铁打的跨年流水的演员，但我们经历过最好的春晚
作者| 小狐狸 来源：LinkedIn（LinkedIn-China），LinkedIn领英是全球知名的职业社交网站，每个《财富》500强公司均有高管加入。
您看春晚么？我问70后的上司。
“看吧。虽然今年没我偶像。”
您偶像是……赵本山老师？我小心翼翼发问。
“不……不，不。”上司深吸了口烟，说，“那是1990年，我的偶像宋祖英第一次登上了春晚的舞台。
你不要笑，在那个年代登上春晚的宋老师，蓝旗袍小背篓婴儿肥，用现在的话来说就是女神、超级偶像。
那时候，文艺工作不比现在受重视，凡是登上春晚的，那就是国民偶像。到如今嘛，上春晚的人我都不大认识了。
你们年轻人或许没那么爱看，但春晚就像个老朋友，过年回家了，总要见一见。”
心下一算，1983年出生的春晚比我还要大了一轮。是它看着我长大，也是我看着它变老了。
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说到春晚，全名“中国中央电视台春节联欢晚会”，从1983年出生以来，能上春晚的偶像就得形象正、嗓门大，一脸幸福的红光透过电视机，照到千家万户的老百姓去。
之所以能在大年夜炮制出一桌欢乐，小品偶像可谓是首屈一指的元勋。
不为多数人所知的是，开其先河的当数第二届春晚上陈佩斯与朱时茂的《吃面条》。
《吃面条》自带鬼畜
在早期的春晚上，陈朱二人组可谓是晚会的常驻搞笑担当。
《吃面条》初因“不严肃”险些无缘荧幕，播出后却为他们奠定下了春晚小品王牌偶像的地位。
此后，二人在春晚上屡创经典，“皇军托我来给您带个话”这个番，小朋友是永远要补的（划重点！）。
1998年《王爷与邮差》后陈佩斯因版权争议遭到央视封杀，这位被春晚首位导演黄一鹤评价“小品中艺术水平最高”的喜剧演员直到近期才以话剧回归眼前。
13年后陈朱二人镜头前再相聚
那一届的亮点除了陈朱组合以外，赵忠祥老师自此先后12次主持春晚，比宋丹丹1989年起的9次春晚亮相还要多。
无奈最近几年没有再听到他亲切低沉的问候，也就渐渐淡出了春晚的意象，固定成为了“春天到了”的自动续句。
倪萍赵忠祥1991年首次合作
倪萍和赵忠祥的主持搭档，大气沉稳，默契深情，当年将他们二人视为夫妻形象的观众不在少数。
这对组合在1999年最后一次携手。自此赵忠祥离开，倪萍也在不久后放下了春晚的话筒。
除了赵忠祥老师的主持身份是由播音跨界而来，本职是相声却从第一届起为春晚贡献了8次主持技能的姜昆也是跨界精英。
早期的春晚充斥着斜杠青年，如今看来含金量还是很高的。
1987年的《虎口遐想》大概是最会搞事情的相声节目之一，2017年节目单上的《新虎口遐想》不知道又会掀起怎样的大新闻。
说起来你可能不信，春晚“斜杠族”里最精神的，当属一位“斜杠老年”。
那就是以一口唐山口音火遍大江南北的赵丽蓉老师了。
赵老师原本是一位评剧演员。家庭屡生变故的她，唱评剧，演电视剧，最后来到春晚把唐山口音发扬光大。
“喜剧就是把无意义的撕破给人看”，写出喜剧的往往是尝透了悲哀的人。
1989年小品：英雄母亲的一天（赵丽蓉侯耀文）
老太太病痛的一跪，让小品艺术站得更直了
1999年的《老将出马》，既是赵丽蓉的代表作，也是她最后一次站上春晚舞台。
始终坚持内容创新的她，以71岁高龄为节目专门学习了英语。
这位斜杠老太太在次年作古，做到了活到老、学到老，赢到了终点线上。
《老将出马》疯狂英语
与赵丽蓉最广为观众认可的搭档巩汉林，评价他们的合作“前无古人，后无来者”。
他说，如今已经无法超越过去；今年他已经逾花甲，舞台就留给年轻人罢。
只是我们这些年轻人，还忍不住再一遍一遍地回顾着他们的当年，在他们的一颦一笑中流下自己的眼泪。
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春晚的前二十年是无可磨灭的辉煌时期。
早期的生涩、简单、一个偶像撑起多个节目，到成熟时期笑果不断、搭档常换，那些近年来还在活跃的老一代艺术家们，身边总是似有若无地带着曾经搭档的影子。
如说起上文提到的巩汉林，恐怕没有人会不联想起赵丽蓉。巩汉林的另一位搭档潘长江，则是在《过河》里一个豆包蹦上春晚，从此风水轮流转，搭档换又换。
《过河》
今年巩汉林将现身辽宁春晚，与潘长江30年合作再聚首，已是两位老人。
搭档更替不断而比较成功的，赵大爷跑不了。现在最熟知的宋丹丹，往前还有一位高秀敏，算到最初是身高178cm的黄晓娟。
1990年赵本山第一部春晚作品《相亲》
高秀敏的“哈哈哈哈哈哈哈”简直是评论区“哈哈党”的鼻祖，也是最原始正宗“杠铃般的笑声”。《卖拐》系列在电视上重播的次数简直可怕。
“春晚铁三角”赵本山、范伟和高秀敏之后，赵本山的徒弟虽多，丫蛋也好、小沈阳也罢，并无一人能再登上“高”峰。只可惜，高秀敏2005年就离开人世，年仅46岁。
除了自第二届起固定演唱结束曲《难忘今宵》，李谷一在首届春晚上献唱7首，也是划时代的记录。
第一届直播春晚采取了电话点播节目的形式，工作人员记下观众点的节目，写成纸条，摊在一个小盘儿里跑去呈给导演，其中当时的“禁曲”《乡恋》点播的纸条有五盘之多，这才解禁，李谷一作为偶像的人气可见一斑。
这每年春晚的最后一首，也就应和着当年文化的“解禁”与“开放”。听着这一曲到了入睡时分，不知不觉便是年初一的清晨。
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时间跑到2013年，郭德纲的春晚首秀成为街头巷尾热议的大新闻。赵本山的退出让哈文找到这位“大蒜”偶像填笑料，小品换相声，有差别就有矛盾，一时褒贬不一。
赵本山的退出春晚，让看客们懵然感知到一个时代的过去，既兴奋，又怅然若失。
这并非一件坏事：春晚由我们喜爱的偶像组成，而我们的品位已随着阅历与时代而四通八达，不一而足。
之所以喜欢偶像，是因为从偶像身上看到了印合我们向往的地方。
颜值也好，气韵也罢，偶像崇拜也是一种慢性学习的过程。
除了貌似肤浅的海报贴纸，我们有意或无意地效仿聚光灯下的神态，处事逢人的态度，甚至着手学习偶像的职业规划。
在成长之中，逐渐靠近那些所崇拜的“大人模样”。
从三十年前举国围观的春晚偶像，到近年来的“嫌弃”春晚，我们所欣赏的人不仅与主旋律相去愈远，也彼此之间逐渐差离。
我们可能会爱新鲜痞直的大张伟：
“春晚一定要假唱，全国人民都在看，万一你唱歌唱了不该唱的词，说了不该说的话，那怎么办？
你说我唱的那首歌，本来就是快歌，导演为了播出时展示最完美的效果，肯定要求我假唱。”
也可能在近二十年后仍然爱复杂与干脆兼具的王菲：
“相约一年又一年”；《传奇》宝刀未老，2017年将继续春晚献音
或者爱草根、爱凡人：
你不必为自己新晋的小鲜肉偶像不那么受欢迎而懊恼：除了风靡一时的神曲，已经很少见某一首歌、某一部作品全面地冲击到每一个人。
我们不再是随声附和、盲目崇拜的羊群，而是在各自修炼的人生中，追逐着多面、多层次的偶像。
春晚到现在，已经不再是“造星大舞台”。统一标准、规格的春晚已成为印证“众口难调”的时代结果。
然而它还是一样的备受关注，不然吃完年夜饭吐槽谁去？
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