台湾B级片导演钱人豪:《京城81号2》带着股凛冽暴力感 | 电影人说

2014年上映影片《京城81号》票房4亿多，导演钱人豪在几年后接下了续集的执导工作，面对前作高票房带来的压力，这位以血腥暴力见长的导演又做了哪些改变和努力？

作者 | 秦泉

导演钱人豪接到《京城81号2》这部戏的执导邀请时，觉得有些意外，但他没有丝毫犹豫就接下了这项工作。

三年前，《京城81号》取得了4亿多的票房，直到今天依然是内地惊悚片最高票房纪录，被恒业影业（片方）选中执导续集让他多少有些意外。

钱人豪认为这是一个机会，他有信心让内地观众有一次不一样的惊悚体验。他在电影里设计了很多“小机关”，例如房子是会动的，声音的效果也极“佳”。此外，叙事也不是惯常的模式。

导演钱人豪（中）在片场

事实上，一般观众对钱人豪的认知度并不高。但对于那些港台B级片的爱好者，他已经是一个准大神人物了。当年的暗黑系两部作品《纽扣人》和《尸城》都在小圈子里被广泛叫好。

钱人豪有着10年的导演经历，时间不长但颇为“奇幻”。他的第一部公映作品《纽扣人》，是一个黑社会收尸人的故事，《尸城》则是一部绝望系的丧尸片。

钱人豪的风格在圈内颇具争议，例如他没有被邀请去台湾的金马奇幻影展，因为评审们觉得这还不够奇幻。2015年《南都周刊》曾写过一篇标题为“金马奇幻影展没有请钱人豪就是最大的笑话”的报道，钱人豪对《三声》说，“这个标题害苦我了，虽然是实话，但是不能讲”。

事实上，作为台湾本土导演的钱人豪一直被排斥在主流电影圈之外。台湾电影的“风潮”多是文艺片和小清新青春片，拍暗黑系B级片的钱人豪被称为一个异类。

不过在钱人豪看来，他对台湾电影发展还是有贡献的。九把刀在拍摄《那些年，我们一起追过的女孩》前拍了部《爱到底》的片子，其中分为四个部分，分别由方文山、九把刀、黄子佼和钱人豪执导。

这其中九把刀部分的拍摄就是钱人豪帮着找来的两个执行导演，这之后其中一位执行导演江金霖，2016年拍摄出作品《等一个人咖啡》。

作为一个台湾导演，钱人豪认为这是他的幸运。因为台湾地区的导演相对来人数较少，很容易被人注意到，这也是他为什么能够在内地拍摄电影的机会。

《京城81号2》在钱人豪看来也是自己被更多的人以及这个市场“记住”的一次机会。

电影《京城81号2》即将在7月6日全国上映，在电影上映之前，《三声》找到钱人豪，听他解读《京城81号2》里的惊悚感。

这位拥有“血腥、暴力”标签的导演，钱人豪说自己某种程度上要“收一下”，更多的是追求“凛冽暴力”的感觉。

“那次，我们在台北的KTV一帮朋友唱歌，我们按铃找服务员，服务员进来后，我们就全都走掉了。”钱人豪说，“那个服务员是从房间内厕所走进来的，据说上个月在这间KTV发生了枪战，有个服务员死在了这间KTV的厕所内……”

“人性的惊悚不可能用视觉暴力来呈现”

三声：你和恒业的合作让人很意外，你们是如何接触的？

钱人豪：第一次是接到恒业老总陈辉的微信，他问我有没有兴趣拍《京城81号2》，我当时毫不犹豫地回复，当然有兴趣了。

《京城81号2》对我来说是很好的一个机会，所以想着要好好地拍。我希望不要辜负这个电影的IP，不要辜负它能够带来的期许。

这个市场很大，但过去的一两年没有特别卖座的惊悚片，所以我觉得这部片子还是站在一个很好的起点上。

三声：看《京城81号》时，感觉第一部影片怎么样？ 

钱人豪：对我来说比较像爱情片。当时因为我毕竟要接这部戏，所以去看第一集是什么样子。

那我就觉得第一部其实比较偏爱情，惊悚的爱情。然后包装得很好，我觉得以内地当时的风气跟格局来讲，能有这样的片子已经很难得了。然后票房也是令我讶异的，其实我接拍以后，我承受到的声音就很多了，因为这是一个很主流的一个IP，最后是我来拍。

三声：如果《81号》是一个爱情惊悚片，那么第二部会是一个什么风格的电影？

钱人豪：第二部还是有爱情做基础的，它是围绕情感的一个东方式的惊悚片。

我是一个B级片爱好者，很喜欢美国恐怖故事那些片子，所以这部片子有很多是过去国产电影都没有做的地方。

比如说我拍的房子是活的，它是有记忆的，墙壁是有声音的。

三声：这部电影中的情感关系是怎样的？

钱人豪：这是一个两代轮回的故事，里面的人物角色冲突时比较大的。不会像有些片子女主在上一辈子是被欺负的，这辈子还是一个被欺负的，我觉得每个人都是有救赎的。

《京城81号2》里的大宅子其实就是一个封闭的世界。这个大宅子像红楼梦一样，有利害关系、有斗争、有为了利益互相出卖，你会被最信任的人出卖。人性，人比鬼可怕。

三声：这部影片中有哪些惊悚元素？

钱人豪：婴儿是里面的一个惊悚元素。因为以前讲究无后为大，太太如果生不出孩子，男人就要去找小三的，那么太太在家里的地位就会降低。

婴儿是这个故事的一个元素，再加上紫河车，紫河车就是胎盘，很多人抢胎盘来延年益寿，认为可以怀孕生子，其实紫河车是一个很残忍的宫中药物，它就是孩子的胎盘。

以前慈禧太后的时候，要养颜美容就用很多孕妇的新鲜的胎盘。但是当时的那个时候，你想想看100个活生生的孕妇，很残忍的把它破开，因为一旦患病的时候一定要新鲜胎盘才有用，生了孩子就没有用。开膛取紫河车也在这部电影里有表现。

三声：你以前也擅长拍恐怖血腥的内容。《京城81号2》里的心理惊悚部分会更多吗？

钱人豪：是，我们现在就是期望将心理惊悚做好。我之前拍B级片，就是要强调视觉暴力，但这部电影更多的是心理惊悚。

这部影片里还有一个人性的惊悚，我就没有办法用那种血腥、视觉暴力去呈现，我这次想用那种冷列的恐怖感去侵袭。

比如说影片里声音的处理，有时候你会在家里听到的那种弹珠的声音。到底在干嘛？我要的是这种从远到近的把故事带给你，不是要突然而来的恐怖声音，我要的是那种你以为会怎么样的时候却没怎么样，你以为不会怎么样的时候又会发生一些什么。

人性太可怕，所谓结局只是狂风暴雨后的片刻宁静

三声：《81号2》在最初策划的时候如何选择方向，最后为什么是这样的一个故事？

钱人豪：刚开始时确实有非常多的线去发展这个故事，这部戏的监制有陈嘉上，编剧有蔡骏和谭广源，刚开始有很多的拉锯，每个人都会写自己的版本。

这就有很多脉络，包括上一代的恩怨情仇，还是要搞成悲情版的朱丽叶，还是人鬼恋，还是因为孩子来索命，一直有，千丝万缕的。但是后来陈嘉上说，我们不能太贪心。最后主线就是在最危机的时刻到底选择牺牲别人还是自己，最后的结局是狂风暴雨之后片刻的宁静。

三声：这个结局的风格会是怎样的？

钱人豪：尽量在狂风暴雨之后获得片刻的宁静。

但肯定也是有伏笔的，因为王子跟公主既然结婚了，他们也会老啊，我觉得至少最后是好的，可是有没有伏笔，有什么东西去让观众去体会，但中间你可能失去很多，得到很多，它毕竟还是娱乐，98分钟的惊悚片。但是我觉得人还是比较可怕，人性还是比较可怕。

三声：你如何处理VR部分？你觉得自己是一个技术控吗？

钱人豪：我很在乎技术，这部片子有3D、VR等多种元素呈现。我们做了很多功课，包括拍摄的时候其实用了很多手法，因为必须考虑转换到3D时要有的空间感。

有一场戏，应该是大结局，拍了好几百个镜头，有很多的特效，很多的绿幕，很多的动作，包括爆破，整个房子还有变化，光是同一场画面就要拍好几次，有人的没人的，有道具的没道具的，有绿幕的没绿幕的，一直在重复拍。

特效部分也是反复修改，有很多特效我一直推翻，因为做得太真了，真到像特效。我要的是感觉就是真的，是属于是大宅的一部分，因为本质上面我们不是一个特效片。

VR是360度的取景，会有做一些身临其境的影片的尝试的感觉，在我们的主境场景里面，我也很期待最后的成片。

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