[ 摄影 ] 梦露、赫本、骷髅 ‖ 阿维顿
人像摄影是阿维顿的最爱。
他最擅长的做法，是将拍摄的人物置于空白背景前，
以镜头捕捉他们不为人知的本质。
芭蕾舞王纽瑞耶夫的双足，
在他的镜头下呈现出个人表演的精髓；
「性感女神」玛丽莲梦露，
更在他的作品中意外展现极度哀伤与深沉的面容。
前总统艾森豪威尔成了一个迷惑老人；
发明原子弹的科学家欧本海默则是一脸困扰。
阿维顿是个地道的纽约客，他的父亲是俄裔犹太人，在第五大道有一家时装店。上中学的时候，他和高中同学詹姆斯鲍德温 编了份文学小报，那时他的理想是当一名诗人。后来他去海军服役，被派去给人拍证件照，上千张照片拍下来，他找到了自己的职业方向。
1955年，阿维顿为迪奥晚装拍摄的一辑黑白图片《多维玛与大象》，皮糙肉厚的大象和纤细时尚的女模特形成强烈反差，给人的视觉带来很大冲击，一举奠定了他在时尚摄影界的地位。1957年，好莱坞甚至以阿维顿的事业为蓝本，拍了部由弗雷德阿斯泰尔和奥黛莉赫本主演的电影《Funny Face》。
阿维顿的摄影逐渐形成鲜明的个人特色：他的拍摄对象都是摆拍的，被置于画面的最前方，背景是白色或深深浅浅的灰。他从来不使用自然光源，也不喜欢影子，他想法设法避免闪光灯打亮时在背景板上留下阴影。他从来不试图掩饰人物的生理缺陷，皱纹、眼袋、疤痕在画面上很显眼，但就是这种不太有诱惑力的真实面貌，比完美更引起了观者的兴趣。
时尚从来不是阿维顿从事摄影的兴趣所在，他的兴趣在人身上，他很重视摄影师与拍摄对象的关系。在他看来，拍摄一张照片，重要的是他对拍摄对象的兴趣，他们之间应该是有故事的。安迪沃霍尔的几张经典照片就是由阿维顿拍摄的，有一张是在沃霍遇刺后，阿维顿为他拍摄的上半身特写，一尺长的伤疤横亘在照片中央，触目惊心。
“人像照不是临摹。当情绪或事实转化成照片的一刻，它就不是事实，而是意见。”理查德阿维顿(Richard Avedon)抱着这个宗旨，将时装摄影升华成艺术，以人像摄影展现名人和市井小民的神韵，赢得「世界最著名摄影师」的美誉。 阿维顿早年以时装摄影开展事业，当年时装照中的模特儿都僵硬呆板，阿维顿却为照片注入情绪和动感，拍摄模特儿在户外活动、展露笑靥的片刻，掀起摄影界的革命。五十年代的名模苏茜帕克曾说：“他是这一行最优秀的，因为他知道模特儿不只是衣架。”
阿维顿最漂亮的系列之一《in Memory of Mr. And Mrs. Comfort 》。画面上的服装囊括了阵容强大的设计师组合：Jean Paul Gaultier, Issey Miyake, Christian Lacroix, Comme des Garons, Manolo Blanik, Maison Martin Margiela, John Galliano, Thierry Mugler, Atelier Versace……这系列作品，将美女和骷髅以一种叙事的场景结合在一起，在荒诞之中影射现实的意义，惊悚而华丽。单张照片曾在2011年佳士德拍卖行以84.1万欧元成交。
自始至终，Avedon经营着一家成功的商业制片厂，并被广泛认为消除了“艺术”和“商业”摄影之间的界限。他的品牌界定工作和与卡尔文·克莱恩、露华浓、范思哲等数十家公司的长期交往，促成了美国历史上一些最著名的广告活动。这些活动让阿维顿有了从事重大项目的自由，在这些项目中，他探索了自己的文化、政治和个人激情。他以其对美国民权运动、越南战争以及他父亲雅各布·以色列·阿维顿著名的一系列照片的延伸描述而闻名。1976年，他为《滚石》杂志制作了《家庭》，这是美国两百周年大选时权力精英的集体画像。
阿维顿的第一次博物馆回顾展于1962年在史密森学会举行。随后举行了许多大型博物馆展览，包括大都会艺术博物馆( 1978年和2002年)、明尼阿波利斯艺术学院( 1970年)、阿蒙·卡特美国艺术博物馆( 1985年)和惠特尼美国艺术博物馆( 1994年)的两次展览。他的第一本摄影作品《观察》和杜鲁门·卡波特的一篇散文于1959年出版。他一生继续出版著作，包括1964年的《无个人》(詹姆斯·鲍德温的散文)、《1947 - 1977年肖像》(哈罗德·罗森博格的散文)、《自传》( 1993 )、《证据1944 - 1994》(简·利文斯顿和亚当·戈普尼克的散文)、《六十年代》( 1999年，杜恩·阿不思的访谈)。
理查德·阿维顿在为《纽约客》工作时脑出血，于2004年10月1日在得克萨斯州圣安东尼奥去世。他一生建立了理查德·阿维顿基金会。
素材： 前锋文化、采编：胡鹏飞
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