西藏画坛“夫妻档”：朗顿·德珍和次仁朗杰

朗顿巷毗邻拉萨八廓街以南。过去，这里是拉萨南郊，离大昭寺不远，与拉萨河相望。这里居民房鳞次栉比，巷道弯曲，一对藏族青年画家伉俪与儿子及父母祖孙三代人生活在此。

进入一家独院，三层楼，院门一角拴着一只灰白牧羊犬、一只体格健硕的藏獒，两只宠物狗。花草树木与犬吠声，隔开了外面的喧闹。

西藏青年画家朗顿·德珍和次仁朗杰夫妻俩设在家里的工作室就在第三层，楼梯从房外通向工作室。这对70后夫妻，生于1976年，大学同学。作为当今西藏唯一一对活跃于画坛的藏族青年夫妻画家，认识至今，他们相濡以沫，成就彼此，是生活和事业上的最佳伴侣。

成长的故事

作为成长于西藏70年代的同龄人，朗顿·德珍和次仁朗杰有着相近的成长背景。童年时，因父母工作关系，都在西藏的小县城待过。后来随父母调动，他们在不同的时间点回到拉萨。从此，有了更为广阔的人生选择。

8岁前，次仁朗杰在生活地藏北索县因一张地图与画结缘，地图上花花绿绿、密密麻麻的线条吸引着他。他喜欢在泥地里描摹地图，也时常在地上随手画树枝上的鸟、河里的鱼、地上的虫子。

4岁时，朗顿·德珍就从尼木回到拉萨的现居住地。她是家里最宠爱的小女儿。因为性格内向，她很少出家门，总在自家院里玩，这多少让她的父母有些担忧。

次仁朗杰随父母回到拉萨时已上小学，邻居爷爷对藏族传统工艺样样在行，但性格古怪，小孩都怕他。只有自小酷爱画画的次仁朗杰总围着他转。

“波啦画画、雕刻时总是嘟着嘴夸张地呼气，那张褶皱与沧桑的脸，在一呼一吸间形成奇怪的图案。”这样的画面永远定格在次仁朗杰的记忆深处，“随手画一匹骏马、一只攀爬的蝎子，波啦简直把什么都画活了！”至今，他对这位老人赞叹不已。

上小学时，次仁朗杰的画被一位援藏汉族老师欣赏，为鼓励他，老师经常花2毛钱买他的一幅画，这激发了他更持久的热情，绘画的种子就这样在他幼小的心里，慢慢滋生，悄然成长。

而此时的朗顿·德珍仍然喜欢独处。长到9岁时，父亲为了让她多接触外界，送她去区群艺馆绘画班，在当年的一次全国性儿童绘画比赛中，她拿了铜奖。“虽然得奖了，但对画画还说不上热爱。”她说。

后来，朗顿·德珍在拉萨上初中，而次仁朗杰则考到上海的内地西藏班，通过内地美术老师，他对绘画了解更多，内心深处无比向往美院。

因画喜结良缘

1994年，西藏大学艺术系绘画班招生，5年制本科班。朗顿·德珍和次仁朗杰从各自不同的起点，向藏大艺术系聚拢。尽管，此前陌路，但他们的缘分似乎早已因画注定。在全区众多考生中，他们被录取。

头几年，朗顿·德珍依然对画画“不温不火”，仍是班里最不善于表达的小女孩。直到最后一年，临摹古格壁画课，那个内心深处一直住着一个童话世界的朗顿·德珍似乎被唤醒了。她如此热爱那些浓浓的“藏味”色彩，“住在我心里的西藏，荒凉中带一抹亮色，如童话，如卡通。”她说。

那时，他们这个绘画班涉足油画、水墨工笔、水彩、唐卡、雕塑、设计，不分专业，样样学，样样可钻研。“不分专业对我们现在的发展特别好，可以擅长很多方面。”他们说。

1999年大学毕业时，次仁朗杰在全班综合成绩排第一，作为师资生，他选了拉萨市一小当了一名美术老师。

朗顿·德珍没去分配的地毯厂，转而选择在家门口的盲校当了一名老师。“这工作非常适合我，我打心眼里心疼这些盲孩子，想对他们好，因此在盲校我一干就是8年。”她说。

工作后，次仁朗杰在业余时间仍然笔耕不辍。这让他的一幅作品在参展时，得到了韩书力老师的关注。他如约见了这位至今名冠西藏画坛的大人物，他用一幅现场作的画打消了韩书力和余友心两位画家的疑虑。

机遇总是留给努力的人。次仁朗杰在内地参展的两幅作品得到国内一位知名画家的赞扬，并被收藏。这给了他在西藏画坛崭露头角的机会。他随即被借调到自治区文联美协，不久，办理了正式调动。

2003年，朗顿·德珍和次仁朗杰这对大学时期的亲密爱人，正式步入婚姻殿堂。兴趣相投，加上与生俱来的民族与乡土情怀，他们成为此生最佳搭挡。

对未来的期许

朗顿·德珍和次仁朗杰的工作室里除了绘画作品，摆满了玲琅满目的藏地旧物，仅形状不同、用途各类的陶罐就有3000余件。

各种工艺不同的银勺摆在小小的藏式小方桌上，夫妻俩席地盘腿就坐，边喝茶，边聊画，随手拿起刚收藏的一个形状别致的银勺，探讨上面的工艺和花纹。

这样的画面常常出现在工作室，他们有说不完的话题，关于一幅画、一件旧物的收藏；关于西藏文创的未来；关于儿子的教育；关于西藏青少年美术教育等等。

他们说，西藏这70年翻天覆地的变化，让所有人受益。“70后更是赶上了西藏发展最好的时机。要在过去，我哪有机会成为一名画家？”朗顿·德珍如是说。

这些年，朗顿·德珍和次仁朗杰带着自己的画作，多次出国参展交流，在不断体现自身价值的同时，眼界的开阔，让他们有了更多关于西藏文化的思考。

“文化自信从哪里来？无论绘画，还是做文创产品，抑或是收藏正在消失的旧物，一种责任与使命感不断被赋予。”次仁朗杰说。

这些年，这对夫妻画家经常光顾八廓古董摊，搜罗散落四处的旧物。“起初就想买来给儿子看，次数多了，发现很多东西消失了。”

“收藏并非为收藏。我们希望留下来的旧物不是怀旧的摆设，而是给每一样东西赋予一种新的生命，在传统与现代间，通过艺术手法尝试一种新的可能，来解读民族文化的审美本原。”次仁朗杰说。

毕业20余年，这对70后藏族新生代画家在绘画领域成就斐然，他们活跃于西藏艺术界，因此而来的头衔也很多。艺术家的敏感，让他们在不断创新与探索中，感受惊喜，也审视危机。

现在，朗顿·德珍和次仁朗杰试图把作品背后的思考，收藏过程的沉淀，统统融绘在艺术上、在生活里。次仁朗杰更想通过追溯一个旧物件背后的文化密码，与古人来一场对话。

对未来，他们最大的期许是用收藏的3万余件藏地民俗物件，办一个民间美术展览馆，让那些已经在消逝路上的民俗旧物，重新焕发生命，给年轻一代接受传统与现代结合的美术教育。

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主编：央金

编辑：彭庆 嘎娃白玛