领异标新 金石重彩——晚清花鸟人物画精粹丨中国嘉德2024春拍

本辑为各位藏家呈现“大观——中国书画珍品之夜”两件珍品：《中国古代书画图目》出版之虚谷《梅竹绶带》和高逾两米之任颐《凤凰梧桐》，以及“中国古代书画日场“中的任颐花鸟人物精品《荷塘群凫》、《风尘三侠》、《弄璋图》；李嘉福古厚浓丽之《富贵仙寿图四屏》；屡经出版之改琦《二分明月女子小影》、顾洛《莳花图》及吴熙载《寿桃萱草》。

19世纪中叶，上海开埠，成为当时中国的经济文化中心。各路画家纷纷涌入上海，遂形成海上画派。上海这座新兴的商业城市对书画的大量需求，促成了海派画家八仙过海各显其能的壮观局面。本辑中两件大观夜场中的拍品均来自海派艺术大师。

虚谷是清代海上四大家之一，有“晚清画苑第一家”之誉。俗姓朱，名怀仁。初任清军参将与太平军作战，意有感触，遂弃军出家为僧。中年出山，过着似僧非僧的鬻画生活。以其“下笔冷隽，蹊径别开”的艺术性格享誉海上。

Lot 2933

虚谷（1823-1896）

梅竹绶带

立轴 设色纸本

150×40 cm. 约5.4平尺

RMB: 1,200,000-1,800,000

本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。

题识：仿解弢馆笔，写于觉非盦。虚谷时年七十有三。

钤印：虚谷、古柏草堂、心月同光

鉴藏印：济民珍秘、刘蕴□藏

出版：

1.《中国古代书画图目》（十二），沪8-081，第118页，文物出版社，1993年。

2.《中国书画名品编目——虚谷·任伯年·吴昌硕三家书画选萃》，第2-3页，大冢巧艺新社（日本），2010年。

《中国古代书画图目》

著录：

1.劳继雄著：《中国古代书画鉴定实录》（肆），第1849页，东方出版中心，2011年。

2.杨仁恺著：《中国古代书画鉴定笔记》（肆），第1545页，辽宁人民出版社，2014年。

3.《傅熹年中国古代书画鉴定组工作笔记》（第五册），第1983页，中华书局，2023年。

说明：

1.据《中国古代书画图目》而知，是件原为上海工艺品进出口公司旧藏。

2.画上“济民珍秘”“古柏草堂”印，乃沪上著名藏家刘仲子之印。刘氏，字济民，号觉非居士，江苏南京人。善鉴赏，富收藏。所藏清代书画颇丰，尤以海派画家作品为著。

是幅《梅竹绶带》是虚谷七十三岁所作，正是他人生中的最后一年。彼时的他早已把自我退回到主体的内心世界，在俗世之中寻求超越和精神上的自由。画中所绘的绶带鸟、梅、竹都是当时市场上喜闻乐见的入世题材，却有着出尘的风韵，保留了万物生灵原始天真的独特本性。三只绶带鸟笔简意长，头部一簇蓝羽巧妙地点染出了绶带鸟的灵明之气。写梅花用劲直枯硬之笔却仍具秀灵苍润之趣。竹子不争不抢，以淡蓝设色呼应绶带鸟头上的蓝羽，又融合独特的笔法来表达其特有的高洁之态。

本幅风格属于清新淡雅一路，温文尔雅的轻色与淡色之中，有着生机盎然的灵动与活泼，又因善于用水，梅、竹、鸟都有鲜灵实感而形质俱全，活色生香。构图则饱满空灵，不拘一格，清雅淡远之趣沁人心肺。以画见人，《梅竹绶带》背后是虚谷淡泊充盈的人生态度以及对大自然和生活情调的至高礼赞。

虚谷绘画受到扬州八怪中华嵒的影响。是件作品中就有“仿解弢馆笔”的字样，解弢馆是华嵒在杭州西湖边上晚年的居所，以此名表达“益我从玄志，逍遥乐余生”的生活态度。虚谷在此处题“仿解弢馆笔”，不仅仅是对华嵒花鸟画艺术的推崇与学习，也是二者对于自由精神之追求的不谋而合。这一点从画中所题“觉非盦”三字也可见出。觉非盦是虚谷的室名，取自陶渊明诗句“实迷途其未远，觉今是而昨非”，他以“觉非”为号，代表着彻底自我否定的勇气和决心。

《寒松阁谈艺琐录》提到虚谷“其性孤峭，非相知深者，未易得其片纸也”。因虚谷独特的艺术生涯，他生前创作的作品并不多。又因其性使然，传世的作品就更少了。此幅《梅竹绶带》是虚谷晚年极为珍贵的一件作品，原为上海工艺品进出口公司所藏，并出版于《中国古代书画图目》当中，是以更加难得，有识者宝之。

海派的另一位大家任伯年是“中国美术史上的旷世奇才”，在晚清画坛上独树一帜，执海派之牛耳。他山水、人物、花鸟、走兽及写照无一不能，亦无一不工。以个性鲜明的艺术风貌反映了充满生机的时代气息，一变晚清文人画家笔下的陈陈相因与不食人间烟火，作品立意由出世而入世，艺术趣味由雅转“俗”，题材广泛，意趣盎然。吴昌硕尊称其为“画圣”，蔡若虹赞为“近代绘画的巨匠”，徐悲鸿推许为“仇十洲以后中国画家的第一人”。

Lot 2934

任颐（1840-1895）

凤凰梧桐

立轴 设色纸本

233×61 cm.约12.8平尺

RMB: 2,200,000-3,200,000

题识：似村仁兄大人雅属，即正。伯年任颐写于春申浦上。

钤印：任颐私印

凤凰在中国传统艺术中有着非同寻常的意义，既受到宫廷的重视，也广受民间的喜爱。除龙以外，凤凰在神化动物中列位第二，是百鸟之王。在古代是祥瑞的象征，民间有凤凰不落无宝地的传说。梧桐则为树木中之佼佼者，象征高贵、正直。中国古代神话说梧桐是“灵树”，“梧桐不生，则九州易主”，梧桐也被视为太平盛世的象征。自古人们就常把鸟中之王的凤凰与梧桐联系在一起，传说“梧桐树上有凤凰蛋”，“栽下梧桐树，引来金凤凰”。《诗经·大雅》有“凤凰鸣矣，于彼高冈。梧桐生矣，于彼朝阳。”也就是我们后来熟知的“丹凤朝阳”，比喻贤才赶上好时机。

是幅《凤凰梧桐》白凤碧桐相映生辉，富丽典雅。凤凰姿态优雅，冠羽与尾羽飘逸动人，回首的眼神极有拟人化的表现，形神毕肖。身上毛羽以墨线勾勒为主，间用淡墨、赭石晕染，表现出层层叠叠又蓬松的状态。尾羽的用笔更是奔逸多姿，起落极有韵致，仿佛在笔墨之间传递着一种有风的情势。柔软的羽毛下是坚挺的腿部和尖利的爪子，它们以具有金石质感的笔墨勾画，运笔转折尽现张力。

任伯年在赋色方面，借鉴了西洋水彩的技法，运用颜色非常灵活，对比鲜明，调和而不生硬。高超的造型能力，使他下笔果敢，能把复杂的颜色统一起来。画中梧桐树干先以淡墨廓形点染，后用石绿或点、或染、或涂，其色彩或浓、或干、或湿，通过各种笔形及力度而塑造枝干的疤节。绿色的树叶和红色的树叶采用没骨法，它们和黄色的菊花与蓝色的湖石形成了生动的色阶，“红映绿，花簇簇”，冷暖色彩间的转换在淡墨作为底色的帮助下，又为画面增添了另一种生机。

此幅高逾二米，十二余平尺，赠予“似村仁兄大人”，虽未署年款，但据款署和印章来看，应作于任伯年四十岁左右。他以高超的画艺创造了“雅俗共赏”的艺术世界。将众多极富祥瑞之意的形象囊括在一个画面中，极尽穿插之妙，构图饱满而疏密有致，笔触之中饱含着墨与色的渗化，既明丽又朴厚，充满了生机和意趣。

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Lot 3199

任颐（1840-1895）

荷塘群凫

同治庚午（1870年）作

立轴 设色纸本

79×149.5 cm. 约10.6平尺

RMB: 800,000-1,200,000

题识：同治庚午十一月，鞠潭先生法家教正。伯年任颐写于沪城客次。

钤印：任伯年

出版：

1.《侨岷华园藏画》，第164-165页，鸿禧艺术文教基金会（台北），1994年。

2.《中国书画名品编目——虚谷·任伯年·吴昌硕三家书画选萃》，第21页，大冢巧艺新社（日本），2010年。

出版物书影

说明：上款人“鞠潭先生”即海上书画家吴淦（1839-1887），字鞠潭、超琦，号纯斋，室名原胜斋。浙江钱塘（今杭州）人。廪贡生，官嵊县训导。工文章，精楷书，法晋唐人，以行书应世，运笔洒脱，瘦硬通神。同治十二年（1873），《申报》刊登了《论沪江书画绝句八首》，赞颂十二位书画家，吴淦即五位书家之一，诗中有“鞠潭小楷亦精神”句。反映近代上海现状的经典名著《沪游杂记》，述上海书画家之中，“其最著者，书家如吴鞠潭淦、汤埙伯经常，画家如张子祥熊、胡公寿远、任伯年颐、杨伯润璐、朱梦庐偁诸君”。

任颐曾多次为其绘制作品，闻名的有《魁星图》（1873年，中央美术学院美术馆藏）及《吴淦像》（故宫博物院藏）。

Lot 3200任颐（1840-1895）风尘三侠立轴 设色纸本135×33 cm. 53 1/8×13 in. 约4.0平尺RMB: 300,000-500,000鉴藏印：黄胄珍藏、一丁、一丁本幅徐悲鸿题：三侠。伯年先生早年时作，盖纯守章侯法也。吴君仲熊贻我用志不忘，悲鸿。辛未（1931年）。钤印：悲鸿出版：1.《中国书画》第3期5-8页，人民美术出版社，1980年。2.《江苏画刊》第2期27页，江苏人民美术出版社，1983年。
出版物书影
著录：1. 张安治《中国画与画论》，第166-167页，上海人民美术出版社，1986年。2. 张安治《张安治美术文集》，第349-350页，人民美术出版社，1999年。3. 郑艳《绮罗遗韵：名画中的女性》，第108页，文化艺术出版社，2010年。4. 郑艳《名画中的女性》，第160页，文化艺术出版社，2014年。说明：本幅曾经吴仲熊、徐悲鸿、黄胄递藏；徐悲鸿题跋。1. 吴仲熊（1899-？），一字仲炯，斋号芳菲室，浙江吴兴人。其继祖母为任伯年之女任雨华。吴仲熊弱冠即闻名艺苑，所作山水澹远有致，兼写花鸟，精妙入神，得任伯年衣钵。早年参加西冷印社，同时参与豫园书画善会、海上书画联合会、题襟馆书画会等组织，与吴昌硕、黄宾虹、王福厂、徐悲鸿等交往甚密。2. 徐悲鸿（1895-1953），原名徐寿康，江苏宜兴人。中国现代著名画家、美术教育家。先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院、北平艺术专科学校、中央美术学院。3. 黄胄（1925-1997），原名梁黄胄，河北蠡县人。中国现代著名画家、收藏家、社会活动家。创立炎黄艺术馆。黄胄善于用速写的表现手法抓住人物或动物的特征，线条流畅有力，风格奔放。

《风尘三侠》出自唐代张说著《虬髯客传》，讲述了隋炀帝时，红拂女、李靖、虬髯客等人助李世民成其大业的故事。此件作品写红拂女、李靖与虬髯客的初遇，画面右下方最近处的虬客，昂首踌躇，旁若无人，左臂前伸，手指翘起，好像正在凝想什么，筹划什么。在树后刷马的李靖，已注意到这位不平凡的来客，在室内对镜梳妆的红拂女，也同时在留意着来人。任伯年不去描给三人见面后的戏剧性场面，却着力刻画见面前的一瞬间，使读画者可以发挥想象，自己去玩味以后将展开的情节，借这将见未见时各人的心理状态来更明确地表现主题。
此件作品原为任伯年长女任雨华的后人吴仲熊珍藏，1928年，吴仲熊与徐悲鸿过从颇密，徐悲鸿在《任伯年评传》提到过吴仲熊赠画一事：“伯年逝世时，其子堇叔年才十五，故遗作皆归雨华。雨华卒于民国九年。余居上海，仲熊知吾嗜伯年画，尽出其伯年父女遗迹之未付裱者，悉举以赠，可数十纸。”这数十幅未装裱的画作，有一些是任伯年未完成的作品，徐悲鸿视若瑰宝，有时在画上补笔或题跋。1931 年徐悲鸿为此作题跋，另据《徐悲鸿年谱长编》记载，本年的秋天，徐悲鸿还为任伯年未落款的《西施浣纱图》题跋（徐悲鸿纪念馆藏）。这幅《风尘三侠》先后为吴仲熊、徐悲鸿、黄胄递藏，1980 年出版于《中国书画》，中央美术学院教授张安治撰写文章，1983 年出版于《江苏画刊》，王贵录撰写文章，是一幅流传有绪的任伯年人物画佳构。

 

Lot 3201

任颐（1840-1895）

弄璋图

辛巳（1881年）作

立轴  设色纸本

68×33 cm. 约2.0平尺

RMB: 800,000-1,200,000

钤印：任伯年

题识：萍桥仁兄先生之属，即希正可。辛巳秋七月伯年任颐。

签条：任伯年弄璋图。钤印：丁宧

说明：上款人即舒浩（1841-1901）字萍桥，号则水道人。浙江鄞县西南石碶舒港岸人，迁居城内平桥东，居室名怡琴室。宁波上侨寓沪上，与沙馥、钱慧安先后同时，画名亦相伯仲。绘事无所不能，以双勾填彩精擅，近任伯年早年画风边不多让。

李嘉福，字笙鱼，一字北溪，浙江石门人，为海派画家吴待秋的岳丈。精鉴赏，极富收藏，锐志学画，为戴熙弟子，且尝问字于何绍基，篆刻整饬，规仿秦汉，得此影响，其画风亦极富古厚浓丽的金石之气。

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Lot 3212李嘉福（1839-1904）富贵仙寿图四屏立轴  设色纸本 88.5×27 cm. 约2.2平尺（每幅）RMB: 60,000-100,000 (4)钤印：笙鱼书画、石门李嘉福印、笙鱼、嘉福长寿印信（3印参见《中国书画家印鉴款识·李嘉福》22印，382页）题识：（一）满庭春色。梦心生福。（二）寿石灵芝。摹孙雪居本，常笑客麓苹。（三）百龄眉寿。李嘉福。（四）群仙共祝。仿元人法，笙鱼嘉福。鉴藏印：启东大千心爱之物、袁伟鉴赏、启东袁伟曾藏、启东袁伟梦鱼斋藏书画

清代高崇瑞《松下清斋集》中说：“是极天下名山胜水，奇花异鸟，惟美人可以兼之”。仕女画在中国绘画中占据着独特的位置，清代则是仕女画发展的鼎盛时期。改琦在仕女画方面颇有造诣，形成“改派”并风流一时，几乎影响了嘉、道人物画坛的风气。

历代的中国人都会将嫦娥的美想象成一种最纯洁、最超逸、最美好和境界最高的美，改琦也不例外，他集合了所有他认为最好的元素—面容、肌肤、体态、表情、服饰、团扇、色彩等等赋予嫦娥，尽管在我们看来她与闺阁中的女子无异，只有别致的构图和将亭台楼阁换成一个空空的圆的安排，才多少会让人意识到她的不同凡响。改琦将之随身携带，与朋友共同赏玩之后纷纷欣然作题，时代风尚可见一斑。可以说，这样的仕女、这样的气息是我们认知那个时代的最一目了然的标识之一。

Lot 3202

改琦（1773-1828）

二分明月女子小影

嘉庆乙亥（1815年）作

立轴 设色纸本

105×36.5 cm. 约3.4平尺

RMB: 80,000-120,000

钤印：改琦画印、淡泊明志、改琦

题识：二分明月女子小影。嘉庆乙亥百花生日，玉壶山人改伯韫作。

团栾皓魄心心印，竹西亭子珠帘静。只有一分人，占他月二分。仙仙飞入月，不觉烟鬟湿。别后见应难，金波泻作环。菩萨鬘。余所作二分明月像，携来山中，属懒渔诸君题词。岁暮将归，适介堂友兄过鹤舫话别，因录旧谱一阕以赠之。时丙子（1816年）十二月初三日，七芗又记。

鉴藏印：水竹村人、石梅居士、画缘盫、押印

题跋：

（一）鬖鬖鬒发未盘鸦，杏脸轻匀淡晕霞，曾记白苏堤下过，恰逢柳外转香车。雾榖初裁称体轻，绿窗俏立态盈盈，自歌纨扇情何恨，识得相思正月明，漫言明月是前身，赢得骚人为写真，底事留春春不住，崔徽偏作卷中人。嘉庆乙亥桼香改子为此女子写影，余题于丙子夏日。叶绎。钤印：医隐庐、叶、绎

（二）妙画通灵，分明现出嫦娥面，银桥信断，聊作芳名唤。倦绾云鬟，小舞霓裳，惯难消遣，许多愁怨。背地歌纨扇。丁丑（1817年）春，顾少痴兄出此属题，为补点绛唇一阕于不遮山阁，长洲沈秉镠。钤印：秉镠

（三）有美婉兮，髻丫未绾，覆额初齐，蛾彩分娇，睫花通笑，粉醉香迷。费君十幅，鹅溪镇花，底端相负伊，妙绘椷情，彩豪传韵，到处争题。七芗先生属为仙史题照，谱柳梢青一解，请正。清籁馆主周彩。钤印：周、彩印、懒渔

出版：

1.《艺林旬刊》，第三十六期第三版，1928年。

2.《中国近代绘画》，22页，九雅堂出版，1991年。

3.《清末民初书画艺术集》，图C12，162页，（台湾）历史博物馆，1998年。

出版物书影

说明：

1.本幅叶绎、沈秉镠、周彩三家题诗词。周彩（清代），字莱衣，号懒渔，吴（今苏州）之东洞庭山人。富收藏，写生得天趣，隶法出入曹全、礼器。

2.“水竹村人”为徐世昌藏印。徐世昌（1854-1939），字卜五，号菊人，亦作鞠人，一作菊存，又号东海、弢斋，别号水竹邨人，别署水竹、石门山人，天津人。光绪十二年（1986）进士，内阁协理大臣。北洋时期为大总统。

顾洛，字禹门，号西梅。浙江钱塘人。工书善画，书法古劲圆厚。画人物、山水、花卉、翎毛，均极生动，尤以仕女为佳。

Lot 3204

顾洛（1763-1837年后）

莳花图

立轴 设色纸本

86×30.5 cm. 约2.4平尺

RMB: 60,000-100,000

钤印：顾洛之印

题识：亭亭袅袅，见丰姿，款款风前微步。不藉人间，红粉市，浅浅妆成僊度。秋水浮烟，春山淡碧，总是生情处。樊唇乍启，一声花外莺语。兰桨擢入钱塘，平湖如镜，照出吴宫女。顾乞杨枝，天竺国，每每逢君蔬素。更羕芳心，才堪咏雪，眼底何人伍。无端归去，教人肠断南浦。幼香先生属《念奴娇》一阕，西楳顾洛并题。

鉴藏印：

赵之谦（1829-1884）：之谦审定、苦兼室

马德宏（19-20世纪）：汉庐珍藏、东山草堂

出版：

1.《浮世丹青——清代晚期中国绘画》，第90-91页，编号32，凤凰城艺术博物馆，1992年。

2.《绢纸行旅——罗伊与玛丽莲·派普夫妇珍藏中国绘画》，第150-153页，编号46，凤凰城艺术博物馆，1998年。

3.《中国绘画中爱与死之隐意——罗伊与玛丽莲·派普夫妇珍藏精选》，第50-51、89页，编号23，凤凰城艺术博物馆，2013年。

4.布歌廸，《大清——1644-1911年间的中国绘画》，第143页，图版5.15，华盛顿大学出版社，2014年。

著录：《你可记得我倾国倾城》，第87-88页，天津教育出版社，2011年。

展览：

1.“浮世丹青——清代晚期中国绘画”，凤凰城艺术博物馆，1992年8月22日-10月4日。

2.“浮世丹青——清代晚期中国绘画”，丹佛艺术博物馆，1992年11月7日-1993年1月3日。

3.“浮世丹青——清代晚期中国绘画”，檀香山艺术学院，1993年3月17日-4月19日。

4.“浮世丹青——清代晚期中国绘画”，香港艺术博物馆，1993年5月14日-7月18日。

5.“绢纸行旅——罗伊与玛丽莲·派普夫妇珍藏中国绘画”，凤凰城艺术博物馆，1998年2月28日-4月19日。

6.“词意流转——跨越四百年的中国绘画”，纳什维尔弗里斯视觉艺术中心，2007年6月22日-10月7日。

7.“中国绘画中爱与死之隐意——罗伊与玛丽莲·派普夫妇珍藏精选”，凤凰城艺术博物馆，2013年4月27日-9月2日。

说明：

1.汉雅轩，“中国书画特别展销会”，1988年11月22日-12月17日，编号50。

2.纽约拍卖会，“罗伊与玛丽莲·派普夫妇珍藏中国绘画”，2016年9月14日，编号617。

罗伊·派普先生（1927-2017），杰出银行家、企业家。于1975-1977年间任亚洲发展银行美国驻马尼拉董事及大使。彼时，他与夫人玛丽莲（1931-2016）遍游亚洲，并开始喜爱东亚的文化艺术。20世纪70年代晚期他们返回美国定居亚利桑那州凤凰城，决定建立中国绘画收藏。

派普夫妇以谢赫“六法”为标准，遴选最贴合他们心目中的中国绘画。自1983-2000年间，花费近20年光阴与心神，收藏了超过180件明清时代的画作。这些作品收藏标准高度统一，质量整齐，不入俗套。其中40件作品已于2005-2009年捐赠给美国凤凰城艺术博物馆，20余件目前借予该馆展示，另外121件作品曾于2016年从市场释出。

出版物书影

吴熙载，原名廷飏，字熙载，因避同治皇帝讳，更字让之，号晚学居士，江苏仪征人。他博学多能，尤精篆刻。少时即追摹秦汉印作，后直接取法邓石如，得其神髓，在明清流派篆刻史上具有举足轻重的地位。此外，亦善书画，并且能够将其所精通的篆刻刀法与绘画笔法融会贯通，使观画者常常能够在其画中感受到浓厚的金石意趣。

Lot 3213吴熙载（1799-1870）寿桃萱草咸丰壬子（1852年）作立轴 设色纸本145×61.5 cm. 约8.0平尺无底价钤印：熙载书画印、攘之题识：三千桃熟百寿萱荣。咸丰壬子春日，为守吾仁兄大人清赏。让之弟吴熙载。说明：上款“守吾”即陈守吾，是吴熙载契友。1853年吴熙载为避战乱，流寓到泰州，期间相继客居姚正镛（仲海）、岑镕（仲陶）、陈守吾等名门。1864年，吴熙载在泰州，于陈守吾家作《梅花诗迷百首小引》。出版：1.《朵云轩藏品第六集》，第84页，上海书画出版社，2005年版。2.《中国花鸟画通鉴·17·拒霜魄力》，上海书画出版社，2008年版。3.《海派绘画大系·第一卷》，第189页，上海书画出版社，2016年版。

出版物书影

中国嘉德2024春季拍卖会第二阶段
 预展时间 5月18日-5月21日
 拍卖时间 大观——中国书画珍品之夜·近现代/古代5月23日 18:30中国古代书画5月24日 14:00
嘉德艺术中心 A厅

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