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梦想芙蓉路八千——齐白石诞辰一百六十周年纪念专题丨中国嘉德2024春拍



人们喜欢议论东方艺术与西方艺术,比较它们的异同。

齐白石对生命的观照与体验,正是东方的、中国的。但关注与咏叹生命本身,又是世界的、人类的。

甲辰春,白石老人诞辰一百六十周年。于此,我们在大观夜场中集结17 件白石佳作,以纪念这位质朴而纯真的人民艺术家。




Lot 2861

齐白石 1864~1957

富贵喜坚固

镜心 设色纸本

102×35 cm. 约3.2平尺

RMB: 180,000-380,000

题识:富贵喜坚固。白石老人齐璜制于燕京。

钤印:白石



齐白石的作品中常把民间美术里吉祥图案的题意引入画中。比如:他画蝙蝠,题曰“大福”;画荔枝,题曰“大利”;画秋菊,题“益寿延年”;画雄鸡、鸡冠花,寓意“官上加官”;画鹊、石、牡丹,题“富贵喜坚固”。此幅《富贵喜坚固》即画面描绘一只喜鹊立于一巨石之巅,巨石下几株牡丹盛开的景象。



喜鹊取斜势,视线与牡丹形成彼此呼应的关系,淡墨勾写体型轮廓及鹊爪、腹部、绒毛;浓墨重笔写出头颈、胸膛、嘴喙、翅膀及尾翎;点睛尤见精准,用墨浓淡间灵气毕现。画面中段,以淡水墨晕染出了独秀的一峰山石。其笔淋漓,其势危高。从布局上讲,山石成为了连线牡丹和喜鹊的纽带。画面下端,以没骨大写意法,直接用胭脂红彩泼写出了盛放与含苞的牡丹。颜色的深浅浓淡表现出了花瓣的阴阳向背。赭墨浓淡勾画出了枝叶的肥瘦曲直。齐白石将喜鹊、巨石、牡丹三者统一入画,寓意吉祥富贵,亦是对受画者非常高的祝福。













































Lot 2862

齐白石 1864~1957

杏花芳菲

镜心 设色纸本

136×33.5 cm. 约4.1平尺

RMB: 1,500,000-2,500,000

题识:三百石印富翁制此。

钤印:木人、白石翁

出版:《齐白石作品选集》,图编81,人民美术出版社,1959年版。



出版物


相较于齐白石其他绘画题材,杏花是数量较少的一种,但是杏花对画家却有非凡的意义,一则由于杏花使他名扬海外,备受日人关注,他曾写道“陈师曾壬戌春往日本,代余卖杏花等画,每幅百金”,比齐氏在国内的润金高出许多;更深层次的原因是杏花为白石老人乡思的寄托,他出生的星塘老屋,就坐落于杏子坞之畔,杏子坞又名杏花村,远近大片杏林,绵延数里,初春花开,灿若朝霞。他曾题画曰“星塘老屋在杏子坞之南”,并自署“杏子坞老民”,齐氏也有诗曰“星塘一带杏花风,黄犊出栏西复东”,可见齐白石对杏花记忆之深刻、情感之浓厚。
在齐白石的杏花作品中,枝干追求木雕般的硬朗风格,造型生动。本幅《杏花芳菲》取竖幅构图,枝干自下而上垂下,单有一枝又折返向上;画面背景则为一老干,苍虬如龙,枝杈及树干皆施以篆书书法,苍劲古拙且富有行笔变化,线条互有穿插,整体走势并非直上直下,而是呈弧型,在稳定画面之余,更有延伸、引导视线的作用。绿色的叶片自枝上生发,物象概括凝练。繁密的杏花以洋红绘就,复以墨点蕊。
白石老人常在作品中有意以浓淡色的变化来表现花朵的娇艳,本幅中他使用浓重的洋红画花,意在最大限度地展现花卉之精神。右侧一炷香式的题字封住空间,使得构图益加圆满完整。















































Lot 2863

齐白石 1864~1957

柳牛图

立轴 设色纸本

133.5×38.5 cm. 约4.6平尺

RMB: 1,200,000-1,800,000

题识:白石。

钤印:老白

鉴藏印:我家欢喜

出版:

1.《齐白石作品集》,图编69,荣宝斋出版社,2014年版。

2.《怀瑾握瑜—齐白石精品集》,第67-69页,中国嘉德国际拍卖有限公司,2015年版。

来源:中国嘉德1995秋季拍卖会,“杨永德藏齐白石书画”专场,第281号拍品。

说明:“我家欢喜”为著名收藏家姚仲康(1919-2006)收藏印。姚仲康戎马半生,并具有颇高的文化修养,解放后任首任佛山市军管会主任,后出任我国驻印度加尔各答总领馆总领事。1953年离任回国后在中央直属机关,解放军谋部总参工作。政务之余,热心收藏,常流连于琉璃厂,偏好齐白石、黄宾虹、傅抱石等,所藏多得自荣宝斋及北京文物商店,其中不少见诸著录及重要展览。其与邓拓、夏衍、陈大光等时相雅集,以藏品互娱,蔚为雅事。



出版封面


齐白石一生画牛并不多见;偶或为之,总有深意,大约总是其少年牧牛生活的心灵记忆的回现,或谓乡愁。他的很多诗句其实都可以为之说明,如《牛》:“星塘一带杏花风,黄犊出栏东复东。身上铃声慈母意,如今亦作听铃翁。”又自注云:“余幼时尝牧牛,祖母令佩以铃。谓曰:‘日夕未归,则吾倚门。闻铃声则吾为炊,知已归矣。’”或是因对客寓生活的倦而生返乡遁居之意,如《耕牛》诗云:“奔驰南北复东西,一粥经营老不饥。从此收将夸旧画,倦游归去再扶犁。”甚至是对少年生活的回忆,如《忆少年》:“百梅祠外塘头眺,十字坡前牛背眠。往事重寻难再梦,心随鸿雁渡烟湘。”牛已成为一个生活烙印,是星塘老屋、杏子坞的代名词。


齐白石《柳牛图》 98.5×34 cm

中国嘉德2017 秋Lot281 成交价368万


此幅《柳牛图》即寓此意其中。画以水墨写万条柳丝下一大一小两条牛。牛皆以水墨写成,又用浓淡突出其体积感、层次感。老牛正伸着脖子、弓着脊背,似在一面呼唤,一面凝神细听;仔牛则支着耳朵,似正聆听着老牛的呼唤。这似有齐白石怀念家乡至亲之意;而万条垂下的柳丝,则似意味着“剪不断理还乱”的情结。“柳”本谐音“留”,是中国传统文学里的典型意象,寓意挽留。
















































Lot 2864

齐白石 1864~1957

红荷鸳鸯

立轴 设色纸本

96.5×36 cm. 约3.1平尺

RMB: 1,000,000-1,800,000

题识:景辉世侄佳期。八十六岁白石老人制赠。

钤印:木人、白石相赠

出版:

1.《齐白石作品集》,第214-215页,荣宝斋出版社,2014年版。

2.《怀瑾握瑜—齐白石精品集》,第116-117页,中国嘉德国际拍卖有限公司,2015年版。



出版封面


齐白石《荷花鸳鸯》 137.7×67.8cm中国美术馆藏
人年纪大了之后,都喜欢喜庆热闹,白石老人也不例外,他极为喜欢为新人绘制荷花鸳鸯这样的题材,取意“和和美美、双双对对”。白石此作《红荷鸳鸯》,笔墨简括浓烈,画面构图疏密有致,上幅大片荷叶铺展,以干湿浓淡不等的水墨表现出形态和质感,一朵并蒂荷花从墨叶中探出,以洋红写出,鲜艳的色彩与黑重的墨叶互为映衬,对比强烈。下幅以留白表现水面,两只鸳鸯游动在荷杆之间的水面上,鸳鸯羽毛华丽,色彩缤纷,与画面上端的荷花遥相呼应。整幅通过色彩之对比,动静之结合,造型之朴拙呈现出一帧富有形式美感的景致。















































Lot 2865

齐白石 1864~1957

万寿长青

立轴 设色纸本

69×41 cm. 约2.5平尺    

RMB: 5,000,000-8,000,000

题识:九十三岁白石。

钤印:白石、人长寿

来源:中国嘉德2011春季拍卖会,“四海藏珍”专场,封面、第948号拍品。

出版:

1.《嘉德二十年精品录·近当代书画卷·一》,第352页,故宫出版社,2014年版。

2.《老舍胡絜青藏画集·齐白石卷》,第192-193页,北京出版社,2015年版。



左:出版封面

右:中国嘉德2011春季拍卖会,“四海藏珍”专场,封面


新中国的成立给齐白石的艺术注入了新鲜的活力。在生命的最后几年,白石老人怀着真诚的艺术之心,将许多此前从未涉及过的意象一摄入笔下,如象征着太平长寿的“万年青”、寓意长寿的寿桃等。这是白石老人在93岁高龄、以万年青和寿桃组合入画的杰作。寿桃自不用赘言,万年青却是其笔下较为罕见之物。其中人们对齐白石笔下万年青的印象应该是《祖国万岁》,1955年国庆时,95岁的齐白石以真挚的感情画了这幅《祖国万岁》。画面以一棵果实累累的万年青作为象征物,加上“祖国万岁”四大篆字,可谓雄壮。


齐白石1955年作《祖国万岁》(万年青) 63×30cm

齐白石为胡橐作《万年青》 31×45cm


齐白石此件《万年长青》,即以万年青配上寿桃,在中国传统文化里,就有了“万寿”的寓意。画中着墨不多,以淡汁绿画叶,胭脂画果,清新雅致,红果累累,寓示着生机勃发,是吉祥的象征。鲜艳欲滴的大寿桃则均用没骨画法呈现,洋红和藤黄与墨色勾勒的叶子形成的鲜明的对比。白石老人在此直接使用了原色作画,并偏爱暖色,洋红的桃子在他的笔下显得有笔意,有笔痕,有重轻,有浓淡。画中硕大的果实被描绘得浓重艳丽,万年青的果实亦是鲜嫩欲滴,充满了生命的力量。他虽喜用纯度较高的颜色,但又主张“古艳绝伦”、“艳不娇妖”,以追求艳中求雅,雅俗共赏的效果。这简单的意象在白石老人的笔下,单纯至极,随心应手,已入化境。白石老人用寥寥数笔,却写出了人世间最常见,却又蕴涵无尽意趣的境界。



白石老人极晚年时期的作品不但总的数量相对来说非常少,且每种题材也非常少,有些题材甚至只有数件传世,这幅《万年长青》即如此。













































Lot 2866

齐白石 1864~1957

寿酒

立轴 设色纸本

67×35 cm. 约2.1平尺 

RMB: 990,000-2,000,000

题识:寿酒。若愚先生雅正。白石老人八十四岁。

钤印:齐大

上款:“若愚先生”即胡若愚(1894-1949),字子嘉,原名学礼,云南罗平县人。1910年入云南陆军小学堂第四期,1911年参加昆明重九起义,1914年考入湖北陆军中学,毕业后归滇,成为唐继尧心腹爱将。1920年,任第五独立混成旅旅长,驻四川叙府,兼任警备司令,后移师桂林。1927年受国民政府任命为国民革命军第三十九军军长,特任国民政府军事委员会委员,旋又加委为第八路军总指挥。1930年就任青岛市长。1933年,李宗仁赠给出国费用,赴德国留学,致力研究军事学。1936年回国,著有《现代大军统帅》、《现代战争理论》、《现代战略之根本》等书,在香港出版。1937年胡任军委会中将高级参谋,并受命为李宗仁的第五战区代理参谋,抗战后期,先后任军委会第二、三校阅主任,代表蒋介石校阅驻川、黔、桂、湘、鄂诸省国民党军,以及驻防云南省的第二、五、六、八等各军。1942年出任兰州军官预备学校校长,1948年初任第一届国大代表,翌年任国民党十一兵团副司令、上将司令。

出版:

1.《齐白石作品集》,第166-167页,荣宝斋出版社,2014年版。

2.《怀瑾握瑜—齐白石精品集》,第102-103页,中国嘉德国际拍卖有限公司,2015年版。



胡若愚像


出版封面


在齐白石的绘画题材中,寿桃经常出现,但是酒壶却不多。齐白石一生注重养生,对于酒是能不沾就不沾,但是在偶尔开心的时候也是会小酌一杯的。所以画中有酒壶酒杯者,恰如他的小酌般鲜见。
祝寿题材是白石最擅者,亦屡为求画者订制。蟠桃辅以佳酿,不无添寿之意。画中桃子呈双,酒杯呈对,一种有绿叶配衬,一个依酒壶成套,皆见秩序组合。画中桃子与酒壶分为两组,一前一后,构图饱满,空间关系明确。白石老人以没骨大写意绘制,以明丽的大红描绘硕大的桃实,局部点染以藤黄,设色浓重艳丽,造型厚重结实。再伴以绿叶,用墨绿和草绿色描绘,笔道遒劲,苍劲泼辣,通过颜色的深浅表现出阴阳向背关系,并以浓墨勾勒叶脉。枝叶、果实疏密相间、错落有致,表现出旺盛的生命力,画风简括大气,视觉效果强烈,兼喻意吉祥。
















































Lot 2867

齐白石 1864~1957

楼阁雨中春

立轴 水墨纸本

壬戌(1922年)作

本幅:88×54.5 cm. 约4.3平尺

裱边:88×8 cm. 约0.6平尺

RMB: 1,600,000-2,600,000

题识:

(一)瓠塘仁兄先生雅正。壬戌五月,见米家画后画此,竟染习气。白石。钤印:白石翁

(二)几家楼阁雨中春,十二年来墨色新。此日重看头尽秃,画时侬是二毛人。逸轩画友以予壬戌年所画求补句,璜。钤印:齐大

自题裱边:癸酉(1933年)夏,旧京将有战事,居人多南迁,售家物而去。邵君逸轩于市上见予此幅,以自卖画之价高数倍买之。予再题一绝句:乱离思弃价谁论,蕉尾偏逢识者真。烟雨有君增价值,买柴原是卖柴人。楚南谚语云:挑柴卖,买柴烧。白石山翁时居旧京。钤印:老白、木居士

上款:“瓠塘仁兄”即廖名缙(1869-1927),字笏堂、瓠塘,湖南泸西人。清拔贡,后赴日留学,归国后授候补道。辛亥革命后,任谭延闿、熊希龄幕僚,后卸职回湘,投身教育事业。晚年定居北京,笃信佛教,曾任当时流寓北京的九世班禅额尔德尼秘书长,1921年后,任北京香山慈幼院副院长。

出版:

1.《齐白石集》,图编1,太平洋图书公司(香港),1974年版。

2.《国泰美术馆书画精选(第二集)》,第7-8页,国泰美术馆(台北),1979年版。

3.《齐白石作品集》,第30-31页,荣宝斋出版社,2014年版。

4.《怀瑾握瑜—齐白石精品集》,第20-21页,中国嘉德国际拍卖有限公司,2015年版。

说明:

1.邵逸轩旧藏。邵逸轩(1885-1954),名锡濂,亦仙。别署浙东画丐、木瓜老人,浙江东阳人。著名报人邵飘萍之侄。工画,善花卉,民国时期著名花鸟画家。中国近代著名画家、记者。长居北平、杭州,早期曾在政府部门供职,后为《京报》记者、编辑、曾担任北平艺术专科学校国画教授、北京女子师范大学、北京师范大学教员,是北京中国画研究会早期会员。与齐白石、张大千、溥心畬、陈半丁、王梦白私交甚笃,常有笔墨合作。

2.邵逸轩先生交游广泛,既有前清遗老,又有当时的艺苑名家,既有行政高官,也有民间逸士,一方面他四处访师问友,另一方面他的家中经常高朋满座。邵逸轩和齐白石的关系在亦师亦友之间,邵逸轩曾在题画中说“白石山翁与余相交甚笃”,齐白石则多次题跋称“逸轩吾友”。齐白石对邵逸轩的艺术水平评价甚高,在各种题跋中总是不吝赞誉之词,他也曾为邵家刻过很多印章。邵逸轩之外,其子邵少逸也在父亲的引荐下拜师齐白石,深得齐白石喜爱。



邵逸轩作画中


出版封面


齐白石“衰年变法”期间,对山水画也作了多方面探索,如粗笔、细笔、粗细结合、装饰性结构等,而对米家云山的学习也是他的重点。
这幅《楼阁雨中春》,创作于壬戌(1922年),齐白石59岁。经历“六出六归”,饱览名山大川之后,齐白石的山水画有了长足发展。前景绘大树参差,墨色浓淡变化有致。林中掩映屋舍人家。山则以“大米点”点染,上浓下淡,陡峭而圆润。远山虽略显棱角,然以淡墨纵笔轻涂。远近圆方浓淡,参差而和谐。高山大岭,简约但不简单,水墨淋漓。整幅画作仿佛有一种湿润感,也正印证了画题雨后山居的内涵。


左:齐白石、邵逸轩《花卉雏鸡》 中国嘉德2020 春Lot624右:邵逸轩画、张大千题《墨牡丹》 中国嘉德2014 秋Lot890


齐白石《为邵逸轩画记》手札 北京画院藏


邵逸轩和齐白石、张大千等人的合作画集


此幅白石三次题跋,讲述了一个离奇曲折的故事:1922年,白石老人应瓠塘先生之请,以米氏云山之法绘成此幅。然而12年后,其好友邵逸轩却于市场上见到此幅作品,爱而购得,其价格竟高过白石当年售价的数倍。白石老人推测,当时北京战事纷乱,居民们大多举家南迁,此作或为当时售出之物。但好友如此宝爱,买价竟比卖价高,可见友谊之厚,画谊之深,所以作诗两首并题跋相赠,以为纪念。













































Lot 2868

齐白石 1864~1957

蜀游舟中

立轴 设色纸本

140×35 cm. 约4.4平尺    

RMB: 3,800,000-4,800,000

题识:笑嘻患难总相从,万里扁舟一老翁。病后山姬怯风露,夜船窗隙纸亲封。蜀游舟中诗句。鸣阶先生雅正。白石齐璜。

钤印:木人、苦白

上款:“鸣阶先生”即邓汉祥(1888-1979),字鸣阶,贵州盘县响水人,民国年间著名“策士”。以其善辩的口才和高超的外交才干,为政治舞台上的大人物们出谋划策,驰骋政坛七十余年。其家庭为当地望族。1905年入昆明高等师范,贵州陆军学校。1909年考入湖北陆军学校。历任湖北都督府参谋、参议,北伐第一军高级参谋。段祺瑞就任执政后,他先后执政政府秘书、临时参议院参议、交通委员会委员、国务院秘书长。抗日战争爆发后,历任第七战区司令长官,代理四川省主席、省财政厅厅长、省银行董事长等,1949年12月9日通电起义。解放后,历任中国人民政治协商会议四川省委员会第一、二、三届委员,全国政协委员会第四、五届委员。



1936年,已过七旬的白石老人,开启了他人生中唯一一次蜀地之旅,其目的之一便是随妻子胡宝珠返乡探亲扫墓。齐白石在祭扫岳母墓时题诗:“从来生女胜生男,卅载何需泪不干。”足见他对岳母的崇敬与对胡宝珠贤淑的赞誉。

齐白石1936 年作《蜀游杂记》。其中,3 月15 日过忠州泊嘉州时舟中得四绝句,本幅即白石根据此绝句将人物关系稍作修改,创作为别样意境。
齐白石1936年4月自北平出发,5月5日到达丰都,后至重庆住廿余日,月底抵达成都,在蓉逗留近三个月。
此次来蜀,他还结识了很多志同道合之友,他与黄宾虹正是相识与此,还有“五老七贤”之一方鹤叟,被他引为知己,他还认识了与其艺术趣味颇为相投的曾默躬等人。



而他所说没作什么画,也没写什么诗,大概只是这个真性情的“老小孩”的“赌气”之语。实际上,据学者研究统计,齐白石此次旅行留下的作品不少,他的手稿《蜀游杂纪》亦有不少诗作。
本幅《蜀游舟中》即以蜀游一诗为题,记录了旅途中夫妻俩的温馨一幕,胡宝珠跟着齐白石伺候饮食起居,回乡旅途中却病倒了,病后初愈不能见风,齐白石亲自以纸糊挡窗户,护持爱妻。画中仅以两段式构图,山水各占一半,水中自右边斜荡进一叶扁舟,二船夫于船头奋力划桨。江边危崖耸立,大山堂堂,以极具金石笔意的线条勾写轮廓、皴擦肌理,线条力道苍劲。江水虽也为中锋行笔,运笔却变为轻巧灵动,线条极为流畅。又用较多飞白,干润相关,从而表现出水波的荡漾。整幅纯用水墨,仅在舟中窗户中,以淡色胭脂轻点,表现舟中灯光,于一片深重中凸显温馨一幕,真巧思也。















































Lot 2870

齐白石 1864~1957

春江水暖

镜心 设色纸本

27.6×57.4 cm. 约1.4平尺    

RMB: 1,200,000-1,500,000

题识:冷庵画友论正。八十六岁璜持赠。

钤印:木人

上款:“冷庵画友”即胡佩衡(1892-1962),名锡铨,字佩衡,以字行,号冷庵,河北涿县人。工画山水,著述颇丰。任北京国画研究会会员,中国美术家协会会员。与齐白石成挚友,其子胡橐师事白石老人。父子合撰写《齐白石画法与欣赏》一书,以大量详实生动的事例,介绍了齐白石的创作活动,为分析、阐述齐白石的一书提供了极有价值的资料。此书1959年由人民美术出版社出版,后应读者需求一版再版。新中国成立后,先后任北京中国画研究会常务理事、北京画院画师兼院务委员。

出版:

1.《近现代中国画名家·齐白石》,第82-83页,上海书画出版社,2008年版。

2.《亭子间藏齐白石书画》,第71页、封底,荣宝斋出版社,2008年版。

3.《二十世纪美术作品档案·齐白石·2》,第217页,河北教育出版社,2013年版。

4.《活色生香·齐白石书画作品选》,第84-85页,上海书画出版社,2020年版。

说明:附中华人民共和国文化部《20世纪美术作品国家档案》入编证书。




《春江水暖》作于1946年,横幅,用半生灰底色纸,右下方画波光粼粼的水面和游弋捕食的鸬鹚,左上方画两间村舍,几株垂柳和数抹远山,一幅简洁疏朗、富于生活气息的村头小景,跃然画面。类似的构图在齐白石笔下反复出现过,其中有一幅题:“酒罢网干,洗脚上床,哪管他村外有斜阳。”表达了一个思乡老人想象中的懒散幽居生活。此幅《春江水暖》以水中自由嬉戏的鸬鹚为主角,具有类似的意蕴。——郎绍君著《亭子间藏齐白石书画解读》













































Lot 2871

齐白石 1864~1957

神仙狸奴

立轴 设色纸本

庚辰(1940年)作

103.5×34 cm. 约3.2平尺    

RMB: 1,000,000-1,800,000

题识:福永先生清属。庚辰春正月买灯日,白石山翁画于京华。

钤印:齐大



中国人爱猫养猫古已有之。中国自古以农立国,种有五谷,而猫善捕鼠,有护粮之功且又驯良可爱,故受世人喜爱。俗语说狗来富,猫来贵。“猫”谐音“耄”,因此而又具有祈求长寿的吉祥寓意,成为入画的好题材。画史记载,如唐代的卢弁、刁光胤,宋代的李迪、祁序、靳青、何尊师等等都是著名的画猫名家。


齐白石1937 年为徐悲鸿作《耄耋图》 130×28cm王方宇旧藏
《水仙狸奴》作于1940年,是齐白石画法成熟时期的佳作,以竖长幅构图,物象虽极简,但构图几能撑满画面。小猫全用水墨没墨写意法为之,寥寥数笔,墨色的浓淡变化、虚实关系画家表现的炉火纯青;而造型亦十分精确,显然是有大量观察猫生活的经验,将其习性情态了解入微,所以在画面中将小猫慵懒睡态也变现得惟妙惟肖,传神之至。而旁边长方形花盆中所栽水仙,争艳的花苞被塑造得明媚活泼,叶子或疏或密,或仰或俯,姿态各异,笔意变化多端。




画中花猫头部低伏、腰背拱起、四肢蜷缩,酣睡如入定,正是“猫儿得失见心肝”,可见画家对猫的习性了如指掌,写来游刃有余。这小猫不是白猫,身子绝大多数是白的,但是额头、背部和尾巴是黑的,这种花色的猫有个名字叫“乌云盖雪”。在1948年美国LIFE杂志记者给白石先生拍的照片里面,就有这样的画面:白石先生在画画,这只“乌云盖雪”小猫就凑到旁边来看,一直在旁守候。齐白石一生罕画走兽,他曾临仿过王震的猫,自觉“通身未是”,感叹“世之临摹家老死无佳画”,故而时时自我作古。而此作创作于齐白石由盛年进入晚年的转折期,这一时期,他的绘画进入了“严谨”与“松弛”的极致。一方面,常年的练习使齐白石画的每一笔都极为精炼到位;另一方面,正是这种运笔驱墨、施彩上色都已炉火纯青所带来的艺术自信,使得画家下笔时尤显自由轻松。













































Lot 2872

齐白石 1864~1957

母与子

镜心 设色纸本

137×34.5 cm. 约4.3平尺    

RMB: 3,800,000-4,800,000

题识:白石画。

钤印:齐大、齐白石、年近九十、要知天道酬勤

说明:本幅与中国嘉德2023秋季拍卖会第2120号拍品齐白石《红叶梦还》为同一来源。



齐白石《红叶梦还》101×50cm中国嘉德2023秋拍Lot2120 成交价667万元


是作四尺直幅,绿叶白芦垂落,母鸡引雏,相亲相爱,其乐融融。以题材而言,白石老人少作芦花,偶一为之,特显珍贵。此作芦叶以阔笔快速扫出,数条绿叶窈窕垂下,翠绿爽利。白粉点出芦花,花头重垂,配以翠叶,清新宜人。芦叶芦花似随风飘摆,引来花下“一家人”瞩目,“母亲”似被芦花吸引,群雏逐母,热闹非常。如此,叶、花、群鸡便有了联系,画里诸物顿时鲜活。



本幅最可爱温情的场景,是群雏逐母,尤其母鸡身下身形半露的两只小雏,身形瑟缩,眼神四顾,惹人爱恋,其余五只小鸡亦以母鸡为中心飞奔而来。画中诸物通过白石老人的安排,形成巧妙的联系,无论动物还是植物,都能准确的抓住物象形体、神态的特征,这种从生活出发的细致观察,正是白石老人的画最打动人心的地方。













































Lot 2873

齐白石 1864~1957

玉簪蜻蜓

立轴 设色纸本

105×35 cm. 约3.3平尺    

RMB: 1,200,000-2,200,000

题识:杏子坞老民齐白石时年八十二岁居京华画。

钤印:齐大



白石老人曾说:“玉簪花洁白净穆,而且香气清幽,与一般花气不同,所以很喜爱玉簪花。” 白石老人以普通的花卉入画,却以独特的表现方式赋予常见的野花以一种新鲜感,如此帧玉簪花与蜻蜓,无需绚烂的色调,花朵以白描勾出,洁白无瑕,形似喇叭,花蕾犹如发簪聚插在碧绿枝头;玉簪的叶子宽大碧绿,叶片的设色运用浓淡绿色的变化,加以湿笔描画叶片茎脉,使得叶片的描绘丰富饱满,同时不同浓淡色的花叶更衬托出叶片的前后关系,通过构图和形式营造出一种清雅之致。玉簪花上一只蜻蜓在上空盘旋,似乎闻到玉簪的香气而久久不想离开。整幅构图疏密有致,造型新奇生动,笔法简率自然,墨气酣畅淋漓,在极简的画面中传达出一种野逸之趣。


齐白石《玉簪花蜻蜓》67.5×34cm中国嘉德2013秋Lot1440 成交价345万













































Lot 2874

齐白石 1864~1957

大利图

立轴 设色纸本

148.5×40.5 cm. 约5.4平尺    

RMB: 800,000-1,800,000

题识:三百石印富翁三百八十四甲子时画。

钤印:白石翁



在齐白石的作品中,入画之取材皆来源于生活,自然生动,富有趣味性且多寓意吉祥。荔与“利”谐音,寓意“吉利”。此画中满树新鲜荔枝,寓意“多吉多利”。
齐白石喜画荔枝且喜用长条幅,他常绘几枝带叶挂果的荔枝,再配以竹筐、竹篮。而如此幅画中,以“荔枝树”形式展现荔枝题材的齐白石画作较为少见。因长条幅的布局需要,齐白石往往题上长款,以平衡“重量”,或诗或文,皆有奇趣。如:“丹砂点上溪藤纸,香满筠篮清露滋。果类自当推第一,世间尤有几人知。”而如此幅画作落款形式则仅落“三百石印富翁三百八十四甲子时画”,“三百八十四甲子”是齐白石的一种独特的纪年方式,甲子是一种以天为单位的计时法。一甲子为六十天,如此推算,则可知为齐白石64岁时所作。
齐白石极擅处理此类题材。观本幅作品之画面,一树沉甸甸的鲜红荔枝,令人垂涎。果实以洋红描绘,体现出了佳果之娇红欲滴的鲜色,汁水盈盈,馥郁无比,并得绿叶相衬,茂密向荣。齐白石运用色点法来描绘荔枝表皮独特的粗糙质感,并配以藤黄点缀出树叶的明暗。在整体构图方面,画面左侧垂下的一束荔枝与画面上方的荔枝交相辉映,使得画面更富张力和延伸感。通观此画,疏密有度,虚实相谐,体现了齐白石对构图极高的经营能力。















































Lot 2875

齐白石 1864~1957

大富贵

立轴 设色纸本

137×39.5 cm. 约4.9平尺    

RMB: 1,380,000-1,880,000

题识:大富贵。三百石印富翁齐璜制于旧京借山吟馆。

钤印:白石翁、齐大

出版:《齐白石作品集》,第70-71页,荣宝斋出版社,2014年版。



齐白石的绘画艺术,熔民间绘画与文人画于一炉,扩大了中国花鸟画的表现题材,更新了中国花鸟画的意境,创造出散发着泥土芳香的独特风格。观赏齐白石的作品,他高超的笔墨、超凡的意境令人称奇。
画中拉长了牡丹枝茎的高度,从而在简约的空间里体现了牡丹花中之魁的高贵姿态,赭石挥就的枝干,潇洒酣畅,淋漓尽致,衬托出牡丹的华贵端雅,没骨花卉进以大笔胭脂点染,浓淡相宜,花瓣层次迭现,浓墨草草几笔点出花蕊,极为生动。花下一对鹩哥对立,浑圆的身躯以没骨法而出,嘴、爪部则以细笔勾出,藤黄点染,笔意疏简,却形态可爱,栩栩如生;整幅风姿绰约,亦雅俗共赏。



这幅《大富贵》花卉叶子取其近似之态,而不是刻板于细微特征。白石老人说“我的画,虽是追步八大山人,自谓颇得神似,但在北京,确是不很值钱的哩。师曾劝我自出新意,变通画法,我听了他的话,自创红花墨叶的一派”。整个画面形色浓重明快,仿佛生气扑面,具有较强的视觉感染力。



白石老人从五十五岁定居北京以后,每到牡丹花开季节,必常到公园去参观牡丹花的各种姿态。他画牡丹能把富丽堂皇的景象描绘得最突出。
老人到了九十岁以后,往往用极重的洋红画牡丹花,更觉得美艳绝伦。这是用浓色点画的,也有浓色点后用更浓色勾瓣的画法,更是别致。凡画家到了“化境”,所谓举手放足,安闲自在,怎样画怎样成功,随便一挥都合画理,老人的造诣已经到了这种境界了。——胡佩衡















































Lot 2876

齐白石 1864~1957

九余图

立轴 水墨纸本

己丑(1949年)作

67×34 cm. 约2.1平尺    

RMB: 900,000-1,500,000

题识:九余图。午樵仁弟属。八十九岁白石画。己丑。

钤印:木人、借山翁

上款:“午樵仁弟”即夏午樵(1904-1996),字荫清,号午樵(五桥),河北廊坊人。在上世纪中晚期北京书画界以“昆吾切玉,铁面向人”著称,深得启功、李苦禅、萧芳、陈半丁、齐白石、王雪涛、梁雁愚、陈漱石、王鹤等书画名家敬重。青年时期曾经任教教书,后在北京供应局供职,解放后在北京宫灯厂上班。是荣宝斋,王府井工艺美术服务部的座上宾。

出版:

1.《南洋华园藏画》,图编18,保利艺术博物馆,2013年版。

2.《齐白石作品集》,第284-285页,荣宝斋出版社,2014年版。

3.《怀瑾握瑜—齐白石精品集》,第142-143页,中国嘉德国际拍卖有限公司,2015年版。



“九余”或即“九如”一词出自《诗经·小雅》中《天保》六章,“天保定尔,以莫不兴,如山如皋,如冈如陵,如川之方至,以莫不增。如月之恒,如月之升,如南山之寿,不骞不崩,如松柏之茂,无不尔或承。”由于诗中连用九个“如”字,“如”有顺遂如意之意,后人便将“天保九如”联用,成为祝寿之词,即祝颂福寿绵延不绝。齐白石常画《九余图》,如、余、鱼谐音,齐白石画鱼时常画九条鱼,意即祝福天保九如,福寿绵延的意思。
齐白石《九如图》 64×28.5cm中国嘉德2023 秋Lot2112 成交价299万元
鱼虾蛙蟹等水族是白石老人最擅长并喜爱的题材之一。齐白石画鱼,比画虾蟹更写意化,因为鱼的形象比虾蟹好把握,适合简笔、粗笔。而且,鱼与人的关系密切,可借喻的因素更多。此图绘九条游鱼,以鲤鱼为最,借九鱼取谐音“九如”之意。画中九条游鱼皆以水墨而成,构图甚为简单,但由于处理的大小不一,浓淡有别,聚散有致,因此不仅无单调之弊,反而使画面愈显空灵生动。图中若干小鱼,虽至淡之墨至细之处,亦能中锋用笔,使其沉着入纸,可见白石老人用笔甚为谨慎;至于较大游鱼,则中侧并用,浓淡相济,务使处处见笔,此种功力,尤显大家风范。

中国嘉德2024春季拍卖会

第二阶段


 预展时间 

5月18日-5月21日


 拍卖时间 

大观——中国书画珍品之夜 • 近现代/古代5月23日 18:30嘉德艺术中心 A厅










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