【独家预售】日本《写真》杂志创刊号——森山大道谈“摄影的教诲 ”
2022年1月，由日本老牌出版社普贤社（Fugensha）所创办的《写真》摄影杂志正式亮相，通过精心制作的纸质媒介传播日本独特的摄影表达方式。
该杂志由日本书籍装帧设计大师町口觉设计制作
《写真》摄影杂志（以下简称“《写真》”）首次登陆中国，现已在三影堂艺术商店开启独家预售！（点击抢先购买）
《写真》创刊号的主题是“东京”，本期囊括了知名摄影家 森山大道 、 北岛敬三 、 金村修 、 横田大辅 、 山谷佑介 、 小松浩子 、 细仓真弓 等人在内的经典摄影作品及学者评论文章。
此次特别放送森山大道与北岛敬三时隔30年再次邂逅的对谈“摄影的教诲”（节选）。1974年，WORKSHOP摄影学校的讲师森山大道与曾经是第二期学生的北岛敬三相识，他们二人从1976年开始与毕业学生一起，在新宿二丁目创立了“IMAGE SHOP CAMP”，那段时期他们用彼此的摄影作品相互切磋。30年的时间过去了，他们一起回顾当年的往事。
# 01
“我是为自己拍照的”
北岛敬三：时隔这么多年，终于能跟老师你一起对话，我真的是非常紧张。
森山大道：说什么呢，你这样就让我很紧张。不要再拿老师之类的事情开玩笑了，我们就放开了好好聊。
北岛敬三：起初，我认为做一名摄影家是件很酷的事情。跟上一代的摄影家不同的是，我是带着一台轻型相机，四处游荡，拍摄城市的照片。那时候，森山先生说：“我不是为了其他人或社会而拍照的，我是为自己拍照的”。这真的给我留下了非常深刻的印象。另一件令我惊讶的事情是，你说：“我是一名摄影师”。当时，对我来说，“摄影家”就是像小说家或艺术家那样有表现力的人，所以当我听到森山先生说自己是一个 “摄影师”时，可以说很受冲击，或者说是感到吃惊。
森山大道：“摄影家”这个称呼其实我并不介意，那不是我的方向。
北岛敬三：这一点困扰了我很久，事后想来，PROVOKE*（以下统一称《挑衅》）那个时期，他们是希望打破那种类似作者的主体性、自我表现的主体这样的东西。我总觉得与其说是所谓的作者性，不如说是某种关于摄影的匿名性，我是坚持用“摄影师”这个说法，而避免使用“作者”这种说法。
森山大道：因为用“摄影师”这个称呼就可以了。叫自己作“摄影家”，我会觉得很惭愧。话说回来，这就好像是在说“摄影师”有什么不好似的，对吧。即便到了今天，这一点我始终没有改变。
PROVOKE 《挑衅》杂志
*《挑衅》杂志：1968年，中平卓马与多木浩二、高梨丰等人一起创办了同人杂志《挑衅》，森山大道从第二期开始加入。在这本杂志中，他们贯彻了自己的叛逆精神，批评权力与资本通过大众媒介用影像控制人的认知和意识。他们积极地发表粗糙、晃动、模糊、高反差的反美学和反摄影的摄影作品，追问摄影的本质，并对那个时代的思想发起挑衅。
# 02
摄影的“体质”
北岛敬三：那个时候的森山先生也曾经说过，“人是很可怕的”。尤其是在人流聚集的地方、人行横道这种地方，人站在对面，就会觉得很可怕很讨厌。大概也是因为有这样的体质吧。
森山大道：就是体质吧。而且我还有过无法走人行横道的时候呢，还吃了药。我想这事情你也是知道的。
北岛敬三：你向我们传达了之前在摄影杂志上发表作品的喜悦之情，当时的摄影杂志，在日本，那可是摄影家们的战场，是他们的擂台呀。
森山大道：我最早拍的快照作品就是在横须贺。在大阪的时候，我看到井上青龙的背影就觉得那非常酷，这个感觉就一直印在我的心里。最近，我时隔多年又去拍摄横须贺。那里已经完全不是当时那个横须贺了。所以我制作了第48期《记录》，这是我以横须贺为题材做的第一本书。我现在住在逗子，所以偶尔也会想要拍一拍邻近的横须贺的照片。
森山大道横须贺系列作品中最有名的一张作品
北岛敬三：拍摄横须贺这个想法不会是受到了东松照明的《口香糖和巧克力》*的影响吧。
森山大道：这个我是有印象的。我是受到东松先生作品的冲击，这也是我当初去拍摄横须贺的原因。不过，我的性格跟东松先生是不一样的，这一点就是在那里意识到的。我只能拍摄这样的照片，总的来说，就是完全没有政治性。
东松照明《口香糖和巧克力》 左右滑动查看
*东松照明《口香糖和巧克力》：从二十世纪五十年代末开始，东松就一直关注美国胜利和占领带来的巨大影响。最开始他给这个系列命名为“占领”，后来又改成了“口香糖和巧克力”，意为士兵施舍给日本小孩子的东西，更能映射出这些诱惑对日本小孩的影响和文化渗透。
《挑衅》与《记录》
北岛敬三：在《给N的信》里面，有这样一句话“我依然在继续Provoke”。Provoke=挑衅，就是仍然继续在挑衅的意思，是吗?
森山大道：像《挑衅》这样的杂志，差不多到了第三期杂志的时候就知道要结束了，但我跟多木先生和中平说再等一等，这才刚刚开始呢。他们说，到此为止吧。我们的想法不同吧。不管怎么样，《挑衅》是摄影上的事情，所以我希望继续下去。所以，我也不是自以为是地说这样的话，我就是想要跟中平说，现在我还在做，心里还是有这样的想法。
《挑衅》杂志 左右滑动查看
北岛敬三：在这个意义上，那我也一直在跟某种像森山先生的欲望一样的东西做斗争。这继续下去，就算没有见面也会被挑衅到。让我惊讶的是，和森山先生来往的那个时候所沾染上的一些东西，突然就冒出来了。语言、想法、看待事物的方法等。这一点我也传给了现在跟我来往的那些年轻人。
森山大道：是吗，还有这样的事情。不过，不管怎么说，摄影这东西，归根结底还是个人的事情。而且，不管是记录还是纪念、记忆，这里面是不会骗人的，不过，摄影有某种超越这一切的强大力量。简直就毫无办法。所以，我才渐渐喜欢上摄影。某种意义上讲，会变得纯粹。会变得非常纯粹。
北岛敬三：这种存在，真的，我觉得真不愧是森山大道呀!
森山大道：我坚持做《记录》*的一个重要原因，也跟北岛君你有关。有次突然遇到北岛君的时候，你说“对森山先生而言，是有记录这回事的，对吧”。听了这句话以后，我就决定这么做了。北岛君就是北岛君，不管怎样，都一直在创作各种符合自己的体质与性格的事情。
《记录》杂志 左右滑动查看
*《记录》杂志：1972年7月20日，34岁的森山大道编辑出版了独属于自己的出版物《记录·第1号》。这本杂志并非专题拍摄，没有任何固定的主题，内容都是森山式的影调强烈的黑白摄影。在连续出版了5期之后，因个人疲倦状态而突然停刊。2006年11月1日，《记录》在停刊整整33年后，于出版人长泽章生的协助下，得以复刊，现已有40多期。
北岛敬三：创办CAMP这个主意、苍蝇的标志、以及狗仔队之类的想法究竟是从哪儿来的？你也都没有跟我们解释过。
森山大道：创办CAMP，这个想法是在持续了两年半的WORKSHOP摄影学校*结束时的一次聚会上产生的。那不是一个内部聚会，尽管大家都在边喝酒边说傻话，但却又都觉得不应该就这样结束了。毕竟，每个人都还想在什么地方展自己的照片，肯定是想要展的，那么就做一个地方吧。因为觉得只要大家都可以在那里做自己想做的事情，那就可以了。
北岛敬三：也有销售的想法，对吧，还带上了“SHOP”。
森山大道：老实说我不认为能卖。在那不久之前，资生堂做了一个名为“卖照片”的展览。当然，我觉得如果能卖的话那就卖吧，就加上了“SHOP”这个词。我不想把这个场所称为画廊，所以叫“IMAGE SHOP CAMP”*，希望做成一个更有趣的场所。在那之前，偶尔还受邀参加《朝日相机》的座谈会，我完全就是被排挤的。
WORKSHOP摄影学校创办的同名季刊杂志
IMAGE SHOP CAMP 宣传画报
*WORKSHOP摄影学校：1974年4月22日，一个传奇式的摄影学校在东京诞生，它是由东松照明倡导，细江英公、森山大道、深濑昌久、荒木经惟、横须贺功光等人担任讲师的日本私塾WORKSHOP写真学校。这所摄影学校区别于其他学校的地方在于他们采用的是一种私塾式的教学，每个讲师开设各自的教室，招收学员，按照自己的想法进行教学。
*IMAGE SHOP CAMP：1976年，原WORKSHOP写真学校森山大道教室的几位毕业生与森山大道一起在东京新宿二丁目创办了影像商店CAMP（IMAGE SHOP CAMP），其目的在于让这些年轻摄影家在毕业之后也仍然能够继续展示和销售自己的摄影作品。
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