专访 | 洛兵：“东奔西走的我，在天外，不在故乡。”
陈琳的《你的柔情我永远不懂》，江珊的《梦里水乡》，罗琦的《回来》都出自同一作词人的手，他就是洛兵，尽管提起这名字，很多人已经不那么熟悉。从2011年底开始，他背着琴开始到大大小小的地方演出并把这系列的演出定名为“吟游”，他说，没有比这两个字更贴切的形容了。
您踏入这个行业已经很久了，是什么契机让自己决定从幕后走到舞台上决定要出专辑做歌手的？
洛兵：那时候刚刚写了一个特别巨大的300万字的魔幻小说叫《天外》，写完之后感觉内心非常空虚，正好十三月的卢中强拉着我去成都旁边一个平乐古镇，做一个“民谣在路上”的演出，他找了高晓松等等这些的民谣老炮儿去演出，大家都特别高兴。下午调音的时候我就非常紧张，因为没有上过台，腿都发抖。但是晚上刚开始唱《梦里水乡》第一句一出来，我就感觉台下很远的一圈人，他们的眼睛在发亮，一下子有一种醍醐灌顶的感觉，觉得自己找到了一种最好的表达自我的方式，从这以后开始就再也无法下台。他们好多人也这么说，只要上了台就很难下来。”
刚才也提到了《梦里水乡》这首歌，我相信很多人知道您也是因为这首歌，包括《回来》、《你的柔情我永远不懂》传唱度都非常高。《梦里水乡》是1994年发行的，那时候您20多岁，现在再看这些作品是一种什么样的感觉？
洛兵：那是非常专注而且纯粹的创作，《梦里水乡》的诞生也是一个很传奇的过程。在1993年，一个月黑风高的夏天晚上，指南针乐队的吉他手周迪抱着一把吉他冲进我的房间，说他写了一首传世的经典。因为我是双子座，他是水瓶座，我们互相欣赏又互相打击，我就说不可能，他拿起琴唱了一遍，给我讲运用了什么手段和技巧。后来我自己哼了一遍，我说这个歌儿也还可以吧，但是它打乱了我的梦境，就叫做《梦里水乡》吧。”
那时候就预感到这首歌会火吗？
洛兵：没有，因为那时候我们写很多歌，就用一种赤子之心来对待，火了是福分，不火是本分。”
年轻的时候和现在的创作，最大的差别是什么？
洛兵：现在经历了人生的历练，会想很多，会想大家会不会有共鸣，那时候只是完全的表达自己，不去多考虑别人。但现在我还是尽量考虑自己多一些吧，你要是喜欢的话大家都很好，要是不喜欢就算了。”
现在出专辑和诗集对市场方面考量会比较少了吧？
洛兵：对，很少。”
觉得这些东西不重要吗？
洛兵：有一点比较好，我现在的整个儿的生存手段不是完全靠着这种演出来获得了，所以我就可以把他独立于我的这种生存循环之外，我就可以把它当做爱好。会很专注的去做，不考虑很多利益方面的东西了。”
这样更享受些，现在“吟游”的演出有多久了？
洛兵：2011年底开始，每年差不多六场，但是今年多一些。”
想要一直唱到老吗？
洛兵：对啊，看什么时候背不动这个琴了吧，背不动也可以找人帮我背，因为一直走着确实很好。我生活在四川省歌舞剧院，从我有记忆就是听着歌声和琴声长大的，我想在歌声琴声里老去。”
作为音乐黄金时代的参与者，现在这个时代和原来差别大吗？
洛兵：差别挺大的，主要是决定我们现代社会的物质基础金钱的流动，在那个时候，热钱很多都流向于流行音乐。现在根本就不是了，现在流向于IT、影视和房产之类了。在当时真的是很多人认为做流行音乐是可以赚钱的，为什么呢？是因为在我们做流行乐之前，中唱上海分公司出了一张《红太阳》专辑，是李玲玉这些老歌星来翻唱这些红歌，翻唱的非常流行歌曲化，非常成功，就这样一盘盒带，就盖了一栋大楼。为什么《你的柔情我的永远不懂》能火呢？一方面作品本身的因素，另一方面这首歌是国内第一家私人唱片推的第一个签约歌手。所以当时得到了中央人民广播电台、中央电视台无条件的支持，不花钱上《每周一歌》最后评成年度最佳金曲。在当时，这种例子比比皆是。”
那现在的这种市场化，对您的创作来说是好还是不好？
洛兵：和我关系不大吧，因为它不可能对我形成太多的帮助，因为现在不管是被网络冲击的年轻的消费市场，或者老一些的文艺青年的市场，他们都更多倾向于能够更多在媒体上曝光的那些东西。”
“吟游”的演唱到现在应该有六年的时间了，有特别难忘的经历吗？
洛兵：这个就很多了，比如上一站在石家庄，那天去的人不算太多。突然来了一个小伙子，拿出了我24年前、23年前、十年前和现在的四个作品来找我签名，然后他说你的作品影响了我整个人生，真的很感动。还有一个上海的女孩儿叫安惠子，她特别神秘，经常出现在我的“吟游”现场，也不和我打招呼，就是远远地看着，然后就走了，这也是一种陪伴。”
这么多年一直在做音乐，还写小说，做一些剧本，因为种种原因没有被那么多人看到和了解，会觉得这些东西是人生的逆境吗？
洛兵：这可能是我的宿命吧。”
有种悲壮的感觉？
洛兵：比较奔波劳累的时候，在高铁上会有一种旅途中的孤独感。但是我觉得我比很多人命好多了。有很多像我一样年龄的人已经不在了，有的人已经没有办法干这一行了。还有的已经失去了那种舞台上的新鲜感。我觉得我每次在舞台上，面对台下的时候永远都一种新鲜的感觉，是有激情的。”
现在做音乐还会给自己定一个什么目标吗？
洛兵：要把很多没有走过的地方走完，像天津以前我带过很多歌手来，但我自己来唱是第一次，石家庄也是，过一阵子去东北也是。”
写小说、做音乐还有写诗，这么多身份哪一种在心里是比重最大的？
洛兵：都是一样的，是“吟游诗人”，是一种在大地上流浪的状态。在古代、在欧洲中世纪拿着一个小竖琴在吟唱一些战争史一样。现在就背着一把琴，边走边写，我这张专辑里所有的歌都是在路上写的。”
就是刚刚我们说的“奔波的孤独感”。
洛兵：也有满足感，其实一个人会有种享受孤独的感觉。不管另一个人和你多么亲密了，有些事要在一起，还是没有一个人那么自在。
天津文艺广播：是，终究得回归到自己的状态时才特别真切觉得自己活着。
”
采访手记：
采访洛兵，不管从哪个角度来讲，我都是“后辈”，于是就这么亦步亦趋的聊着，也认真的发问着。一个人多年后依旧能够这样踏实认真的上台,诠释自己对生活的理解和诚恳，还想要些什么呢？
50岁的男人，大半辈子时光交付给创作的人，我不知道他的人生观会经历多少次打磨、摧毁与重建。我只知道，生活不能给你的，音乐一定可以。
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文 | 姜悦
编辑 | 西小贝
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