王亚斌：文气氤氲，落笔俊达
王亚斌：文气氤氲，落笔俊达
刘 默
王亚斌，1973年生于庄浪县，现为中国书协会员，甘肃省书协理事、副秘书长、首批评委库成员，平凉市书协副秘书长。他的书法作品曾多次入展中国书协主办的专业展览: 全国第九届、第十届书法篆刻展，全国第二届隶书艺术展，全国首届、二届西部书法篆刻展，“守望敦煌”——甘肃书法晋京展等，曾获《书法报》年度佳作奖、甘肃省第二届书法张芝奖、平凉市第三、四届崆峒文艺奖等。特邀参加首届、二届“观音山杯”“拓福杯”“书写经典 相约柳河”“道释崆峒”“黄文中”杯等全国书法名家邀请展、甘肃省书协主办的“礼赞十九大，书写新时代”“百年华章 红色陇原”等各类名家邀请展等。有论文和书法作品在《东方艺术•书法》《书法报》《甘肃书法》等专业纸媒发表。
王亚斌五体兼习，主攻行草和隶书，而行草书最能体现其书法的审美志趣。其行草书由米芾入门，落根于二王一脉。他依米芾启发笔性，自二王求得法度。曾在张海先生资助的“中国书协西部书界新秀研修班”学习，受业于张国朝、施立岗、翁志飞诸先生，并与时贤张良勋、陈羲明、陈新亚、李明、王大禾、方建光等书家交游，问道切磋，受其启发，从中滋生态势。观其书作，注重感情的自然流露，或凝重，或妍丽，或奔放，皆随性由心；用笔上，中侧并用，方圆兼施，藏露共具；结体灵动而不失端庄，笔势内敛，起止含蓄，绮丽而不媚俗，俊达而有张力；章法注重虚实，强调字组变化，行气舒朗而流畅，终以自然为依归，确乎令人赏心悦目。
习书者皆有自己学习、创作的重点，以此构成个人书法风格的立足之本。王亚斌也是这样的，他的行草书主要耽于羲献手札、《集王圣教》《十七帖》，并上溯张芝，下汲唐贤旭、素、孙虔礼，再到如今朝夕摩挲《大观帖》，越写越开阔，但一直浸于“二王”法乳。
纵向去看王亚斌的学书之路，他有着比较扎实的童子功，在胸腔里也一直跳跃着当年的那颗少年心。王亚斌的父亲上世纪五十年代后期曾就读于平凉师范，喜好读书，擅长书法，自小他就看着父亲写字，那种书写之美令他陶醉，自然而然地对书法艺术产生了浓厚的兴趣，始临唐楷，尤喜褚遂良《雁塔圣教序》，初中时已临摹的有模有样了；高中时，在全县师生书画展上开始获奖；大学期间，在全省举办的大学生书法展上始露头角，书法论文《论书道中的“悟”》也在《庆阳师专学报》上发表。那些30年前少年时的入展获奖证书他至今依然保存着，在给我翻看这些旧物时，能明显感到他对过往成绩的那种珍视。
观其早期作品轻松快意，清澈灵动，笔情墨韵所寄，皆春水秋波之潇洒。但此时的书写，王亚斌还把精力主要放在字法上，着意于点画精到，字形暗中蓄势，笔路交代清晰，在通篇章法上却用力不多，虽温文尔雅，作品节奏终显单调。近年来，王亚斌固本培元之外，又能多方采撷，书作多有新意。挥运之际，他于停与留、虚与实、转与折、收与放更加经心，在二王的遒媚劲健之中，加入怀素式的“连”与“断”，强化了枯润、疏密、疾涩等矛盾元素的对比；同时，对通篇的章法、节奏也能深入思考，用笔更细致，抑扬合度，他的书艺有了突破性的进展，作品更具多维的审美层次。从这些变化中可以看出，他在创作中做了多方面、多层次的追求和探索，艺术视野更广博了，技法也更丰富了，书作的表现性也明显增强。细询之方知，他希望书法作品能像交响乐一样，调和各种矛盾元素，在各种张力中取得统一，创作出“既雕既琢，复归于朴”的自然墨韵。就是在“酿蜜留花”式的徜徉与流连中，他承古会今，让自己的书法作品既扎根传统，又富有时代审美特点。
腹有诗书气自华。王亚斌书法经年迭进，固然源于对技术层面的不断探求，也是自觉地以文化修养为底蕴，在一种宽阔的精神背景上持续掘进的结果。他大学时读的是中文专业，早年做过高中语文老师，之后长期从事文化工作，喜藏书、好读书，从来没有放松过对经典诗文的学习，也偶尔作文，见诸报端刊物。他对学习书法有自己独特而清醒的认识，从不只留驻于技法层面。他知道，一个人的文化修养、人生阅历都可以化为书法作品的内涵；技法固然重要，但无深厚的文化修养做为底色，最终会削弱作品的欣赏价值。
书卷气是一个书家不断的充实自我，让人文素养与书写技法慢慢交融后，最终内化在作品中沁透出的一种文气。有了书卷气，作品会更加耐品。作为一个文化人，王亚斌对书卷气的追求，几乎是他寄予笔墨的一种理想。为了构建这一理想，他在广蓄名碑名帖、名家真迹之外，不惜重金罗致各类书籍进行学习，除了艺术类书籍，还有大量文史哲方面的名著。所读日多，浸淫日久，经典精蕴，多蓄胸中，下笔时格调自然不俗，故他的书法作品在字里行间弥漫着一股书卷气，不论行草，还是隶书，皆是如此。每次看着王亚斌的藏书，我常常想起“高斋晓开卷，独共圣人语”之类的句子。这些书籍，无疑给他的书法创作加进了丰沛的滋养，所谓“胸罗万有，触类旁通”。王亚斌在这书香墨韵之中，不断精进着。
王亚斌虽多以行草示人，但对篆、隶、楷书皆曾沉潜，尤其隶书作品数次参加国展。他的隶书主要取法《乙瑛碑》《西狭颂》《礼器碑》《张迁碑》诸汉碑，对今人刘文华也有所借鉴，融入行草笔意稍作变态，字与字之间，横向密而纵向疏，顾盼有姿，大小、高低、方扁，形态各异，能于古质中见灵动，富于时代气息。临习正书，提升了其书法线条的质感，而在不同书体之间的游弋，让他熟悉了古今书法的流变，更深入的体会到了中国书法精神之所在。
王亚斌临帖十分认真。学书既久，在审视当下书法创作的同时，他产生了一种比以往更强烈的深入传统的内驱力，这让他的笔墨越来越向经典法帖靠拢。如今，围绕法帖，王亚斌不再仅仅限于书法本体的学习，他进而深入研读相关书论，遥接古人情思，推想法帖墨迹中蕴含的生命轨迹。而后，再展开自己丰富的想象力，进一步发挥法帖的空间意识和笔法，进行创作，这不正是王铎所践行的“临创结合”之法乎？
王亚斌本质上是一个积极上进的人，少壮努力，孜孜不倦，不仅在书法艺术上勤奋追求，在本职工作中，更是干一行爱一行，倾心尽力，屡开新局。他在担任庄浪县文体局副局长时，参与创刊《庄浪文艺》；担任县志办主任时，主编第二轮《庄浪县志》，不遗余力地推动全县各类志书编纂，首开《庄浪年鉴》一年一编，并创刊《庄浪史志》；担任县文联主席时，曾策划编纂并正式出版“人文庄浪”丛书第一辑，把文学刊物《紫荆花》由年刊改为季刊，创办《庄浪文艺报》，在地方文化和史志工作中做出了很多成绩，多次获得省市表彰奖励。还曾跨界担任过县招商局长，现为县科协主席，招商、科普工作也干得有声有色。他说，随着人生经历的丰富，他的笔触也感觉能沉下去了。是的，书法对生活的要求不像文学、美术那样直接、具体，但生活一定会影响书家对书法的理解。就这样，王亚斌在生活和艺术之河中，不断的吸收着养分，不断的调整着自我。
在干好本职工作之外，王亚斌还兼任着甘肃省书协的理事、副秘书长、平凉市书协的副秘书长等社会职务，每年都会参加各级书协组织的文化下乡、扶贫送书画等活动，义务为群众写春联、给环卫工人赠送书法作品等，每次不吝挥毫，赠送作品都在数十幅以上。为了带动地方书画的繁荣和发展，他策划组织过各类书画展览：在县志办工作时曾举办喜迎十八大庄浪县十八人书画展；在县文联任职时多次举办专题书画展，并曾与兰州石化公司联合办展；在县科协时举办全县科普楹联书法作品展，等等。每次展览，他都会邀请省内外书法名家作品展出，开阔县人视野，并想方设法筹措资金出版作品集。他平时注重团结带动身边的书法爱好者深入临习经典法帖，帮助他们提升技艺水平，激发创作热情，鼓励参与中书协和省书协举办的权威展览……广泛参加社会活动，正体现了一个文化人的身份自觉，既能更好的服务社会，也弘扬了传统书法文化，生动诠释了一个书法家应有的社会责任。
当下不少从事书法的人，一旦加入中国书协，学习劲头就明显松滞。但王亚斌自成为中国书协会员十多年来，却从不安于已取得的成绩，更加鼓足精神，孜孜以求。熟悉他的人都知道，他是一个善于思考，又勤奋砥砺的书家，时时在思考着下一步怎么走，在不断地寻绎着、吸纳着。他虽然遵循二王古法，但又无时无刻不在实践着个性化的追求；他探究法度，却不受束缚；他努力完备技法，可更着意于文化素养的积淀。书法艺术的提升从来是厚积薄发的，虽然，王亚斌现在的作品并非处于高度成熟的风格之下，但却有一种面向开阔、丰富的趋势，随着时间、精力的投入，量与质的互变，他那颗持续燃烧的心一定会迸发出更大的能量，并最终会破茧而出，在弃与守的抉择中建立自己个性化的艺术风貌。勤劳者，时光必有馈赠！以其拔萃之才，力强之年，勇猛精进自可期也。
十多年前，于庄浪见过王亚斌兄。当时我也年轻好学，只记得，看到他的字的印象很好，值得学习。于今再看王兄今作，依然有可学者：简直而清浄。学王羲之一路，自唐以降，不觉中笔构多向圆弧，出入常落于修饰。王兄能力去此弊。又，真行草相机互发，亦是汉晋字法原态与书写传统，王兄亦笔下自出，临时从宜，自然振迅，体会自非一般。时人每议“破体”，归于“创新”，可能未读透汉晋字原态与手笔兴感吧。王兄于隶书正体用功也勤，若更于隶章研习，是不是能于笔下再添古丽呢？以其勤敏，可以期待。木瓜谨以共勉。
王亚斌在书法上用功很勤，篆隶楷行草无不涉猎，但从他的行草书法作品中不难看出，有着清晰的取法脉络——起轫于宋代米芾，然后上追二王，下溯旭、素、孙过庭，最终驻足于江左风流。同时，他也是一位善于学习的人，既能扎到古帖里面去寻根问底，也能做到广泛交游，从当代优秀书家的作品中巧妙地汲取养分。正因为这种善于学习，让王亚斌的行草书有一股清新气息，同时也打破了二王不能写大的世俗看法。
王亚斌书法既能遵从古人法度，又能洒脱秀逸，既有儒雅端庄面容，又有活泼跳脱趣味，可谓字如其人。如今依旧勤于读书，沉潜于古风，加之笔耕不辍，未来必定可期。
朴拙天真，是许多文人书法家求之难得的。欣赏王亚斌先生的作品，看到不媚俗不做作，那种自然书写状态，还有主客观高度的统一。厌弃矫揉造作之风，其艺术语言是如此真挚和坦率。那刚健清新的活力，那充满形式美感的夸张造型，那生动中不乏几分幽默的情境，感到已经打开了古人与现代人在心理上沟通的渠道。
亚斌诸体兼能，尤擅于行草书，主要取法于二王，米芾。从近几年的作品看，他对古人的学习日趋深入，技法成熟，格调清雅，创作上更加轻松自然。亚斌善于学习，不管是传统经典，还是当代书风都能为其所用，并能融会贯通。这依赖于他敏锐的眼光和感知能力，还有他日积月累的勤奋练习。
观亚斌兄书作，一种浓浓的书卷气扑面而来，书风平和简静，然而静中寓动，刚健流丽。用笔干净洗炼，不事雕琢而神采自现；结体自然，奇正相参而生气远出；一如其人，不激不厉而风规自远！
近读亚斌书法，可感其内敛含蓄之美，亦可体会其宁静祥和之感。亚斌书法行草以羲献为基，已形成独立个体艺术语言。意味天成，体态飘逸；线质沉稳，锋聚毫凝处尽现内力，在铺毫泼墨间彰显个性。古之善书者，以通融通会为追求之至境，亚斌亦能兼修隶楷诸法，根植传统，坚守经典，彰显翰墨精神。
王亚斌书法作品赏析
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编辑：齐 荣
审核：刘英娜
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