少女与诗 ‖ 神思远
©️神思远
摄影师／诗人
前《男人装》影像总监
15年创办订阅号“平面国”
17年出版写真集《野和少女》
神思远，80后摄影师，90后媒体人，00后现代诗人(当然主要说的是水平)，在平面国他这样给自己定的标签。2007年跟随陈准开始学习摄影，反思自己的摄影经历，他说在年轻时候有“投机”心态 : 报考院校，跟随师父，拍摄杂志。无一不是被某种“隐情”推动着，最近几年则逐渐不在乎自己拍得好不好，而是想弄清为什么而拍，以及“摄影背后的隐情”。
在他看来少女摄影作为题材还是让人愉悦的，“美好的肉体+不稳定的思维。”是神思远对少女的解释。
2016年1月底，神思远开始写诗，关于写诗他认为写诗跟摄影能相互补充，他的诗充满想象力，浪漫，还有点无厘头。
为什么人多的时候我总是很悲伤
人多的时候我总是很悲伤
就像在真空感受时间
站在海的中间
和形容一种感受
我已经记不清昨天
就像记不清一句话中的表情符号
相片时刻提醒我
那种构成了许多物体的虚无
的力量是被我排列了感受
热
和壮烈
摇不动如果
狂欢和喷泉
少女年华流逝
这就是为什么我总是很悲伤
2016.01
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《郭源潮》
《郭源潮》是由宋冬野作词、谱曲并演唱的一首歌曲，诉说着一段住在山后面假装自己与世无争闲云野鹤的老大爷与一个住在城市里乳臭未干整天矫情的文艺青年的对话。《郭源潮》的是MV神思远和宋冬野联合创作，这组相片是在视频摄影后随手拍的平面。
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《谢仁慈》
四岁时，一场车祸让谢仁慈失去了右腿。多年来，早已习惯异样目光的她，却突然不再习惯自己，当着朋友的面，她撕掉假肢外包，剪去裤腿露出肢干，“我选择不再遮掩”。《谢仁慈》是神思远在“一条”就职期间拍的一组专题内容。
预言家之井
如果你只问三个问题
我就给你时间度过一天
预言家固然可恶
但谈摄影伤象利马
心脏带刺的少年
猩红地站在中央
英年早红的舌头
与的说话突兀的千秋不同
不用吸气就能唱出宇宙锋
明天还要去不同地方洗煤
空腹结冰水滴声伤神
弄不清假笑是否
链接黎明的那条腿
在未来的二十五年里
又一个软模仿高手
2016.04
to RH
对世间着迷的是
曲折
就像那些你见过的
那些筷子一样
折断和曲解世界
或许我们都进化到
一种让自己更加轻松的智慧
只不过
敏感的人
始终被划过空气的丝丝声吸引
你说的放荡是哪种
一杯水一瓶酒一张相片
还是disco门口排起的队
如果觉得没意思
就不要做去这些事情
再见
2017.02
▼
《野和少女》
神思远自述：此书作品由近两年间创作，每天的拍摄汇总了一本“影像日记”。摄影对我而言有一种不请自来的热情，“野和少女”让荒野作为入口，少女作为出口，我则是中间的那个“和”，希望这本书成为一种联络方式。
拍照时，他会告诉自己尽量少跟模特沟通，不告诉模特做什么动作，不故意构图，不在乎光影，减少相机存在感，也不介意模特的美丑。多数摄影师都会觉得和模特的熟悉会更好地捕捉模特的性格，可他却说 “我不需要和模特那么熟，因为我也不想预设熟了之后拍摄的便利性。我让模特别摆pose，尽量利用现场环境。”
你是一棵树
假设
你是一棵树
这样更接近艺术的真相
也容易形成美梦
你举起一根纯天然
的叶子
不遮住
你脸上血色的光
小心翼翼地
把与才华有关的
一点希望
和盘说出
我只不过忘了
你天生的优越感
油得发亮
把这些明天都看不懂的
非凡艺术
释放了
被不断描述的感觉
2016.10
“有的人当摄影师就是因为喜欢拍片，有的人当摄影师是为商业，有的人为了爽后来拍姑娘，有的人是为了证明自己，有的人为了当艺术家曲线救国当摄影师，我觉得我被某种隐情推着走向摄影，体会人生观由狭隘走向曲折，希望能活得更加广阔，在有限的赛季里。”——神思远
END
版权说明：作品经神思远授权发布，文字编辑综合整理。
版权归原作者所有。
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