它的来历，它怎样来到上博……交谈中，这尊牺尊的身世，令人唏嘘不已。
它1923年出土于山西浑源李峪，而与其一同出土的各种精美青铜器，大致算下来，多达60余件。连同1975年至1978年山西文物部门在原地探掘发现的器物，李峪青铜器总量应该接近或超过百件。
在1923年以后，“浑源李峪彝器”即成为一个专业名词，在考古界声名赫赫。发生在它们身上的传奇故事，那些偶然和必然，那些争夺和外流，那些秘密隐藏，那些机关算尽，那些暗度陈仓，以及破碎和复原、死与生，可谓跌宕起伏，回肠荡气，其中情节，令人扼腕，令人击节，令人深思。
这看似平凡的一天，却发生了意想不到的奇事。
据记载，发现时，“铜器在地下排列于一堆，曾有粗大之木睴共生。”
浅平盖面上立有三个鹿首，用绿松石镶嵌双目，胸脯微微抬起，神情专注地凝视着远方，设计者将这种草原精灵的神态刻画得淋漓尽致。
盖顶上设有套环，可以提携。腹呈椭圆形，两侧设有环耳，浅腹圜底，下置细长的蹄足。鹿首和细蹄足的设计，使得该鼎显得非常精巧别致，清新自然的气息扑面而来。在盖面和腹部装饰有两排用红铜丝勾勒的龙纹，特别是用精细的绿松石作为龙目，极具传神效果，使人不由想起画龙点睛的典故。这件器物具有燕国青铜文化的特征，为典型的燕式鼎。
在村民们如火如荼地挖宝之际，古董商们也闻讯而来。这其中就有法国的古董商瓦涅克，收购了约20余件青铜器。当时，他正活跃在离大同浑源不远的内蒙古鄂尔多斯一带寻觅古董。
法国赛努奇博物馆
位于巴黎市第七区蒙梭公园附近，收藏的中国文物多达1.2万件
器盖扣合呈扁球形，盖顶设圈形的大捉手。腹部较深，下接圆柱形的高柄。颈部装饰有三角云雷纹，盖缘和器腹装饰有交龙纹，器盖各饰一周卷龙纹。在柄部的底座还饰有蟠龙纹，纹饰非常精致。
最为有趣的是在腹外壁分别设四只作攀爬状的猛虎，虎头抬起用嘴衔住口沿，试图向器内窥视张望，一幅跃跃欲试行将跳入争食的场景被表现得惟妙惟肖。此豆在移交上海博物馆时，柄部以下残缺，通过流失到纽约大都会艺术博物馆同样形制的藏品，按图索骥得以修复完整。
这件四虎蟠龙纹豆展现了晋文化雄壮、豪迈的气概，这或许是受到北方草原文化的影响，追求野性与力量美。
合约签署后，当地官员居然以赝品交付。有着卓越鉴赏能力的瓦涅克看破了骗局，就和浑源当地政府打起了官司。
然而到了1932年，这批青铜器还是被一个叫卢丰年的古董商以29万大洋全部买断。自此，35件青铜器作别浑源，离开了山西，颠沛流离，再也没有回来。
这批青铜器被秘密运往北平，藏进大德通银号。巧合的是，此银号也和山西有莫大关系，是山西祁县乔家的产业。
当时，政府所属的古物保管委员会得知消息后，立刻电告天津海关要严加防范，同时发函给中华文化基金董事会，希望能拨款购买保存。
随后，上海著名的大古董商、雪耕斋的老板张雪庚趁战局动荡之际，谋划再次将它们偷运出国。
此时，当这批“浑源彝器”重新在上海雪耕斋面世时，原来的30余件已只剩下12件，大部分已被零散带出，沦为欧、美、日等国的一些公私收藏。
重：1.8公斤
上海博物馆藏
浑源彝器中瑰丽多变的纹样，丝毫没有掩盖金属装饰工艺的精彩，主要体现在青铜器表面使用金属物进行装饰的新技术，并以此为基础逐渐缔造出青铜文明的第二个高峰。
镶嵌红铜狩猎纹豆与四虎蟠龙纹豆不同，这件器物更加的圆润饱满，器物的全部纹饰都是采用红铜镶嵌的技术，即在铸造青铜器时预先留出纹饰空间，利用红铜良好的延展性，填入后加以适当的槌打，使之与器表紧密地结合。
该豆纹饰图案分为器盖两组，呈现出紧张、刺激的狩猎场景。狩猎者或张弓射箭，或持矛投刺，追逐奔跑的野兽，有的野兽已经身中数箭。这种狩猎纹在以往的青铜器纹样中从未出现。从设计形式看，它摆脱了以往纹饰过于僵化的现象，充满了活力和生气，并且打破了对称式和重列式布局的局限。从内容题材看，商周时期神秘的宗教色彩渐渐褪去，逐渐转向贴近自然、贴近生活的艺术特点。
然而，就在邮轮启航之前，上海市立博物馆工作人员奇迹般出现在码头，宣布重新检查。
一查之下，17箱345件“仿古品”中只有3件为仿品，余者皆系真品、珍品，其中就包括12件浑源青铜器。
躲过一劫，余难仍在。不久，国民政府内务部再次下令重新检查，并要求以仿古品准许出口。这其中又有多少勾结，只有当事人心知肚明。
亦称钦斋，1880年出生于浙江湖州卢家渡，1957年去世。其名字以“C.T.LOO”知名于欧美古董界，是中国近代古文物流入海外的经手人和见证人。
卢芹斋最为人诟病的一笔生意是倒卖“昭陵六骏”中“飒露紫”和“拳毛騧”。晚年的卢芹斋对于自己的一生是矛盾的，他承认自己使不少国宝流失海外，“我的确感到非常的羞辱，因为我是使这些国宝流失的源头之一”，但同时还辩解为这些国宝避免战乱得到了保护而感到幸运。
上博第一任馆长徐森玉，曾就读于山西大学堂，为保护抢救山西赵城藏经做出过重要贡献，他深知这批浑源彝器的价值，对这批浑源彝器极为重视，对移交亲力亲为。至此，这批被誉为“宇宙间奇诡可喜仅存之物”留在了中国。
重：6.82公斤
自口沿至腹部，有四个宽的带状纹饰区，上面三个纹饰区都装饰有一种蟠龙和人面鸟喙、兽体鸟尾的怪兽相缠绕的纹饰，纹饰诡秘、怪诞不太常见。纹饰区的间隔处，装饰有三圈写实的动物浮雕，分别有犀、牛、虎、豹等五十一个姿态各异的动物形象，有的作牛践踏蛇，有的作虎、豹食人、吞噬野兽等，表现出顽强的生命力和自然界弱肉强食的景象，具有强烈的艺术感染力。器腹下部还有一圈伫立的大雁，昂首曲颈，犹如在列队行进，着实可爱。
据研究，有图形可查的浑源彝器有五十八件，已经明确知道下落的仅四十余件，而且很多已经流失于海外。
——雕龙精美的燕纹簋，藏于美国华盛顿富利尔美术博物馆；
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