定了她。无奈的她，自备戏服，拥有完整剧本苦苦说服托马斯给自己一个机会表演在旺达的软磨硬泡之下托马斯才勉为其难的给她试镜的机会。满是惊喜的托马斯换上了戏服正在慢慢地跳进旺达的陷阱里本是占据主导性的导演兼编剧托马斯却万万没想到自己会沉迷在角色里无法自拔......他捧起旺达的脚学着戏里的角色亲吻她的脚好在他及时收住，没有吻下去可是，一旦进入角色哪有那么容易抽离尤其是看到穿着内衣躺在沙发上的旺达于是，托马斯再次进入有受虐倾向的角色。而这一切都源自于——他喜欢穿裘皮大衣的姨妈而旺达就是那个施虐的抖S不过抛开导演是丈夫这层关系她的演技确实毋庸置疑站在舞台上，她就是那个霸气的施虐方。从眼神到动作再到强大的气场即使是无实物表演看完后我依然相信她就是抖S灵魂人物旺达。而饰演托马斯的演员 马修·阿马立克不管是外形还是从业经历和波兰斯基都十分相似因此，有不少人认为托马斯这个角色就是导演自己。而波兰斯基一直对这个问题避而不答所以，关于答案见仁见智了。《穿裘皮的维纳斯》之所以被人称为神作一是戏中戏的模式和反转又反转的结局托马斯和旺达一边拍戏，一边修改剧本。前半部分还能够明显区分戏剧和聊天的区别可到了后半段，戏中戏外已完全分不清楚了反正,我是迷失在剧情中了。担任《穿裘皮的维纳斯》导演的 罗曼·波兰斯基很多文艺小青年都爱死导演了总说被他的作品虐的好爽。《钢琴家》《杀戮》《第九道门》《苦月亮》《影子写手》等都是他的作品。拍《穿裘皮的维纳斯》时虽然波兰斯基已经80岁高龄但依然能够拍摄出高质量的作品实属不易传奇复杂的人生经历使他的作品独树一帜。小说原著作者马索克曾要求妻子劳拉·冯·罗梅林鞭打自己以刺激创作。《穿裘皮的维纳斯》的女主人公名字旺达·冯·杜娜耶也正是罗梅林的笔名。他童年时第一次从远房亲戚伯爵夫人那里获得的体罚的快感更直接被写进小说之中。故事的结尾，旺达施与托马斯的残酷让他彻底转换了对爱情的态度这正是电影戏中戏。反转又反转的剧情设置旺达和托马斯男和女S和M的身份变换再变换二是电影要表达的真实意图—奴役与被奴役《穿裘皮的维纳斯》被搬上银幕远不止一次虐恋的噱头一早用尽。想要再俘获观众的认同波兰斯基必须交出全新的功课不管是旺达还是原著妻子都渴望摆脱不平等的地位。电影中托马斯本质上是M尽管他开始占据主动位置随着一步步跳入旺达的陷阱已经彻底被征服。
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1906年，在马索克去世11年后原著妻子把秘密生活终于袒露于日光之下。两人结婚后，妻子无法容忍丈夫
几乎天都要她鞭打自己
更希望妻子对自己不忠
而最终还是离开
和《费加罗报》的一位记者走到一起以自己的方式追求爱继而追求爱情中的自我。电影中的女演员旺达则可看做是女权主义的象征一个个旺达们，紧紧撰着美爱和生育的权利，正如维纳斯;看完电影后，也许能明白罗曼·波兰斯基为什么来拍这部电影了，而且还是带着他老婆参与创作从嘲讽，进而演化到SM恋再到性别转换，最后上升到男女权的转换。点击下方欣赏完整视频
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不开玩笑，要想“颅内高潮”，还真得看这个
题材敏感，高层施压，难怪被拒播
是谁谋杀了中国“立宪”第一人？
上帝爱谁我不知道，但他一定恨沈志华（难得好文，建议收藏）
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