陈履生：《幸福里》中的幸福
“幸福里”是中国社会基层的一个缩影；“幸福里”中的老人是中国老年社会的一个见证；“幸福里”传出的琴声、歌声、欢笑声也是老年社会中老年人生活的一个反映。
用艺术的方式来记录身边的人和事，是中国艺术的优秀传统。孙陶的《幸福里》所表现的正是现实中经常可以见到一种景象，是一种生活的日常。这样一种有着明显的地域文化特征的作品，在人物塑造方面，并不是以某一个人的形象为主，而是以一组群像来表现和谐社会整体中的一个局部，以小见大。
面对这样一件表现幸福作品，它没有常见的那样一种有着幸福标识的色彩与符号。可以说，平常，没有一丝的装饰；普通，不需要任何的添加。深色的基调和皮肤颜色之间所构成的是一个并不复杂的画面关系，但是，语言的简洁却为画面带来了恰如其分的整体感，而相应的是特定的时空关系。这是社会基层中的幸福表达。
作者把表现的注意力集中于“传神在阿堵中”，所显现的是人物之间的彼此的差异性，通过精细的塑造和表现，传达给观者的是幸福的休闲时光与和谐的邻里关系。画幸福如同表现“目送归鸿”一样，其难在于人们对于幸福的考量，并不是他们所处的空间和装饰，也不是物质生活中的各种，而是画面表现出的老人享乐的感觉。所谓的其乐融融，正是人们所关心的老年生活与社会发展的一种关系。显然，画面中的这些老人可能过去的职业不同，身份两样，但他们居住在幸福里，形成了一个新时代中的邻里关系。他们的祖先或许来自四面八方，可是，在幸福里中的生活的一生，从小到老的过程，围绕着一个街道、一个街区，或者是一个地域的成长的历史，反映了中国社会在发展变迁过程中进入到新时代所呈现的特别的状态。用艺术来表现他们，反映他们在区域中的生存状态，这是具有新时代特点的人文关怀。尽管其中没有高尚和伟岸，也没有繁华和锦绣，普通则诠释了幸福的本质意义。
近20年来，表现老年人生活的作品较多，孙陶的这件作品却比较突出，这是因为他画得非常的朴实。其朴实在于没有用一些特别的技法来取悦于时人，也没有用特别的服饰来反映时流，更没有表现那些不同于过去的新而展示所谓的时代特色，而是在人们司空见惯的平常中表现出了不平常的幸福。这就是用最简单的方法表现最深邃的社会问题。通过这件作品，人们能够联想到自己所生活的里、巷、胡同、街道、街区，以及我们的城市等很多不同的地方，老年人于此间受到的关注，所牵动的是每一个家庭和社会的整体。因此，当他们欢愉的存在，并能够用自己的方式去表达情感和享受晚年的时光，这种幸福的感觉，在所谓“夕阳红”的状态下所表现出来的正是这个社会的一个方面，这或许就是一种时代特色。
这件作品没有更多的深入细致的渲染，它以整体的感觉表现了人以及彼此之间的关系。所以，不像主流的工笔画作品那样，用精细的渲染来表现令人赞叹的“功夫”。作者着重于展现整体色调中的和谐，在深色之中突出了脸部的色彩和人物形象的表现。尤其是左上的胡琴突出于画面之外的这种形式上的构想，也让人们看到了作者在追求独特性方面的努力。显然，为了表现这样一个不同于一般的方面，除了人物的组合之外，其他形式方面的表现也是该画的一个特点。画面中只有左上角的那位拉胡琴的老人穿了一件白衬衣，而且只露出了一个手臂，其鲜亮和醒目，与突出胡琴那样表现出了画面主角所处位置并不在常规的C位上，而是在画面的左上角。按理说这个位置并不是很突出。这一主要人物的形象塑造通过他斜视的目光，一下子就能吸引人们的眼球，就能让人盯住这样一个不同寻常的位置，看到这样一种不同寻常的表现。
面对这样一个各不相同的人物形象塑造的画面，以及完善的主题表现，还让人们看到了老年人对于生活的态度，其中既有过去的美好时光，也有今天的幸福生活。
2021年11月9日于中科大
The End
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