大胆聊一下，国产女主的「欲望」人生……

👀一不小心就错过，加颗星🌟不走失

最近几天，小编的朋友圈已经被《人世间》这部剧占领了。一部写满了生活与人生的无奈与艰辛的剧，到底为什么能被大家津津乐道？

虽然生活艰辛，但剧中每一位女性，都在平凡的生活中闪着光，让你觉得再多的苦痛，也能被她们打磨成珍珠般耀眼，毫无疑问她们就是时代女性的凝结。

孤儿出身的郑娟，家里穷的只有一条棉裤，作为杀人犯妻子被人强暴后怀孕，还有一个失明的弟弟和一个年迈的母亲……但她从未抱怨生活的不公，而是在苦难中开出一朵花，女性的坚韧在她身上体现的淋漓尽致。

作为家里备受宠爱的二女儿，周蓉为了爱情，不惜和家人断绝关系奔到贵州的深山老林中。虽然山中生活清苦，但她依然没有放弃自己的学业，恢复高考后成功考到北京大学。

她有理想有抱负，看到周蓉，会又气又服气，她用足够的实力来支撑自己的任性。

“大嫂”这个角色从剧一开始就被打上了标签，她是省长女儿含着金汤匙的小公主，但是她却出乎意料的没有架子，下乡当知青的时候干最苦最累的活，还屡次为周家而顶撞自己的父母。

诠释了有公主命却没有公主病，用真诚打动了一片观众。

作为光字片的一朵花，她敢爱敢恨，她明艳大方，率真善良，虽然在后期小小的黑化了一下，但是也是生活所迫，总归是瑕不掩瑜。

她是好老婆好妈妈好婆婆，温暖照亮了全家。 虽然没有什么文化，但是却用自己的方式照顾好一家老小。

她们被命运裹挟着前进，但是在生活中永远热忱善良，在命运的浮沉中始终不妥协，短短的人生，被她们活得无怨无悔。

全剧没有完美的女人，周蓉任性自私却也善良独立，郑娟有傲骨却也有求生欲望，甚至小市民春燕，被生活磨得变了样，年轻时也有过讲义气的高光时刻。

每个人都不容易，每个人都有来路和过往，今生和因果。也由着这部剧，我们一同来看一看近些年来女性角色的变化。

这两年，很多国产剧一直在写大女主，女性独立，表面看——霸总，职场，古装…

各种类型来了一个遍，实际换汤不换药，很多都是在贴标签，终究甩不掉玛丽苏的里子。

所谓“大女主”，就是整部剧的剧情都以女主角的成长为核心，用大篇幅的情节和大量的负面人物体现女主角的力量。

精英女性们，里面的女主可以是华尔街翻云覆雨的金融精英，可以是出入华茂写字楼张口闭口百万生意的飒爽女高管，还可以是字字珠玑的精英律师...

画面中的她们无一不是精致妆容，得体穿搭，每天把自己管理得一丝不苟。但是这背后的她们往往都有着不为人知的隐痛。

不信大家可以自己想一想：是不是她们每一个人的背后都有一个能治愈的男友在身边？

不禁想要反问：这样的剧情下，观众还能看到真正女性在职场上工作的内容和价值吗？

而这样的人设，就真的是想象中的“大”女主吗？

就算没有上面职场杀伐果断的大女主，国产剧中另外的女性角色是怎样呢？

那就更多地出现在家庭剧和女性群像剧里面了，在多数国产家庭剧里，制造冲突的角色，都给了女性。正室斗小三，婆媳斗法，几乎是标配。

《三十而已》里面样样优秀的顾佳，上得厅堂下得厨房，但是编剧给她安排了什么呢？

因为她太完美了，老公出轨了，小三是一个极端恶毒的年轻女孩林有有。她的完美建立在其他人的道德问题上。真的不明白，编剧是九漏鱼还是书读得太多把脑袋堵住了，完美的生活必须用男女关系来制造起承转合？

只要想要表现这个女主的完美，一定会有一个恶角色跳出来和女主搞对立，《安家》里的房似锦，《欢乐颂》里的樊胜美，《都挺好》里面的苏明玉，事业有成但是始终逃不脱家庭的桎梏，永远有压在身上的大山。

似乎是配角越坏，就越能衬托出女主角的优秀。

当然，也永远都会有人在这个时候站出来，犹如天降紫薇星一般帮她们完美解决问题。

她们完全被放进了刻板印象的框子里，完全失去了自我的呼吸，内核如此肤浅，对女性角色的尊重，自然也站不住脚。相反，只会让人加深对女性的刻板印象。

啥时候编剧们才能知道，女人不靠男人也能完成人生理想，男人也不都是冤大头，看见个傻白甜就上赶着送钱。

一边神化女主，一边阴谋化女配。刻板印象下的女性群像剧反而成为了迎合市场潮流的商业化产物。观众能看到的就只有抖音上社会爆点的堆积，反而看不到编剧对于女性角色的思考。

希望编剧们能想明白，独立女性剧本，不是只有独立的女主角，而是让观众真正看到闪闪发光的每一个人。

女性本就多元，不是给几个人设就可以轻松立住的。没有人可以从头到脚都美玉无瑕，人的复杂往往就在于编剧们看不到的缺点和多元。

不得不说前一阵子每天挂在热搜上的《江照黎明》，让小编看到了女性角色的更加多元丰满的可能。

马思纯饰演的妻子李晓楠，和丈夫的小三于红看似对立关系。但是在她们之间并没有出现传统的妻子打小三戏码，反而让大家觉得两个角色都是可怜人。

作为这件事情中的受害者，李晓楠没有大家想象中那么强，反而是脆弱的，即使知道丈夫想杀害自己骗保也依然选择原谅，理由很简单：屈从于现实的一点点温暖。

而于红之所以会成为一个不光彩的小三，原因却是因为重男轻女的家庭，让她只是想要享受来自这个渣男的温情。

两个人都无法成为道德制高点上的那朵高岭之花。

但这部剧中的李晓楠真的很值得我们去学习，当她发现丈夫一心想要通过旁门左道发财并屡劝不改的时候，她已经开始规划实施如何牢牢把财权攥在手里。

当她发现丈夫出轨，她冷静地搜集证据增加自己在离婚上面的砝码，最后当她发现自己的老公已经到了丧心病狂，策划杀妻骗保之时，彻底下定决心，摆脱这个恶魔，于是她独自去学习了游泳和潜水。

终于在最终躲开了那个选错的人。

而在最近的另一部热剧中，同样出现了关于女性职场困境的揭示。

领导（袁咏仪出演）的下属在酒局上遭到客户猥亵，等了好久都没见助理出来，就回去找，看到助理失魂落魄的样子就什么都明白了。

拉着小姑娘冲回饭店，拿起啤酒瓶就给客户老板开了个瓢。潇洒离开时还不忘安排服务员报警。

和袁咏仪抢主编之位的宋佳，听完事情的来龙去脉后，非但没有落井下石反而是迅速组织公司各部门准备公关，应对接下来的舆情，尤其是表明要客户“公开道歉”，拒绝私了。

这种剧情确实不仅仅只存在电视剧里，现实生活里反而更多。

《盛装》里对职场女性困境的揭示非常直观，虽然她不完美，但依然希望接下来有更多的《盛装》出现。

每一个女生都是鲜活的有独立思想的，“她”力量需要得到更多认可，国产剧中的女性也需要有更多的可能性出现。

观众需要看到的是活生生的人，而不是精致有能力的纸片人。

希望会有更多诸如《人世间》《江照黎明》中这样的女性角色出现，她会有人性的弱点，也会有复杂的情感。可以在出现矛盾时选择原谅，也可以在觉醒时刻反杀。可以脆弱得像一朵花，却能在绝望中散发坚韧的光。

从她们的身上，看到了编剧们对于女性角色认知的进步，也看到了悬浮中不悬浮的真实。

国产剧中的女性形象真的可以写上一部发展史了，我们越来越看到女性的多元化可能，尤其是在女权被频繁谈起的今天，我们经常说，女性应该活成什么样子。

这些剧告诉我们了，女性只活成自己想要的样子！

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