少了它，山水就失去风采：中国山水画中的“百树之王”！

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松树在中国绘画中一枝独秀！

松树被文人画家垂青并非偶然，正如我们说山水画的独立与文人对自然山水的欣赏有直接关系。人欣赏山水，是因为山水满足了其某种精神的诉求，而松树则契合了文人内心的寄托。当自然被赋予精神的象征之后，经过人为的意义输出和性格类比，它所具有的挺拔、孤傲、茂密、常青等自然禀赋便有了拟人化的含义。因此，松树的频繁入画，可以看作是中国山水画象征意义的一个重要表征。

松树写生演示：

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松荫高士图 明 唐寅(1470-1523)

松树早在唐代吴道子时就常被画在壁障上，后世多在山水画中运用，也有单独画松成幅者。研读历代名家画松作品我们可以看到，从五代后梁的荆浩，到北宋的李成、郭熙，宋代的李唐、马远，元代的王蒙，清代的弘仁、石涛、梅清等等，不同的年代、不同的画家，由于审美情趣的不同，松的画法以及笔墨、构图呈现出各异的形态。

松壑会琴图 五代 荆浩(850-936)

寒林平野图 北宋 李成(919-967)

乔松平远图 北宋 李成(919-967)

万壑松风图 巨然

双松图 北宋 郭熙(1023-1085)

万壑松风图 南宋 李唐(1066-1150)

携琴访友图 南宋 李唐(1066-1150)

岁寒三友图 南宋 马远(1140～1225)

倚松图 南宋 马远(1140～1225)

静听松风图 南宋 马麟(1200)

松猿图轴 南宋 法常(?-1281)

松涧山禽图 宋 佚名

松荫会琴图 元 赵孟頫(1254～1322)

鹊华秋色图 元 赵孟頫(1254～1322)

松亭图 元 曹知白(1272-1355)

双松图 元 吴镇(1280-1354)

松溪钓艇图 元 赵雍(1289-1369)

林下鸣琴图 元 朱德润(1294-1365)

松溪钓艇图 元 朱德润(1294-1365)

霜浦归渔图 元 唐棣(1296-1364)

幽涧寒松图 元 倪瓒(1301-1374)

春山读书图 元 王蒙(1308-1385)

鹰桧图轴 元 张舜咨(1329)

长松五鹿图 明 戴进(1389～1462)

苍松片石图 明 沈周(1427-1509)

松石萱花图 明 陈淳(1438-1544)

山路松声图 明 唐寅(1470-1523)

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