中国电影不差钱，但缺有勇气的作品
今天，由中共浙江省委宣传部、浙江省新闻出版广电局、中国电影基金会主办，东海电影集团承办的第四届浙江青年电影节，将正式落下帷幕。
作为国内唯一以关注、扶植青年电影人为宗旨的“青年电影节”，走到第四个年头，已日臻成熟。
在这届电影节的“华语电影新势力”展映、东海大师训练营、科幻电影单元等活动上，随处可见年轻的电影导演、编剧、制片人忙碌的身影和热切的目光。
已故著名导演吴天明曾说过，“青年强，则中国电影强。”昨天，吴天明青年电影高峰会上，最后有5个创投项目获得最佳导演项目奖，1个获心视传媒奖，1个获特设评委奖，每个获奖项目都获得10万元的项目孵化资金。
而在这届电影节上，业内大腕和一些青年导演的分享，也给电影人带来了更多的冷静思考和有益启迪。
青年导演类型片拍得好 但作品少了点人文内涵
近年，青年导演逐渐成为中国电影的主力，《战狼2》、《羞羞的铁拳》等高票房类型片，都出自青年导演之手。
但，也有唱反调的——在电影节的“青年导演的类型化道路”论坛上，博纳、嘉映、万达、春秋时代、阿里巴巴、东海等影业公司的老总们畅所欲言，其中博纳老总于冬的一席话尤为引人思考。
于冬认为，青年导演当务之急并不是拍类型片。
他说，中国电影年产量约700部，但进院线的只有300多部，产量严重过剩。“一年约50个周末，每个周末都有8到10部新片上映，平均每天都有二三部新片。但全国票房大盘，一天还不到5千万元。”
“观众就在那儿，怎么把他们请进电影院去，这个过程我觉得充满敬畏。我们需要那种有勇气、能直抵心灵的电影，才能赢得票房。”
于冬坦言，中国现在最缺的就是“像贾樟柯《站台》那样，能记录当代中国的人文电影”，而如今的青年作者，“对当代题材的捕捉和反映已经缺失，中国电影应该回到创作的本体。”
他一针见血地指出，“中国电影现在非常工业化、类型化，宣发营销手段高明，但却缺失内涵与文化”。
“其实并不是每部电影都需要砸那么多钱去拍。”于冬认为，资本蜂拥而至的情况下，中国更应该多拍好电影，特别是年轻导演，要拍自己最想拍的电影，“比起不能改一句台词的好莱坞监督制度，国内的创作空间更自由。青年导演要静下心来，挖掘最闪光的创作功力。”
这些年轻人已经在行动 处女作一磨就是好几年
在本届电影节上，东海大师训练营成为新亮点。
电影节组委会用“著名电影监制+青年导演”的组合方式推出了“制片人训练营”、“导演训练营”、“主创训练营”，在制片、开发、制作、后期、宣传、发行等全产业链中进行锻炼，给青年电影人学习体验的机会。
电影节承办方，东海电影集团党委书记、董事长倪政伟在接受钱报记者采访时表示，“近年来，浙江省对于文化产业的政策扶持不断加强，建设文化强省的目标逐渐明晰。在这样的时代背景下，浙江青年电影节成为浙江打造影视产业副中心的重要品牌，也为中国的青年电影人提供了更好的交流平台和发展机会。”
在“青年导演创作之路分享”论坛上，有好作品傍身的乔梁、郭柯、周全、王飞飞这四位青年导演，在他们分享的成功经验中，记者听到最多的不是资本，而是坚守。
今年纪录片大黑马《二十二》导演郭柯说：“这个片子2015年10月10日就获得了公映许可证，2017年8月才公映。这一年多来，不少人找过我，要剪各种版本，能让我回收一部分成本……但我觉得这样改不对，所以都没要。”
在刚结束的釜山电影节上，凭《西小河的夏天》获得观众奖的绍兴小伙周全，说他的这部长片处女作磨了三年。
“2014年初刚开始聊故事想法，过了一年，有了比较初步的故事走向后，我参加了2015年的香港亚洲电影投资会。之后，继续深化剧本，2016年夏天才开始拍摄，今年夏天才完成所有的后期制作。”
策展人出身的南京小伙王飞飞的《何日君再来》，获得了今年圣塞巴斯蒂安电影节最佳新导演提名，首届平遥电影节卧虎单元最受欢迎影片提名。
他说，自己没有依靠任何外界支持，电影是“DIY”出来的。“电影剧本是我自己写的，筹钱、组团队、找演员，就连后期也是我自己剪的，正好整三年。”
来源: 钱江晚报(杭州)
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