【大师眼】演奏生活的快门音乐家|| 伊娃·鲁宾斯坦
大师是一面镜子
演奏生活的快门音乐家|| 伊娃·鲁宾斯坦
“她看到了，她感觉到了，她取得了一个摄影师所能看到、感觉到和取得的一切，并与这个世界建立了一个绝对的联系。将平凡生活的细节，转换成令人难忘的场景并赋予它深远的意义。”——匈牙利裔摄影大师安德列·柯特兹(André Kertész)
伊娃·鲁宾斯坦（EvaRubinstein）
伊娃·鲁宾斯坦1933年出生在一个音乐大师家庭，因纳粹迫害犹太人，一家漂洋过海移民美国。她的少儿时光在跟随父亲到世界各地演出的旅途中度过。之后发现那个小小的镜头竟然能将瞬间的美留住，开始接触摄影。曾与莫德尔和阿勃丝 (Lisette Model & Diane Arbus)共同学习摄影，但大师的拍摄方法并没有移植到她的拍摄理念中，相反她凭借本能和直觉，逐步形成自己的拍摄方法和风格。
1967年开始从事摄影，起初鲁宾斯坦做过一些商业摄影和纪实报道摄影，并为报刊杂志拍摄肖像和年度图片等等，后来转向个人摄影创作。她的人物和场景摄影不仅载入了上世纪美国摄影史，也奠定了她在世界摄影史的地位。
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快门音乐家
出身于波兰音乐世家的伊娃·鲁宾斯坦，其父是以演奏肖邦而闻名的美籍波兰钢琴大师亚瑟·鲁宾斯坦，其母是当时波兰的知名舞蹈家安妮拉·鲁宾斯坦。在这样的熏陶之下，自小谙习钢琴和芭蕾舞，古典音乐的神秘之美，也自然而然地渗入到她的照片之中，增添了无法言明的魅惑感。鲁宾斯坦的照片，无声、肃穆，却能穿透眼睛，燃烧我们的视网膜。她是快门的音乐家，以哑剧的形式来演奏生活。
亚瑟·鲁宾斯坦（其父），纽约（美国），1969
戴面具的自拍照,纽约,1983.
肖像，安纽黑文，1974
杜恩·米哈尔斯，1971
大卫在奔跑，1970
窗帘后的小女孩，纽约（美国），1975
奔跑的小男孩，纽约（美国），1965
爱尔兰，男孩在学校的院子里，1970
火车上的女子，伦敦（英国），1969
男子路过空白墓碑，北安普顿，1975
巷道里的两男孩，都柏林（爱尔兰），1969
两姐妹，西班牙，1973
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影像四重奏
真正的、最好的音乐，是关于静默的，高潮喷发后，倏忽间，沉默又来到了海岸边。鲁宾斯坦的许多作品，越发钟情她所拍的那些没有人物的场景照片。这部分照片有别于一般的静物写照，着力处不是物本身面貌或局部特点，是物被置放在特定空间的整体意蕴。
鲁宾斯坦对“空房间”的执念，不禁让人想到韩国导演金基德的那部同名电影——当住在里面的人离开后，这被留下的、看不见的生活背面，也许才是最真实：爱、欢笑、泪水、争吵、复合、离别、死亡，一切私密的人类活动与情感，在无机的空间内留下痕迹。鲁宾斯坦的作品指引着我们，当一切具象高潮逝去之后，再度徘徊这空房间——于最不起眼的角落，获得无尽的想象和愉悦。
旅馆大堂，安科纳（意大利），1979
被遗弃的房子,罗得岛州,1972
遗弃的房子，罗斯岛，1972
床,明尼苏达州,1978
床,安科纳,1979
镜中的床,罗德岛州,1972
窗口和椅子，维多利亚宅酒店,1978
托比的床，罗德岛，1972
床和遮窗板,丰维耶,法国,1984
养老院,萨比奥内塔,1973
市长的座位,罗兹,波兰,1984
两个门口，1978
意大利，1973
楼梯，巴黎，1987
冯什教堂，阿劳群岛（爱尔兰），1970
钢琴，泽拉佐瓦（肖邦故乡），1984
白色庭院的阴影，西班牙，1973
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心灵的描绘
鲁宾斯坦的照片里这些美妙的画面，都是她的艳遇，从不会固定在某处，稍纵即逝的。或者说，其中的一束光或一阵风都不可少，缺了都难以到达她心中存在的对事物特殊的感知。而万物则因为她的某一刻在场，唤醒她随时迸发的灵光，催生出最为动人的一面。所以，伊娃-鲁宾斯坦的摄影：是万物对心灵的描绘，她的潜意识因为万物在某个时空和光线下，才拍下了具有深远意义的画面。验证了那句：是照片拍下了你。
这里的万物在静态中露出人文气息，你可以感受到物体后面的温度、叙述和想象，最终传递出存在的隐喻力量，是言语无法道尽的。你可以看到诗意、优雅、浪漫和怀念。
阿里阿德涅之线,阿尔勒,1987
杜伊勒里宫,巴黎,1968
梵高的小屋,阿尔勒,1984
公墓墙,尼姆,法国,1984
公园，安科纳，1979
黑暗的窗户,绳子,阿尔勒,1984
镜中树，纽约（美国），1967
绢花，纽约（美国），1979
米歇尔的花园,舒瓦塞尔,法国,1984
年轻女子的坟墓，明尼阿波利斯
爬墙虎和肖像画，阿西西（意大利），1965
肖像和白瓷碗，佛罗伦萨，1979
肖像和衣柜，缅因州，1979
修道院,波兰,1984
桌布,西西里岛,1990
海滨游泳池，西班牙，1985
哭泣的喷泉，葡萄牙，1989
伊娃·鲁宾斯坦说：“作为一名摄影师，我只是以我自己的方式，去孤僻地看待事物，这也是给我自己独特观看方式所刻下的视觉签名。很多时候，并不是我在拍摄照片，而是照片在追着我，精疲力竭之后，我也只能缴械投降。拍照，是一个逐渐认识自我的过程，一点一点，最后，当你完全了解你自己，你所看、所拍，皆是你自己。取景器是一面阻隔你与现实之间的玻璃墙，它会让你不安、让你局促，这也正是妨碍你成为摄影师的最危险之处。”
PS：更多关于伊娃·鲁宾斯坦的摄影作品和作品自诉，参考浙江摄影出版社的作品集《伊娃·鲁宾斯坦摄影作品》。
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《摄影与诗歌》 编辑组
主 编： 黎明的酒杯（微信ID：zzw4605077)
采编：罗丹
2016.12.31
版权说明：本文图片，资料来自网络，文字编辑整理。
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