森山大道总喜欢以野狗自比，并入迷地拍摄街头遭遇到的人、事、物。
如今，森山大道在日本的“人气度”可说是如日中天。他强劲的影像风格尤其受到当代日本青年人的喜爱，这令他自己也有点不知所措。但其作品中所呈现的青春的感性与活力，让他当之无愧地得到青年人的掌声。
“我主要的兴趣就是描绘这些街道，包括人们给这些街道带来的活力，和街道让人们变得鲜活，两者互动的真实。但是故事是我的，这不是新闻摄影，仅仅记录街上发生的客观现实，而是我所告诉你的街上的故事。”森山大道说。
他的作品多为黑白，多无主题，更像是幽灵，通过画面带你一起游荡于城市间。
他说自己是“一条游走在街巷的野狗”，这是一种回避直接现实世界的态度，以一种躁动不安，恍惚，催眠的状态，从而达到子弹般直慑人心的效果。
▲ 选自画册《森山大道》
▲ 选自画册《森山大道》内页图
▲ 选自画册《森山大道》内页图
森山大道本名森山弘道，“弘道”由 hiro + michi 两个字符构成，合起来是“宽广的街道”的意思。森山的命运早已融入他的名字中，牵引着他内心的那条“野狗”走过了很长很长的路。
森山早在儿时就已经开始迷恋街道童年的他过着近乎流浪的生活，由于不适应新环境，森山经常跷课，总是一个人在城市的街道游荡。他似乎一直把街道当作学校，甚至是美术馆或电影院。“街道上那些看似廉价、废弃或煽情的事物，未尝不是含有深意，并让人产生相对的共鸣。”
35 岁时，森山喜欢上了一本书——凯鲁亚克的《在路上》。美国的生活就这样随着他的旅途一幕幕呈现在眼前，带给森山巨大的共鸣。“我想，我可以用相机替代打字机，用摄影替代写作。”于是，森山用了三年时间，走遍了日本所有的国道。三年中，森山不停地拍摄。有时累了，就在一个城市稍作停留，然后继续上路。
▲ 选自画册《森山大道》内页图
▲ 选自画册《森山大道》内页图
▲ 选自画册《森山大道》内页图
他在自己的一本摄影作品集《地图》中这么形容自己：“我以前每天就像一条狗在路上到处排泄似的在街头各处拍摄照片”。
森山总喜欢以野狗自比，并入迷地拍摄街头遭遇到的人、事、物。
“野狗没有属于自己领域，它们永远为了寻找食物在路上彷徨。这也是我唯一在路边拍摄的理由，因为我对于拍摄也没有一个固定的领域，为了追求被摄物体永远也是彷徨在摄影路上。只有路上，它才是我的学校、我的摄影室、我的全部人生。”
▲ 选自画册《森山大道》内页图
▲ 选自画册《森山大道》
▲ 选自画册《森山大道》内页图
▲ 选自画册《森山大道》内页图
森山大道最大的摄影癖好在于喜欢使用傻瓜相机，从成名作《日本剧场照相本》到《新宿》到《巴黎》到《摄影啊再见》，大多的作品都是使用最一般的傻瓜相机快摄于街头巷尾。“如果你用单反相机，你会用机器来找到完美的对焦。可你抓住的瞬间区却不是你要表达的感受。”
日本美术评论家伊藤俊治曾说，森山的照片是一种“感情与感觉的伤痕的图像组织。”他的照片是在现实这个充满了虚无却又实实在在地存在的世界中成形、脱落的现实片断。
▲ 选自画册《森山大道》内页图
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▲ 选自画册《森山大道》内页图
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森山将街拍现场的冲击直接带进暗房，精准表达他所看见、所理解的“当下”与“真实”，散发出城市特殊的性格及独有的气味，不论是城市的躁动不安，还是其欲望或魅力。
“在我眼里，摄影就等于黑白，将抽象性、象征性、梦之性格这三个特点融为一体，成为比人的眼睛所看见的更为强烈的印象。通常人们所目睹的，是形形色色的彩色空间，但是，若能通过黑白照片，则可以看见另一个现实。”
跳绳的小女生，女生甩动的黑发，天空中漂浮着的大鲸鱼……看似一种纪录生活痕迹的印记，在转化为成千上万个模糊、晃动、失焦、高反差、粗颗粒的黑白影像后，全都成为森山对现实世界迷茫、惶恐、不安的直接反应。
▲ 选自画册《森山大道》内页图
▲ 选自画册《森山大道》内页图
▲ 选自画册《森山大道》内页图
“极端看来，我没有，也不想拥有人际关系，对我而言，最重要的是能拥有一个人静静发呆的时间，如此而已。然后，在生鲜市场、便利商店那小而安全的购物行为中感受一点微小的喜悦，不多做无谓的思考，孤独而忘情地度日。”他说。
而这，正是森山大道。
《森山大道》
（日）森山大道 摄影
（日）中岛英树 设计
（日）上田义彦 编辑
北京美术摄影出版社
2017 年 11 月
森山大道首本中文版画册
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